Pastorale (opera)

Domenichino : Erminia con i pastori (1622-1625). Parigi, Louvre

Questo articolo tratta il genere operistico Pastorale nelle sue varie forme e con la sua origine e sviluppo storico, tenendo conto di generi correlati come la serenata , la cantata , la maschera e altri.

La pastorale è un genere operistico dei secoli XVII e XVIII basato sulla moda della poesia pastorale e del gioco pastorale emerso nel XVI secolo . L'azione è quindi ambientata in un ambiente idilliaco da pastore o da pastore e ruota principalmente attorno ai legami amorosi.

Oltre a pastori e pastori, il personale dell'opera pastorale comprende tipicamente anche spiriti della natura come ninfe , naiadi , driadi o satiri , nonché semidei o divinità della mitologia greco-romana ; occasionalmente anche divinità fluviali o marine.

La pastorale è apparsa anche come un misto con altri generi. B. Mattheson (1739) ha una forma tragica, eroica, comica o "campagnola", ma sottolinea che è "... la tua caratteristica più nobile ..." "... non in frolock e gridando, non in splendide esibizioni; ma in un amore “innocente”, “modesto”, in una semplicità ( ingenuità ) disadorna, innata e piacevole ... a cui devono conformarsi tutti i generi e le parti; le melodie in particolare ”.

storia

Anche nell'antichità , Teocrito cantava la vita dei pastori nei suoi idilli bucolici , che, come Omero , spesso suonavano strumenti musicali come il flauto di pan ( siringa ). Le ecloghe di Virgilio furono eseguite con musica di sottofondo nel I secolo. La tradizione biblica è particolarmente nota secondo cui Gesù Cristo era atteso dai pastori alla sua nascita (e lui stesso è indicato come un " buon pastore " e l '" Agnello di Dio "). Questa idea della musica dei pastori natalizi ha portato alla forma strumentale della pastorale in epoca barocca .

L'Italia nel XVI e all'inizio del XVII secolo

Illustrazione tratta da: Il pastor fido… di Battista Guarini , Londra 1718

Così, la figura del pastore era stata da tempo immemorabile un simbolo di una natura vicina quasi infantile , innocenza , purezza e virtù , un pacifico reale e l' amore sa pienamente che nessun male. In questo contesto cristiano e in alcuni esempi letterari dell'antichità, il genere del pastourelle è emerso nel Medioevo . Durante il Rinascimento italiano furono realizzate diverse importanti opere teatrali: La favola di Orfeo di Angelo Poliziano (circa 1480) suonò in un ambiente pastorale fino alla morte di Euridice ; è considerato il precursore dell'opera e ha dimostrato di essere stato eseguito con musiche di compositori come Marchetto Cara e Tromboncino . L'importante poesia del pastore del XVI secolo e soprattutto i due giochi del pastore Aminta (1573) di Torquato Tasso e Il pastor fido (= Il pastore fedele; 1590) di Giovanni Battista Guarini hanno avuto un'influenza enorme sullo sviluppo della musica, e infine ha contribuito alla creazione dell'opera a. Testi selezionati e anche passaggi di dialogo più lunghi dalle opere di Guarini e Tasso (e altre poesie di pastori) furono inizialmente musicati in numerose versioni come madrigali , che molto probabilmente furono cantati anche nelle rappresentazioni delle due opere teatrali. Alcuni esempi di ambientazioni tratte dal solo Il pastor fido di Guarini sono:

  • "Tirsi morir volea" di Giaches de Wert (7 ° Libro Madrigale, 1581!);
  • i 4 madrigali "Deh, Tirsi, Tirsi, anima mia, perdona", "Anima cruda, sì, ma però bella", "Udite Lagrimosi" e "Ah, dolente partita!" dal 6 ° libro dei madrigali (1594) di Luca Marenzio ;
  • Solo dal 5 ° libro dei madrigali (1605) di Claudio Monteverdi : “Cruda Amarilli” e “O Mirtillo, Mirtill ', anima mia”; una sequenza madrigale in cinque parti “Ecco Silvio…” (un dialogo tra Dorinda e Silvio); la sequenza madrigale in tre parti “Ch'io t'ami” (dalla bocca di Mirtillo); e "M'è più dolce il penar per Amarilli" (anche Mirtillo);
  • “Cruda Amarilli” fu composta anche da Sigismondo d'India (1 ° libro dei madrigali à 5, 1606); esempi successivi sono “Ombrose e care selve” e “Quell'augellin che canta” dal 3 ° libro del madrigale (à 5, 1615).
  • Un esempio molto famoso è il madrigale solista "Amarilli mia bella" di Giulio Caccini ( Le Nuove Musiche , Firenze 1601), un membro della Camerata fiorentina , che fu direttamente coinvolto nello sviluppo dell'opera su modelli greci.

Questa è solo una piccola selezione, alla quale è presente una vera e propria marea di brani tratti da testi di altri autori come Tasso, Marino , Rinuccini ecc. Che appartengono anche al genere pastorale, ad esempio il celebre duetto di Monteverdi “Zefiro torna” (Libro IX, 1651; testo di Rinuccini).

Bartolomeo Cavarozzi : Lamento des Aminta , 1625 circa, Parigi, Louvre.

Un'importante composizione pastorale di dimensioni alquanto maggiori è il “Dialogo e Ballo” Tirsi e Clori di Monteverdi , eseguito a Mantova nel 1616 e pubblicato nel 7 ° Libro dei Madrigali (1619). Il testo è di Alessandro Striggio , autore anche del libretto dell'opera L'Orfeo di Monteverdi (Mantova, 1607). Anche questo è fortemente influenzato dal genere pastorale: il libretto risale probabilmente alla Favola d'Orfeo di Poliziano , e l'intera scena del matrimonio del primo e del secondo atto si svolge in un ambiente bucolico di pastore e pastore, con diversi canti solisti e cori per i pastori. Lo stesso vale per altre prime opere, come Dafne di Jacopo Peri (1597/1598), "favola pastorale" di Caccini L'Euridice (1602, Firenze) o Stefano Landis La morte d'Orfeo (1619), che come "Tragicommedia pastorale" "di cui è.

Nell'ulteriore sviluppo dell'opera, vennero alla ribalta figure sempre più eroiche e aristocratiche della mitologia o della storia antica , ma i pastori e i pastori spesso non erano lontani - sempre come controimmagine positiva e incontaminata di un mondo naturale e semplice dove c'erano solo pace e amore, e nessun intrigo cortese o conflitto armato. Un esempio è il buon vecchio pastore Eumete ne Il ritorno d'Ulisse in patria di Monteverdi (1641).

Francia

In Francia, anche prima della vera invenzione dell'opera francese, il tema del pastore serviva spesso come "pretesto" allegorico per numerose arie de cour , un genere che portava direttamente all'opera. Parole chiave che rivelano (o fingono?) Un ambiente pastorale sono ovviamente la menzione diretta di "berger" (pastore) o "bergère" (pastorella), ma anche descrizioni poetiche della natura come la menzione di alberi, foreste, ruscelli, fiumi , prati, fiori, uccelli, ecc., e d'altra parte alcuni nomi che derivano dalla poesia del pastore o da noti giochi e romanzi di pastori, come. B. "Iris" o "Philis". Il maestro di questo genere Michel Lambert ha scritto arie da pastore tragiche, divertenti, frivole o ironiche, duetti o trii. Anche Jean-Baptiste Lully ha musicato alcuni di questi testi in gioventù.

I primi tentativi verso un'opera francese indipendente furono alcuni pastorali in cinque atti di Robert Cambert , vale a dire La Pastorale (1659), e successivamente Pomone (1671) e Les Peines et les plaisirs de l'amour (1672). Nel complesso, l'argomento era talmente esaurito che Molière e Lully portarono in scena una "pastorale comica" come alternativa divertente nel 1667 (La pastorale comique LWV 33). Tre anni dopo, dopo l'esecuzione di un'aria languida di pastore (di Lully), il suo gentilhomme borghese (1670) chiede senza capire: "Pourquoi toujours des bergers?" (Perché sempre Schäfer?).

François Boucher : Appolo rivela la sua divinità alla pastorella Issé , 1750. Musée des Beaux Arts, Tours .
Jean-Philippe Rameau: Acanthe et Céphise (1751), Atto I (inizio)

Nonostante le battute di Molière, la tragédie lyrique francese del XVII e XVIII secolo presentava spesso intere scene di pastori o pastori con cori e balletti , e. B. nel secondo atto di Jean-Baptiste Lullys Amadis (1684), o nel quarto atto di Callirhoë (1712) di André Destouches . Soprattutto nel XVIII secolo le cornamuse ( musette ) venivano talvolta utilizzate per avvicinarsi il più possibile all'ambiente del pastore in termini di strumentazione, ed emerse anche un genere separato nella danza barocca: la musette .

Lully ha anche inventato il genere indipendente di Pastorale-héroïque ( pastorale eroica ), che formalmente consiste in un prologo con solo tre atti , non cinque atti come la grande tragedia lyrique . Inoltre, la trama non è esclusivamente idilliaca, ma intervallata da elementi drammatici, tragici e persino eroici. La novità, però, non era la commistione di elementi pastorali e tragici o eroici, che si ritrovano già nell'Orfeo di Monteverdi, dove la morte di Euridice "rovina" l'allegro banchetto di nozze con i pastori. E ovviamente, come accennato, anche i pastori hanno avuto il loro ruolo in Le Tragedi di Lully. La forma in tre atti e la ponderazione sono nuovi: nella Pastorale héroïque , i pastori diventano gli eroi della trama. La prima opera di questo genere è stata l'ultima opera di Lully Acis et Galatée (1687); Astrée (1691) di Pascal Colasse con un testo di La Fontaine , definito “tragedia”, è in realtà un tipico pastorale-eroico in tre atti , la cui azione si svolge in un contesto pastorale. Grande successo fu Issé (1697), prima opera di André Cardinal Destouches su libretto di de La Motte (1697). Fu eseguita prima di Luigi XIV a Fontainebleau , e il re rimase molto colpito e disse di aver apprezzato la musica tanto quanto la defunta Lully; Il successo di Issé raggiunse anche i confini francesi. eseguita a Bruxelles, L'Aia e Wolfenbüttel. Jean-Philippe Rameau solo successivamente composto cinque opere di questo genere: Zais (1748), Nais (1749), Acanthe et Céphise (1751), Daphnis et Aegle (1753), e Lisi et Delie (1753; la musica persa). Potrebbe z. T. fa ampio uso delle sue capacità di orchestrazione, che è stato in grado di utilizzare soprattutto in questo genere per imitazioni della natura di successo e poetiche, come B. il canto degli uccelli nell'aria "Chantez Oiseaux" dallo Zaïs , o le stelle scintillanti nell'aria "La jeune nymphe" di Nettuno da Naïs .

Altri esempi di pastorali francesi sono Daphnis et Chloé di Boismortier ( op.102 , 1747), Pancrace Royers Myrtil et Zélie (1750) e Mondonvilles Isbé (1742), nonché Titon et l'Aurore (op.7, 1753), quale der più grande successo della sua vita. Un anno dopo Mondonville pubblicò Daphnis et Alcimadure (op. 9), una languedocienne pastorale in occitano (!), Basato su una favola ( Livre XII , n. 24) di Jean de La Fontaine . Il pezzo è stato comprensibilmente suonato non solo a Parigi ma anche nelle città del sud della Francia, come Montpellier e Tolosa , dove si parlavano i dialetti occitani. È stato anche parodiato più volte e successivamente tradotto anche in francese.

Pierre-Montan Berton ha scritto i pastorali Sylvie (1749) ed Erosine (1765); e insieme a Jean-Claude Trial e Louis Granier Théonis, ou le Toucher (1767). Nel 1771 La Fête de Flore di Trial ebbe la sua prima.

Negli anni '60 del Settecento, alcuni pastorali di Jean-Benjamin de la Borde , allievo di Rameau, furono eseguiti su vari palcoscenici parigini : Annette et Lubin (testo: Jean-François Marmontel, 30 marzo 1762) e Amphion (13 ottobre 1767) erano solo un atto. Ma La Cinquantaine (13 agosto 1771, Académie royale de musique) era una vera e propria "pastorale in 3 atti".

Anche François-Joseph Gossec creò alcuni pastorali: Les Agréments d'Hylas et Sylvie (1768), Alexis et Daphné (1775) e Philémon et Baucis (1775). Nella vasta opera operistica di Grétry c'è solo La rosière de Salency , che fu presentata per la prima volta a Fontainebleau nel 1773.

L'esistenza e il successo della Pastorale-héroïque non significava, tuttavia, che gli "adorabili" pastori fossero ormai completamente banditi da tutti gli altri generi operistici francesi come tragédie lyrique , opéra-ballet , comédie-ballet o acte de ballet .

Italia intorno al 1700

Nella musica italiana del XVII e XVIII secolo, dopo la “morte” del madrigale (intorno al 1640/50) e soprattutto dopo la fondazione dell'Accademia dell'Arcadia (1690), furono numerose le cantate o serenate di genere pastorale creato qui fondamentalmente come un appello poetico per arie d' amore , duetti e persino Lamenti serviti. Anche qui nomi come “Clori”, “Tirsi”, “Mirtillo”, “Filli”, “Amarilli”, “Silvio” o “Fileno” rivelano a prima vista l'ambiente pastorale, in quanto spesso tratti da celebri opere come Il pastor fido (Mirtillo, Silvio, Amarilli), o da Aminta (Filli, Tirsi, Silvia). Maestri di questi generi pastorali di piccole o medie dimensioni, spesso accompagnati da un'orchestra d'archi con basso continuo , furono i grandi compositori d'opera, soprattutto Alessandro Scarlatti con opere come “Clori et Mirtillo” (soprano, contralto), “Filli che esprime la sua fede a Fileno " (alto solo), " Bella madre de 'fiori " (alto solo) e altri. Ci sono altri esempi di praticamente ogni compositore di opere italiane, da Agostino Steffani ad Antonio Caldara a Johann Adolph Hasse .

Sebastiano Ricci : Angelica e Medoro , 1716 circa. Museo Brukenthal, Sibiu.

Alessandro Scarlatti lasciò anche - in un'opera completa conservata di 59 opere - diversi tre atti più grandi: Dafni (1700) e Il pastore di Corinto (1701) che chiamò "favola boschereccia" , o " favola del bosco ". Entrambi furono rappresentati a Posilippo nel palazzo del Viceré di Napoli . La fede riconosciuta (1710) è indicata come “dramma pastorale” , ma anche Benedetto Marcello è un possibile autore .

Anche Giovanni Bononcini scrisse diverse Serenate in genere pastorale: La costanza non gradita nel doppio amore d'Aminta (1694) pare risalga a Tassos Aminta ; al contrario, Silvio trionfante degl'amori di Dorinda e Clori è basato su Il pastor fido di Guarini . Le opere adulte sono L'amore eroica fra pastori (1696) e la “pastorella” Cefalo (1702). Nello stesso anno compose anche Polifemo (1702), tratto dal noto racconto di Galatea, musicato anche da Ziani (1667, Vienna), Lully (1686), e successivamente due volte da Handel (1708 e 1718) . La "favola pastorale" Erminia (1723) di Bononcini , con il soprano castrato Domenico Gizzi (1687–1758) e il contralto napoletano Francesco Vitale fu creata per la stagione carnevalesca del 1719 al Teatro della Pace di Roma . L'opera è basata sulla storia di Erminia e dei pastori di Tassos Gerusalemme liberata , trasformata in libretto d'opera dal cardinale Giulio Rospigliosi (poi papa Clemente IX ) nel 1633 . La versione di Bononcini è stata un enorme successo. Fu anche rievocato come rivale di Handel durante il suo soggiorno a Londra (1723). In seguito scrisse la “festa pastorale” Amore per amor (1732).

Ecco alcuni altri esempi di opere pastorali di altri compositori d'opera italiani di successo:

Ha scritto Carlo Francesco Pollarolo , che ha lavorato a Venezia e ha scritto circa 80-90 opere

  • Il pastore d'Anfriso (tragedia pastorale, libretto: Girolamo Frigimelica Roberti, sulla Georgica di Virgilio , 1695, Venezia),
  • L'enigma disciolto (favola pastorale, libretto: Giovanni Battista Neri, 1698, Reggio Emilia; revisione: Gli amici rivali , 1705, Venezia),
  • La fede riconosciuta (dramma pastorale per musica, libretto: Pasquaglio, 1707, Vicenza)
  • La vendetta d'amore (pastorale per musica, 1707, Rovigo),
  • L'Ergisto (dramma pastorale, libretto: Francesco Passarini, 1708, Rovigo),
  • La ninfa riconosciuta (melodramma pastorale, libretto: Francesco Silvani , 1709, Vicenza),
  • Amor per gelosia (favola pastorale, 1710, Roma),
  • Marsia deluso (favola pastorale, libretto: Agostino Piovene , 1714, Venezia).

Di Antonio Lotti , che ha lavorato anche a Venezia e ha lasciato un totale di 24 opere, sono:

  • Il Tirsi (1 ° atto) (dramma pastorale, libretto: Apostolo Zeno ; insieme ad Antonio Caldara (2 ° atto) e Attilio Ariosti (3 ° atto), 1696, Venezia),
  • Ama più chi men si crede (dramma pastorale, libretto: Francesco Silvani, 1709, Venezia),
  • La ninfa Apollo (scherzo comico pastorale, libretto: Francesco De Lemene; insieme a Francesco Gasparini , 1709/1710, Venezia) era un libretto comico che era già stato musicato dal giovane Carlo Agostino Badia nel 1692 e che sarà ambientato alla musica più volte lo farebbe, tra gli altri di Francesco Rossi (1726, Venezia), Galuppi (1734, Venezia) e Bernasconi (1743, Venezia),
  • Giove in Argo (melodramma pastorale, libretto: Antonio Maria Lucchini , 1717, Dresda).

Tra le circa 60 opere di Francesco Gasparini ci sono:

  • Elpino (componimento pastorale, 1702, Venezia),
  • La Dorinda (favola pastorale, libretto: Benedetto Marcello, 1723, Roma),
  • La Silvia (dramma pastorale, libretto: Enrico Bissari, 1723, Foligno), una storia che Domenico Scarlatti musicò per il teatro di Maria Casimira , ex regina di Polonia, a Palazzo Zuccari a Roma nel 1710 ,
  • La Tigrena (favola pastorale con intermezzi, 1724, Roma).

Si segnalano le seguenti opere di Antonio Caldara (da circa 78 opere):

  • Paride sull'Ida, overo Gl'amori di Paride con Enone (favola pastorale, 1704, Mantova),
  • Il selvaggio eroe (tragicommedia eroico-pastorale, 1707, Venezia),
  • Dafne , dramma pastorale, 1719, Salisburgo / Vienna (dedica a Franz Anton Graf von Harrach , principe arcivescovo di Salisburgo)
  • Ghirlanda di fiori (componimento pastorale, 1726, Vienna (?)),
  • Amor non ha legge (favola pastorale, 1728, castello Jaroměřice ).
  • anche una grande Cantata pastorale eroica a 5 (1730, Vienna).

Dalle 21 opere sopravvissute di Antonio Vivaldi , spiccano i seguenti pastorali:

  • La Silvia (RV 734, dramma pastorale, libretto: Enrico Bissari, 1721, Milano, per celebrare il compleanno dell'imperatrice Elisabetta Cristina )
  • Dorilla in Tempe (RV 709-A, melodramma eroico pastorale, libretto: Antonio Maria Lucchini, 1726, Venezia)
  • La fida ninfa (dramma pastorale, 1732, Verona)

Dai soli esempi citati si evince che anche la pastorale come opera in piena regola ha avuto un suo posto sui palcoscenici dell'Italia barocca, sebbene sembri relativamente modesto rispetto all'enorme quantità di “drammi”.

Germania e Inghilterra

Abraham Bloemaert : Nozze di Amaryllis e Mirtillo , 1635.

In Inghilterra, Henry Lawes compose musica di scena per Milton's Comus (1634). Anche la maschera Venere e Adone in tre atti di John Blows (1681 ca.) è in parte ambientata in un contesto pastorale. Henry Purcell non ha scritto un'opera pastorale, ma una scena deliziosa in King Arthur (1691), dove i pastori cantano: "Quanto sono benedetti i pastori, quanto sono felici le loro ragazze ...". La scena si conclude con un tubo di corno .

La prima “opera” in lingua tedesca completamente conservata è la “... poesia o commedia della gioia della foresta spirituale, chiamata Seelewig” di Sigmund Theophil Staden , eseguita a Norimberga nel 1644 , su libretto di Georg Philipp Harsdörffer . Come suggerisce il nome "poesia della foresta", si tratta di una vera e propria pastorale con pastori, pastorelle e ninfe come protagonisti.

50 anni dopo, nel 1694, Johann Sigismund Kusser creò il " Gioco del pastore" Erindo o Die Unpäfliche Liebe per l' Opera di Amburgo su Gänsemarkt . Kusser era uno studente di Lully, e quindi il suo Erindo corrisponde già formalmente alla pastorale-héroïque francese con 3 atti. Di conseguenza, Reinhard Keizer , il più grande compositore dell'opera barocca in lingua tedesca, creò un'intera serie di opere pastorali, che troppo spesso (ma non sempre) chiamava il "gioco del pastore". Qui, basato il libretto di Friedrich Christian Bressands per The Royal Shepherd o Basil in Arcadia (1694) sulla storia de Il Re Pastore , che ancora dopo il 1750 nell'elaborazione del Metastasio sarebbe stato musicato molte volte (vedi sotto). Anche l'amato Adone (1697) gioca nell'ambiente pastorale. Nel suo Perfect Capellmeister (1739), Mattheson menziona l' Ismene di Keiser (1695/1699) come un particolare "... buon modello ..." per il genere pastorale, e aggiunge: "Per mantenere molti altri di questo tipo di questo famoso autore silenzioso ". Gli altri giochi di Keizer sono: The Morning of European Luck o Aurora (1710), The Discovered Verification o The Secret Love of Diana (1712, 1724 rielaborato come The Avenging Cupid ), L'inganno fedele o The Faithful Fraud (1714) e il pasticcio Cloris e Tirsis (1721).

I compositori barocchi tedeschi hanno anche creato opere e pastorali italiani, come La costanza vince l'inganno di B. Christoph Graupner (1715/1719). Presumibilmente lo stesso libretto o almeno lo stesso materiale furono musicati alcuni anni dopo da Georg Caspar Schürmann con il nome leggermente modificato Amor costante vince l'inganno (1733) per il teatro di corte di Wolfenbüttel . Anche Giove in Argo (1730 (?)) Di Carl Heinrich Graun era Wolfenbuttel, il suo " giudizio di Paride" (1752) "pastorale" si trovava nel palazzo di Charlottenburg , presentato in anteprima alla corte di Federico il Grande . Da segnalare anche la “favola pastorale” Euridice (1750, Vienna) di Wagenseil e Il figlio delle selve (1753, Schwetzingen Palace Theatre ) di Holzbauer .

Johann Adolph Hasse - il più importante compositore d'opera rococò tedesco e internazionale tra il 1730 e il 1770 - trattò il tema del pastore quasi esclusivamente nelle cantate, alcune delle quali con strumenti solisti obbligati o con accompagnamento orchestrale; opere più grandi sono la “cantata pastorale” Sei tu Lidippe, o il sole (1734) e le opere pastorali Astarte (1737), Leucippo (1747) e Il re pastore (1755). Una ripresa di Leucippo a Dresda nel giorno del compleanno di Federico Augusto II, nell'ottobre 1763 si trasformò per Hasse in un momento del destino per nulla idilliaco a causa della morte improvvisa dell'elettore. L'esibizione fallì all'ultimo momento e lui e sua moglie Faustina Bordoni furono licenziati solo due giorni dopo dopo decenni di servizio alla corte sassone.

Charles de La Fosse : Acis et Galathée . Museo d'Arte di Tolone

Handel

Le prime opere tedesche perdute di Georg Friedrich Handel The happy Florindo (HWV 3) e Die bewandelte Daphne (HWV 4) probabilmente appartenevano al genere del gioco del pastore, o almeno erano un misto, con diversi pastori e ninfe come personaggi secondari (Damon, Tyrsis, Lycoris, Galathea). Ha scritto molte cantate pastorali durante il suo periodo italiano, tra cui alcune più grandi con accompagnamento orchestrale come Delirio amoroso HWV 99 o Il duello amoroso HWV 82. Un atto prolungato e una durata di mezz'ora sulla storia già trattata da Lully e Bononcini di Galateia s' Aci, Galatea e Polifemo HWV 72 (a tre voci), che ha creato per il Napoli nel 1708, e che è stata effettuata cinque anni dopo, nel palazzo del viceré di Napoli come '... la Famosa Serenata ...' ("... la famosa Serenata ...") dopo la sua partenza. Nel 1718 scrisse la stessa storia degli inglesi Masque Acis e Galatea per un'esibizione in Cannons, questa volta per cinque voci. A volte canta in un coro. Il libretto per questo era probabilmente basato ad es. T. sulla Galathea di John Lyly (1584) e sulla traduzione di Dryden (1717) delle Metamorfosi di Ovidio . Questa versione inglese di Aci e Galatea di Handel fu immensamente popolare, vide otto revival, fu rivista e rielaborata più volte da Handel (in parte con materiale dalla sua Serenata italiana), e persino Mozart adattò l'orchestrazione nel 1788 per un'esibizione di van Swieten il costumi del classicismo viennese . La maschera di Händel è un capolavoro nella sua interezza, ma un pezzo particolarmente popolare è l'aria dell'amoroso Ciclope Polifemo "O ruddier than the cherry", per il contrasto spiritoso e poetico al tempo stesso tra la voce di basso profondo e quella acuta, quasi cinguettio ottavino nell'orchestra.

Handel creò anche un libretto basato su Il pastor fido di Guarini , una prima versione già nel 1712 (HWV 8a) e una seconda versione estesa nel 1734 (HWV 8c). L'aria Occhi belli (HWV 8a, n. 10) fu elogiata da Reichardt nel 1782 come modello "... nobile, bella simpatia ed espressione vivace". Gluck e Salieri hanno successivamente creato altre ambientazioni del famoso materiale ( Il pastor fido , 1789); il libretto per Salieri è stato scritto da Lorenzo da Ponte , famoso come paroliere di Mozart.

Metastasi

Metastasio: Il re pastore , Atto II, Scena IV. Alessandro: "No, dell'amico / Vieni alle braccia, e, di rispetto in vece, / Rendigli amore." Herissant Vol.07, Parigi 1780

Il più famoso librettista dell'opera seria del Settecento, Pietro Metastasio , scrisse alcuni libretti per opere pastorali o “serenate” , che furono musicate più volte da vari compositori , oltre alle sue opere “ordinarie” . Un esempio è il Dramma pastorale Angelica (e Medoro) , che fu portato in scena per la prima volta da Porpora nel 1720 , con Farinelli , che aveva solo 15 anni, nel ruolo del pastore Tirsi. Il testo è stato successivamente musicato una decina di volte, incluso dal portoghese João de Sousa Carvalho (1778) e da Cimarosa (1784). La danza di Metastasio è disponibile anche in alcune interessanti ambientazioni (1744 von Bonno , 1755 Gluck , 1775 Hasse e altri); si tratta in realtà di un dialogo tra una ninfa e il pastore amoroso Tirsi, inteso come introduzione a un balletto. Una cantata pastorale è La scusa , di cui spiccano le versioni di Hasse e Galuppi .

Un libretto pastorale che ha fatto scalpore con spettacoli in tutta Europa è Metastasios Il re pastore (= Il pastore reale; Vienna 1751). Il soggetto non era nuovo, ma solo questa versione era stata messa in musica più di 30 volte entro la fine del secolo. dai più importanti compositori d'opera dell'epoca come Giuseppe Bonno (1751), Giuseppe Sarti (1753), Johann Adolph Hasse (1755), Gluck (1756), Niccolò Piccinni (1760), Baldassare Galuppi (1762), Niccolò Jommelli ( 1764) e Mozart ( KV 208 ; Salisburgo 1775).

I contemporanei di Mozart

L' ingenuo atto unico di Rousseau Le devin du village ("L' indovino del villaggio ", 1752) è un po 'fuori mano . Questo sia in termini formali sia perché, a differenza del francese pastorale-héroïque , è impegnato in un "realismo naturale" dove non ci sono più poteri soprannaturali o divinità. Tuttavia, può essere descritto come un pastorale, e nelle categorie di Mattheson come "simile alla terra". Lo stesso vale per l' arrangiamento giocoso del materiale di Mozart nella sua opera giovanile Bastien und Bastienne (1768).

Nel 1759 Niccolò Jommelli creò la Pastorale Endimione , ovvero il trionfo d'Amore , per il teatro di corte di Stoccarda , su libretto di Metastasio, spesso musicato; e nel 1763 l '“azione pastorale” Il trionfo d'amore per uno spettacolo a Ludwigsburg Palace .

Giuseppe Sarti ha scritto diversi pastorali per il Teatro Reale di Copenaghen: l '"opera pastorale" Il Filindo nel 1760 e Il Narciso (" Narciso ") nel 1763 - la storia di Narciso, che si innamora della propria riflessione, è stata usata più i tempi per le opere pastorali furono (già di Marco Scacchi nel 1638, poi di Pistocchi nel 1697, e di Paganelli nel 1733); Anche per la stagione del carnevale a Copenaghen seguì un anno dopo Sartis Il naufragio di Cipro (1764).

La “favola pastorale” di Gaetano Pugnani Apollo e Issea (1771, Torino) si basa sullo stesso materiale della celebre opera francese Issé di Destouches (1697).

I compositori d'opera di maggior successo dell'epoca di Mozart, Giovanni Paisiello e Domenico Cimarosa , non scrissero più opere che vengono espressamente chiamate pastorali; Oltre all'opera seria ancora coltivata, il gusto tendeva ora fortemente all'opera buffa , che, con la sua gente relativamente reale e divertente dal popolo, rappresentava una competizione particolarmente forte a lungo termine, specialmente per il mondo idealizzato dei pastori.

Dalle immediate vicinanze di Mozart ci sono altri due pastorali di Antonio Salieri - oltre al già citato Il pastor fido (1789) - che ha composto per il Burgtheater di Vienna in gioventù. Il libretto de L'amore innocente (“pastorale” in 2 atti) è di Giovanni Gastone Boccherini, fratello del celebre compositore Luigi Boccherini (1770); il libretto per Daliso e Delmita (“azione pastorale” in 3 atti) è stato realizzato da Giovanni di Gamerra (1776), che aveva realizzato il libretto per il giovane Mozart per la sua opera Lucio Silla (1772–1773, Milano). Una delle stelle di Lucio Silla fu il soprano Venanzio Rauzzini , che si recò in Inghilterra, dove compose un “Pastoral entertainment” intitolato L'ali d'amore su libretto di Carlo Francesco Badini nel 1776; ha debuttato al King's Theatre di Londra nell'Haymarket . Anche l' opera La fedeltà premiata (1781) di Joseph Haydn , per il Palace Theatre di Eszterháza, è un "dramma giocoso pastorale".

Per Vienna, il valenciano Martín y Soler ha scritto L'arbore di Diana ("L'albero di Diana") su libretto di Lorenzo da Ponte nel 1787 . Quest'opera porta il nome di Dramma giocoso , ma il suo bastone con diversi pastori e ninfe è abbastanza tipico dell'opera pastorale. Un dettaglio merita un'attenzione particolare: la costellazione della dea della luna Diana con le sue tre ninfe anticipa la Regina della Notte con le sue tre dame nel Flauto magico di Mozart (1791), il cui librettista più importante era Da Ponte. Nel Flauto magico ci sono altri prestiti dal genere pastorale in generale e da L'arbore di Diana in particolare , soprattutto il personaggio del ragazzo della natura Papageno (nell'opera di Martín: Doristo) e il misto a momenti della trama meravigliosamente religiosi - tutti di questo, però, un tipo speciale di massonico preparato.

Conclusione (fine XVIII e XIX secolo)

Un esempio relativamente tardi e raro dal genere pastorale è di Meyerbeer Gli amori di Teolinda ( “Le relazioni di Teolinden”), un bambino di otto-movimento “cantata scenica” per soprano, clarinetto, “Coro dei pastori” e orchestra, che ha fatto gli amici a Venezia nel 1816 composero la cantante Helene Harlas e il virtuoso del clarinetto Heinrich Joseph Baermann. Il clarinetto è qui da vedere come un nuovo strumento da pastore, e allo stesso tempo incarna il suo amante in dialogo con “Teolinda”. Anche Rossini compose nel 1823 un piccolo Omaggio pastorale , e Donizetti 1825 "Azione pastorale melodrammatica" I voti de 'sudditi (Napoli, San Carlo).

Già verso la fine del Settecento decadde l'interesse per la pastorale, nell'Ottocento l'opera divenne sempre più drammatica, divenendo via via sempre più "realistica", in linea con il gusto dell'epoca. I pastori tramandarono per un po 'la loro innocente semplicità, naturalezza e amabilità al nuovo genere della toccante opera semiseria , dove a volte compare anche un pastore che canta ed esercita una sorta di effetto terapeutico: Paisiellos, all'epoca opera molto popolare Nina o sia La pazza per amore (1789/1794) suona in campagna e il suo tono ingenuo e adorabile si inserisce perfettamente nello schema musicale della pastorale. Alla fine del primo atto, un vero “pastore” fa una serenata alla “pazza” Nina con suo piacere per accompagnare una zampogna . Da questo modello verso la fine del genere in Donizetti Linda di Chamounix (1842) un "povero savoiardo orfano" Pierotto, che è amici con il personaggio del titolo e canta una canzone per accompagnare una ghironda nel primo atto . Tuttavia, questo in realtà è un brutto segno, perché la ghironda era un tipico strumento da mendicante in passato, e così il povero ragazzo di montagna, che non sappiamo nemmeno se sia un pastorello, finisce nella Ottocento "romantico" e realistico, almeno temporaneamente, per le strade di Parigi.

Citazione

“Chiunque voglia portare la pastorale in musica con un buon applauso deve, in generale, dedicarsi a tali melodie che esprimono una certa innocenza e gentilezza: deve provare tanto amore se stesso ...

(§ 53) Gli eroici giochi dei pastori, in cui re e printzen vengono presentati sotto costumi travestiti, divinità identiche e carri Lufft, richiedono certamente uno stile nobile ... Ma il suddetto punto principale deve sicuramente sporgere sopra tutti gli altri. E quando un principe si pone come un pastore, deve anche cantare come un pastore.

(§ 54) È vero che i pastori hanno la loro festa così come le altre persone; ma sono più semplici, più infantili e consoni alla vita di campagna. I pastori hanno anche ascensori e giochi pubblici, ma non sono belli, solo buoni ... "

- Johann Mattheson : "A Pastorale, or shepherd game ...", in: The perfect Capellmeister 1739, pp. 218-219.
Da: Il pastor fido… di Battista Guarini… . Londra 1718

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Altri collegamenti Web:

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letteratura

  • Giacomo Badoaro, Silke Leopold e René Jacobs: Libretto e libretto testi per il CD: Monteverdi - Il ritorno d'Ulisse in Patria , Bernarda Fink, Christoph Prégardien, Concerto Vocale, René Jacobs, edito da: harmonia mundi Francia 1992 (3 CD) .
  • Heinz Becker: Testo libretto su CD: Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda (1816). Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, pubblicato da: Orfeo, 1983 (CD).
  • Johanna Fürstauer: “The Re-pastore theme and the formal scheme of the Opera seria”, e “Libretto and performance history of Il Re pastore” , libretto testi per la registrazione: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Vienna, Nicolais Harnoncourt, pubblicato da: Teldec, 1995/1996 (2 CD), pp. 25-30.
  • Anthony Hicks: "Aci , Galatea e Polifemo", testo libretto per la registrazione: Handel - Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, edito da: virgin veritas, 2003 (2 CD), pagg. 14-17.
  • Robert King: Booklet text for CD: Handel - Acis and Galatea (+ Look down harmious saint) , Claron Mcfadden, John Mark Ainsley and others, The King's Consort, Robert King, pubblicato da: hyperion, 1989 (2 CD).
  • Jean-François Lattarico: “Entre dérision et subversion: La morte d'Orfeo de Stefano Landi”, testo libretto per CD: Stefano Landi: La morte d'Orfeo - Tragicommedia pastorale , Cyril Auvity, Guillemette Laurens e altri, Akadêmia, Françoise Lasserre , pubblicato su: ZigZag Territoires, 2006 (2 CD).
  • Catherine Massip (tradotto da Therese Wagner): Testo del libretto per il CD: Michel Lambert - Airs de Cours , Les Arts Florissants, William Christie, pubblicato da: harmonia mundi 1984/1992, pp. 9-11.
  • Johann Mattheson: "A pastoral, or shepherd game - tragic, heroic, comic, country-like ..." , in: The perfect Capellmeister 1739 , ed. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, pp. 218-219.
  • Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italiano).
  • “Pastorale-héroïque” (articolo), in: The New Grove Dictionary of Opera , hrg. v. Stanley Sadie, Londra 1992, ISBN 0-333-73432-7 .
  • Walter Siegmund Schultze: Georg Friedrich Händel , VEB Deutscher Verlag für Musik, Lipsia 1980.
  • Testo per: Music from Versailles, Vol. 2 (suite orchestrali da Destouches ' Issé e altri). English Chamber Orchestra, Raymond Leppard, pubblicato da: Decca 1968 (2 LP).

gradi

  • Giulio Caccini: Le Nuove Musiche , Firenze 1601. Facsimile, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Firenze 1983, pp. 12-13.
  • Robert Cambert: Pomone , Parigi 1671. Edizione originale di Christophe Ballard. Da: http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , visualizzato il 30 agosto 2017.

Registrazioni (+ libretti + testi libretto)

  • Caldara - Medea (Cantates Pour Alto Solo) . Gérard Lesne, Il Seminario Musicale, pubblicato da: virgin classics (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  • Giaches de Wert - Il settimo libro de madrigali 1581 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, pubblicato da: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  • Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix . Edita Gruberova, Monika Groop e altri, The Swedish Radio Symphony Orchestra, Friedrich Haider, pubblicato da: Nightingale Classics, 1993 (3 CD).
  • Baldassare Galuppi - La Scusa (+ sonate, concerti) . Sara Mingardo e altri, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, edito da: ORF, 2002 (CD).
  • Handel & Hasse - Arias . Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, pubblicato da: Virgin classics, 2006 (CD).
  • Commercio - Cantate Italiane . Mária Zádori, Ralf Popken, Concerto Armonico & Capella Savaria, Pál Németh e altri, pubblicato da: Brilliant classics (originariamente Hungaroton 1995) (2 CD).
  • Handel & Scarlatti - Cantate . Gérard Lesne, Sandrine Piau, Il Seminario Musicale, pubblicato da: virgin veritas, 1991 & 1996 (2 CD).
  • Johann Adolf Hasse - Cantate italiane con strumenti obbligati . Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, edito da: hungaroton, 2000 (CD).
  • Il Lamento d'Olimpia - Cantate Italiane . Vol.1 (Alessandro Scarlatti & Giovanni Bononcini). Gloria Banditelli, Ensemble Aurora, Enrico Gatti, pubblicato da: Tactus, 1988 (CD).
  • Vicente Martín y Soler - L'arbore di Diana . Harry Bicket, Gran Teatre del Liceu , Barcelona, ​​pubblicato da: Dynamic 2009 (CD e DVD). Libretto con traduzione in inglese ( digitalizzatohttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.dynamiclassic.it%2Farea_pubblica%2Fbooklets%2FCDS651-%2520Libretto%2520online.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ % 3D ~ doppia faccia% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ).
  • Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda . Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, pubblicato da: Orfeo, 1983 (CD).
  • Monteverdi - L'Orfeo . Victor Torres, Gloria Banditelli e altri, Ensemble Elyma, Gabriel Garrido, pubblicato da: K 617 France, 1996 (2 CD).
  • Monteverdi - Quinto libro dei madrigali 1605 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, pubblicato da: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP).
  • Giovanni Paisiello - Nina o sia la pazza per amore . Jeanne Marie Bima, William Matteuzzi et al., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, pubblicato da: Arts Music, 1996.
  • Angelo Poliziano - La Favola di Orfeo (Anno 1494), con musiche di Serafino dall'Aquilano, Marchetto Cara , Tromboncino e Michele Pesenti . Huelgas Ensemble, Paul van Nevel, pubblicato da: RCA Seon, 1982 (2 LP).
  • Purcell - King Arthur , The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller, pubblicato da: harmonia mundi Francia 1979 (2 LP).
  • Sigismondo d'India - Libro primo de Madrigali (1606) . La Venexiana, edito da: glossa, 2001 (CD).
  • Sigismondo d'India - Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, pubblicato da: glossa, 1997 (CD).
  • Agostino Steffani - Duetti da camera . Rossana Bertini, Claudio Cavina, Ensemble Arcadia, Attilio Cremonesi, edito da: Glossa, 1994 (CD).

Prove individuali

  1. Johann Mattheson: "A pastoral, or shepherd game - tragic, heroic, comic, country-like ..." , in: The perfect Capellmeister 1739 , ..., Kassel et al.: Bärenreiter, p. 218.
  2. "La favola di Orfeo".
  3. Vedi il libro di testo e il libretto per la registrazione: Angelo Poliziano : La Favola di Orfeo (Anno 1494), con musiche di Serafino dall 'Aquilano, Marchetto Cara , Tromboncino e Michele Pesenti . Huelgas Ensemble, Paul van Nevel, pubblicato da: RCA Seon, 1982 (2 LP), pp. 3–4 e pp. 9-12.
  4. ↑ Nel 1581 Il pastor fido del Guarini non fu nemmeno pubblicato; se le informazioni sono corrette, de Wert deve aver ricevuto personalmente il testo da Guarini. Jacques de Wert - Il settimo libro de madrigali 1581 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, pubblicato da: Virgin veritas, 1989/1994 (CD).
  5. Vedi il libro di testo per: Monteverdi - Quinto libro dei madrigali 1605 . The Consort of Musicke, Anthony Rooley, pubblicato da: Decca L'Oiseau-Lyre, 1984 (LP), pp. 4-6.
  6. Vedi i libri di testo per le registrazioni: 1) Sigismondo d'India: Libro primo de Madrigali 1606 . La Venexiana, edito da: glossa, 2001 (CD), p. 32. E: 2) Sigismondo d'India: Il terzo Libro de Madrigali (1615) . La Venexiana, edito da: glossa, 1997 (CD), pp. 32 e 40.
  7. Vedi: Giulio Caccini: Le Nuove Musiche , Firenze 1601. Facsimile, Studio per Edizioni Scelte (SPES), Firenze 1983, pp. 12-13 (“Amarilli”). Amarilli è un personaggio de Il pastor fido di Guarini .
  8. d. H. "Dialogo e danza".
  9. ^ Jean-François Lattarico: "Entre dérision et subversion: La morte d'Orfeo de Stefano Landi", testo del libretto sul CD: Stefano Landi: La morte d'Orfeo - Tragicommedia pastorale , Cyril Auvity, Guillemette Laurens e altri, Akadêmia, Françoise Lasserre, pubblicato da: ZigZag Territoires, 2006 (2 CD).
  10. Giuseppe Badoaro, Silke Leopold e René Jacobs: Libretto e libretto testi per il CD: Monteverdi - Il ritorno d'Ulisse in Patria , Bernarda Fink, Christoph Prégardien, Concerto Vocale, René Jacobs, edito da: harmonia mundi France 1992 (3 CDs ).
  11. z. B. "Ma bergère est tendre et fidelle", "Pour vos beaux yeux, Iris", "Par mes chants tristes et touchants", "Ah, qui voudra désormais s'engager", "Ricerca sur l'herbette" ecc. Di la raccolta: Airs de Cours , Parigi 1689. Catherine Massip (tradotto da Therese Wagner): Testo del libretto per il CD: Michel Lambert - Airs de Cours , Les Arts Florissants, William Christie, pubblicato da: harmonia mundi 1984/1992, Pp. 9-11.
  12. ^ "Ingrate bergère" ("Pastorella ingrata"; 1664, testo: Octave de Périgny), "Tous les jours cent bergères" ("Ogni giorno 100 pastorelle"; testo: Perrin, musica perduta), "Viens, mon aimable bergère" ("Andiamo, mia adorabile pastorella"; Testo: Perrin, Music Lost).
  13. Vedi l'edizione originale del Pomone di Christophe Ballard, Parigi 1671. A: http://imslp.org/wiki/Pomone_(Cambert%2C_Robert) , vista il 30 agosto 2017. Vedi anche: Operone ( Memento of September 12, 2011 in Internet Archive ), come visto il 30 agosto 2017.
  14. La scena è stata eseguita in concerto il 5 luglio 2013 all'Opéra Royal de Versailles dall'ensemble “Les Talens lyriques” diretto da Christophe Rousset. Guarda il seguente video su Youtube: https://www.youtube.com/watch?v=KrvB8bp2uc0 , visto il 26 agosto 2017.
  15. Testo a: Music from Versailles, Vol. 2 (suite orchestrali da Issé di Destouches e altri). English Chamber Orchestra, Raymond Leppard, pubblicato da: Decca 1968 (2 LP).
  16. ↑ Informazioni più dettagliate sulle performance e sul libretto sul seguente sito web (francese): http://jean-claude.brenac.pagesperso-orange.fr/BOISMORTIER_DAPHNIS.htm (accesso 9 settembre 2017)
  17. Punteggio su IMSLP: http://imslp.org/wiki/Titon_et_l%27Aurore,_Op.7_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (accesso 9 settembre 2017)
  18. Il punteggio di Daphnis et Alcimadure di Mondonville è su IMSLP: http://imslp.org/wiki/Daphnis_et_Alcimandure_(Mondonville,_Jean-Joseph_Cassan%C3%A9a_de) (visto il 9 settembre 2017)
  19. Il punteggio di Bertons Sylvie è su IMSLP: http://imslp.org/wiki/Silvie_(Berton%2C_Pierre_Montan) (ultimo accesso 9 settembre 2017)
  20. Secondo le voci su Corago, quest'opera Grétrys è una pastorale, vedi: http://corago.unibo.it/opera/0000186916 , (visto il 13 settembre 2017).
  21. Solo i nomi "Clori e Mirtillo" così come "Filli" e "Fileno" rivelano a prima vista l'ambiente del pastore. B. una figura di Il pastor fido e Filli di Aminta . Vedi il CD: Handel & Scarlatti - Cantatas . Gérard Lesne, Sandrine Piau, Il Seminario Musicale, pubblicato da: virgin veritas, 1991 & 1996 (2 CD).
  22. Bella madre de 'fiori (+ testo) nel CD: "Il Lamento d'Olimpia" - Cantate Italiane, Vol. 1 (Alessandro Scarlatti & Giovanni Bononcini) , Gloria Banditelli, Ensemble Aurora, Enrico Gatti, edito da: Tactus, 1988 (CD).
  23. z. B. i duetti "Begli occhi, oh Dio" o "Sol negl'occhi del mio bene" . In entrambi i duetti, solo i nomi "Clori" ( Begl'occhi ... ) e "Filli" ( Sol negl'occhi ... ) rivelano l'ambiente pastorale. Vedi il booklet del CD: Agostino Steffani: Duetti da camera , Rossana Bertini, Claudio Cavina, Ensemble Arcadia, Attilio Cremonesi, edito da: Glossa, 1994 (CD), p. 45 f & p. 55.
  24. z. B. le cantate: "Soffri mio caro Alcino" , "Vicino a un rivoletto" . Vedi la registrazione (e i testi): Caldara - Medea ( Cantates Pour Alto Solo ), Gérard Lesne, Il Seminario Musicale, edito da: virgin classics (VC 7 91479-2), 1991 (CD).
  25. z. B. le cantate "Clori, Clori mia vita", "Per palesarti appieno" o "Bell'Aurora". Il CD: Johann Adolf Hasse - Italian Cantatas with obbligato instruments , Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, pubblicato da: hungaroton, 2000 (CD).
  26. "Il pastore di Corinto ".
  27. "La lealtà riconosciuta"
  28. "La sgradita persistenza del doppio amore di Aminta"
  29. "Silvio trionfa sull'amore di Dorinda e Clori"
  30. "Amore eroico tra i pastori"
  31. Questa prima versione fu presentata per la prima volta a Palazzo Barberini nel 1633 , il compositore purtroppo non è noto.
  32. La maggior parte degli esempi proviene da un elenco di 271 opere pastorali su Corago . Devi inserire il termine “% pastorale” (con un segno di percentuale all'inizio!) Nel campo “Genere”.
  33. "L'enigma risolto"
  34. "La lealtà riconosciuta"
  35. "Revenge for Love"
  36. "La ninfa riconosciuta"
  37. "L'amore attraverso la gelosia"
  38. "Il deluso Marsia"
  39. "Meno ci si crede, più lo si ama". Un'opera pastorale in tre atti dal titolo molto simile " Chi meno ama è più amata " fu rappresentata nel 1686 a Palazzo Rospigliosi a Roma; il (o il?) compositore purtroppo non è noto (vedi: http://corago.unibo.it/opera/0000774382 , visto il 13 settembre 2017).
  40. "La Ninfa Apollo"
  41. "Giove in Argo"
  42. "Parigi sul Monte Ida, o l'amore di Parigi per Oinone"
  43. "L'eroe selvaggio"
  44. "Ghirlanda di fiori"
  45. "Cupido (= amore) non conosce legge"
  46. Quindi per 5 cantanti o attori con nomi come Nigella, Clori ecc.
  47. "Quanto sono benedetti i pastori, quanto sono felici i loro cari ...". Vedere il libro di testo per la registrazione: Purcell - King Arthur , The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller, pubblicato da: harmonia mundi France 1979 (2 LP), p. 6.
  48. ↑ Il modello per il libretto di Keiser era Il re pastore von Parisetti.
  49. In realtà: La costante e fedele Ismene (1699). Tuttavia, questo è il titolo della rinascita dell'opera: Die refinden Verliebten (1695) .
  50. Johann Mattheson: "A pastoral, or shepherd game - tragic, heroic, comic, country-like ..." , in: The perfect Capellmeister 1739 , ed. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, qui: p. 219.
  51. "La persistenza vince l'inganno"
  52. "L'amore duraturo vince l'inganno"
  53. "Il giudizio di Parigi"
  54. "Il figlio delle foreste"
  55. Con strumenti obbligatori z. B. le cantate "Clori, Clori mia vita", "Per palesarti appieno" o "Bell'Aurora". Il CD: Johann Adolf Hasse - Italian Cantatas with obbligato instruments , Éva Lax, Mária Zádori, Noémi Kiss, Affetti musicali Budapest, János Malina, pubblicato da: hungaroton, 2000 (CD). Con orchestra composta da: “L'Aurora” o “La Scusa”. Vedi: Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italiano), pp. 438–441.
  56. “Sei tu, Lidippe, o il sole?” Questa in realtà è una serenata.
  57. Astarte e Leucippo sono chiamate "favola pastorale" . Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italiano), p. 245 e p. 436–441.
  58. Raffaele Mellace: Johann Adolf Hasse , Palermo: L'Epos 2004 (italiano), S. 102nd
  59. ↑ Anche qui rivela a.o. i nomi di un ambiente pastorale: “Tirsi” (in Delirio ... ) è una figura famosa da del Tasso Aminta , e “Amarilli” (in Duello Amoroso ) è una figura dal di Guarini Il pastor fido , e lei descrive Daliso come “... amico semplicetto Pastore… ”(“ amico pastore ingenuo ”). Entrambe le cantate (+ libretto) su: Handel - Cantate italiane . Mária Zádori, Ralf Popken, Concerto Armonico & Capella Savaria, Pál Németh u.a., pubblicato da: Brilliant classics (originariamente Hungaroton 1995) (2 CD), vedi libretto: p. 11 e p. (16–) 18.
  60. Anthony Hicks: "Aci , Galatea e Polifemo", testo libretto per la registrazione: Handel - Aci, Galatea e Polifemo , Sandrine Piau, Sara Mingardo, Laurent Naouri, Le Concert d'Astrée, Emmanuelle Haim, edito da: virgin veritas, 2003 (2 CD), pagg. 14-17.
  61. Robert King nel libretto del CD: Handel - Acis and Galatea (+ Guarda in basso il santo armonioso) , Claron Mcfadden, John Mark Ainsley et al., The King's Consort, Robert King, pubblicato da: hyperion, 1989 (2 CD), p 3 -4.
  62. ^ Walter Siegmund Schultze: Georg Friedrich Händel , VEB Deutscher Verlag für Musik Leipzig 1980, p. 82 (anche p. 98 e p. 207 segg.).
  63. Vedi i CD: 1) Handel & Hasse: Arias , Vivicagenaux, Les Violons du Roy, Bernard Labadie, pubblicato da: Virgin classics, 2006 (CD). E: 2) Baldassare Galuppi: La Scusa (+ Sonate & Concerti) , Sara Mingardo e altri, L'Opera Stravagante, Ivano Zanenghi, edito da: ORF, 2002 (CD).
  64. Keizer compose la sua opera The Royal Shepherd o Basilius in Arcadia (1694) basata su un libretto italiano Il re pastore di Parisetti già nel 1694 .
  65. Johanna Fürstauer: "The Re-pastore -Thematik and the formal scheme of the Opera seria", e "Libretto and performance history of Il re pastore" , libretto testi per la registrazione: Mozart - Il Re Pastore , Concentus Musicus Vienna, Nicolais Harnoncourt, pubblicato su: Teldec, 1995/1996 (2 CD), pp. 25-30.
  66. "Endimione o il trionfo dell'amore"
  67. ↑ Che, tuttavia, veniva chiamata "Serenata" nella maggior parte degli altri casi.
  68. Le opere di Jommelli e la maggior parte delle seguenti di contemporanei di Mozart si possono trovare in un elenco di 271 opere pastorali su Corago se si inserisce il termine "% pastorale" (con un segno di percentuale all'inizio) nel campo "Genere" (visualizzato su 13 settembre 2017).
  69. "Il naufragio di Cipro"
  70. "La fedeltà premiata"
  71. Il libretto in lingua tedesca per il flauto magico non proviene ovviamente da Da Ponte, ma da Schikaneder .
  72. Il brano dura circa 35 minuti. Vedi Heinz Becker: Testo del libretto su CD: Giacomo Meyerbeer - Gli Amori di Teolinda (1816). Julia Varady, Jorg Fadle, RIAS Kammerchor, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Gerd Albrecht, pubblicato da: Orfeo, 1983 (CD).
  73. Vedi libretto per: Giovanni Paisiello: Nina o sia la pazza per amore , Jeanne Marie Bima, William Matteuzzi et al., Concentus Hungaricus, Hans Ludwig Hirsch, pubblicato da: Arts Music, 1996.
  74. Romanza e Ballata di Pierotto nell'Atto I, 3, e duetto di reunion Pierotto-Linda nell'Atto II, 1. Vedi booklet e libretto per la registrazione: Gaetano Donizetti - Linda di Chamounix , Edita Gruberova, Monika Groop u.a., The Swedish Radio Symphony Orchestra, Friedrich Haider, pubblicato da: Nightingale Classics, 1993 (3 CD).
  75. Johann Mattheson: "A pastoral, or shepherd game - tragic, heroic, comic, country-like ...", in: The perfect Capellmeister 1739, ed. v. Margarete Reimann, Kassel et al.: Bärenreiter, pp. 218-219.