Nome emergenza

I nomi di emergenza sono nomi improvvisati che vengono utilizzati principalmente nella storia dell'arte nell'antichità e nel Medioevo. Gli artisti o gli artigiani di quest'epoca di solito non hanno ancora firmato le loro opere con nomi o iniziali. Con l'assegnazione di un nome di notazione, uno scultore , incisore di rame , pittore , vaso pittore o altro “master” può essere assegnato un catalogo delle opere che possono essere identificati attraverso il confronto lo stile e un tentativo può essere fatto per dare l'artista, che altrimenti è vista solo come anonimo, una personalità individuale e la sua maestria magistrale riconoscere.

La maggior parte degli artisti designati con un nome di emergenza proviene dall'antichità e dal Medioevo, in alcuni casi dal XVI secolo, perché la tradizione del materiale scritto (almeno nell'Europa centrale) è molto più densa da questo momento e i nomi effettivi di artisti e artigiani successivi diventano poi di solito può essere determinato da queste fonti. Fanno eccezione l' arte popolare o le opere d'arte non europee.

Denominazione

I nomi di emergenza designano l'artista o l'artigiano come maestro e continuano con un epiteto , un apposizione di nome che individua e caratterizza questo artista.

L'aggiunta di solito lo nomina dopo una tipica opera maggiore, il luogo presunto della sua attività, l'origine o dopo un cospicuo dettaglio progettuale ricorrente del suo lavoro. Esempi sono il maestro di carte da gioco o il maestro di Colonia della vita di Maria , il maestro di Großgmain , il maestro di Cappenberg , il maestro di Naumburg o il maestro di Elmelunde , nonché maestro dei garofani o maestro della ghirlanda bordata . Ci sono anche nomi di emergenza che designano un artista dopo il cliente, un ex proprietario o l'attuale posizione di una delle sue opere, come il Maestro di Bedford , il Trittico di Morrison o il Maestro della Passione di Berlino . A volte l'anno verificabile di creazione di un'opera veniva utilizzato per progettare un nome come Meister von 1446 .

Se sul suo lavoro si trovano almeno le iniziali di un artista il cui nome è sconosciuto , di solito viene indicato come un monogrammista , ad esempio monogrammista AT .

Nell'area della pittura vascolare greca antica , in cui sono firmate solo poche opere relativamente, la maggior parte dei nomi di emergenza risalgono all'esperto formativo su questo argomento, Sir John D. Beazley . Beazley ha chiamato pittori di vasi dopo pezzi importanti (i cosiddetti vasi di nome ) o dove erano conservati (ad esempio pittore di Yale Lekythos , pittore di Berlino ), ma anche dopo temi pittorici caratteristici ( ad esempio pittore di Achille ). In alcuni luoghi ha anche usato nomi ironici, ad esempio con il peggior pittore ( peggior pittore tedesco ) o il gruppo YZ per i pittori delle ultime ciotole attiche qualitativamente inclinate (dopo le ultime lettere dell'alfabeto; allo stesso tempo un gioco di parole: YZ = inglese way-zed = Perché?, Tedesco "Perché quello?"). Una forma particolarmente comune del nome della nota nella pittura vascolare attica emerge dalle firme che non nominano il pittore di vasi, ma il vasaio o il proprietario della bottega. Ad esempio, il pittore dei vasi firmati dal vasaio Cleofrado è chiamato il pittore di Cleofrado .

Le designazioni completamente astratte sono più rare, ad esempio il folclorista Kurt Müller-Veltin ha nominato i maestri o le officine delle croci di basalto diffuse nell'Eifel che non possono essere identificati per nome con lettere arbitrariamente selezionate (officina A, officina B, ecc.) Che non hanno alcun riferimento a luoghi o opere specifiche avere.

Master come termine in storia dell'arte

Il linguaggio storico-artistico utilizza il termine maestro per formare un nome di nota sin dalla metà del XVIII secolo . Questo termine è stato usato in modo molto ambivalente. In alcuni casi è diventato sinonimo di pittore, intagliatore o incisore di un'unica, spesso importante opera, come per il Maestro di Tahull , in altri c'è una valutazione chiaramente qualitativa di questa persona e del suo lavoro non appena ulteriori opere vengono raggruppate attorno a un'opera importante.

Un nome di emergenza può quindi rappresentare una gerarchia valutativa che produce termini subordinati come officina , studente , area o successore . Un'immagine anonima del barocco italiano può essere attribuita a una scuola napoletana , al maestro della natura morta di Acquavella , all'ambiente o al successore di Caravaggio , in cui si può vedere una valutazione della sua qualità e dell'abilità del suo pittore.

Anche se un nome di emergenza sembra enfatizzare l'artista come magistrale, l'identificazione del maestro come responsabile del laboratorio o che influenza lo stile o personalità innovativa non è provata senza dubbio. Al contrario, sono noti casi in cui i responsabili di officina non erano più produttori, ma solo amministratori delegati o garanti della qualità della produzione, con il lavoro interamente nelle mani dei dipendenti. La valutazione qualitativa è spesso difficile da giustificare, ma non del tutto senza ragione, e deve continuare a essere discussa. A questo proposito, i nomi delle emergenze devono essere verificati caso per caso.

Occorre inoltre attirare l'attenzione sulle differenze nel concetto di master descritto nella comprensione delle varie tradizioni di ricerca storico-artistica europee. Scritture diverse per uno stesso nome di emergenza (nazionale e internazionale) a volte danno luogo a dichiarazioni grammaticalmente diverse per valutare l'artista. Quindi z. B. il Maestro di Bedford , il Maestro del Duca di Bedford o il Maestro di Bedford . Il primo nome di emergenza si riferisce (correttamente) all'opera indicata (Bedford Book of Hours) o al luogo di deposito. Il nome della seconda emergenza parla più di un mecenate o mecenate, il duca di Bedford. Il terzo nome di emergenza porta (erroneamente) a supporre che l'artista avesse sede a Bedford (ma presumibilmente ha lavorato a Parigi).

Nomi di emergenza come strumento della storia dell'arte

Uso di un nome di emergenza

I nomi di emergenza sono uno strumento imprescindibile, ma anche ostacolo e zavorra del metodo di lavoro storico-artistico. Servono come strumento per ricercare la persona di un artista. Tuttavia, non tutti i nomi di emergenza sono univoci, veramente caratterizzanti o generalmente riconosciuti. Come Maestro di Santa Chiara si potevano considerare diversi pittori non solo per il nome tradotto dall'italiano, e nel 1473 sia un capolavoro dipinto della Westfalia del 1473 che a Bruges, un campione di 1473 immagini che sono importanti per la storia dell'arte. A volte è anche controverso quale opera principale debba dare il nome a un maestro. Tuttavia, l'uso di un nome di emergenza come Master of the Karlsruhe Passion, in contrasto con la semplice designazione come pittore della regione dell'Alto Reno, è un aiuto riconosciuto per strutturare progetti di ricerca e interpretazione.

Identificazione successiva

A volte, dopo l'assegnazione e l'accettazione del nome di emergenza, al maestro può essere assegnato un nome personale verificabile studiando documenti come i ruoli di corporazione di una città o anche contratti di lavori di una chiesa o di un monastero in cui l'opera e un nome sono nominati. A volte si possono trovare anche biografie di artisti contemporanei, come le descrizioni di vita di pittori registrate dal Vasari , che forniscono indizi per identificare un maestro, ad esempio quando sono elencati gli apprendisti di una bottega. L' antico pittore di vasi, prima conosciuto come il pittore di Copenaghen , è identificato , ad esempio, con il vasaio Pistoxenos , che è conosciuto per nome . Lo scultore medievale di Münster, noto come il Maestro dell'entrata di Cristo , è stato identificato come Heinrich Brabender , e uno scultore tardo gotico in pietra e legno di Münster, che era stato a lungo conosciuto come il maestro dell'altare di San Giovanni a Osnabrück, è stato finalmente identificato nel 1987 come Evert van Roden . Tuttavia, può anche verificarsi il contrario, in cui il nome di un presunto artista che si crede di conoscere, ad esempio attraverso un'iscrizione su un'opera d'arte, denota effettivamente un'altra persona, ad es. B. il fondatore del brano in questione. Se non è possibile trovare il nome effettivo, l'introduzione di un nome di emergenza è una buona idea.

Problemi metodologici

I nomi di emergenza sono stati spesso creati in tempi diversi e in luoghi diversi, che, per quanto ne sappiamo oggi, designano la stessa persona. È il caso, ad esempio, della leggenda del Maestro della Giuseppe e del Maestro di Afflighem , che oggi sono per lo più riassunti come il Maestro del 1518 . Per quest'ultimo sono state successivamente trovate fonti che fanno sembrare plausibile un'identificazione con il pittore di Anversa Jan van Dornicke . Si può vedere che i vecchi nomi di emergenza sarebbero di conseguenza obsoleti oggi. Un esempio dal campo della pittura vascolare è il pittore Aison , noto per nome , che è già stato equiparato al pittore di Meidia a titolo di prova . Al fine di garantire un collegamento tra la ricerca più recente e la letteratura più vecchia, non è sempre possibile trascurarla completamente o modificarne il contenuto.

Oltre al problema degli aggiornamenti, ci sono anche questioni metodologiche fondamentali riguardo alla fattibilità di tali incarichi: da un lato, la scelta di un'opera come punto di partenza per la definizione di un artista, attorno al quale vengono poi raggruppate altre opere, tende ad essere arbitraria: se si arriva ad altri incarichi, se si prendessero come punto di partenza altri “capolavori”? D'altra parte, la definizione di artista conduce solo attraverso opere che vengono assegnate solo attraverso questa definizione, non oltre se stesse e quindi in una tautologia .

Ulteriore sviluppo attraverso la ricerca storica dell'arte

È anche probabile che in futuro i nomi di emergenza esistenti debbano essere "divisi". Molto probabilmente risulterà che funziona z. B. con la partecipazione di diversi pittori non può operare in modo permanente sotto un vecchio nome di emergenza. Questa visione è fortemente influenzata dal riconoscimento della componente qualitativa (vedi sopra). Supponendo che si trovino opere non lavorate, potrebbe essere che a un pittore che in precedenza era considerato un operaio venga assegnato lo status di maestro collaboratore nel giudizio qualitativo . Sarebbe quindi giustificato assegnargli un nuovo nome di emergenza se può essere descritto in uno stile individuale. L'utilità di nuovi nomi di emergenza può, tuttavia, essere considerata molto discutibile.

Elenco di nomi di emergenza e monogrammi

Un elenco di nomi di emergenza e monogrammisti del Medioevo e del Rinascimento europei può essere trovato nel

• Elenco dei nomi di emergenza o
• Elenco dei monogrammisti

Sotto Limner sono elencati anche i nomi di emergenza dei pittori nordamericani dell'età moderna.

Artisti dell'antichità che non sono conosciuti per nome possono essere trovati nel

• Elenco di artisti antichi

Ulteriore utilizzo del termine

Ai bambini trovatelli veniva assegnato un nome di emergenza se i genitori non potevano essere identificati, ad esempio "da Dio". Il nome dell'emergenza è stato dato dalla polizia locale del distretto in cui è stato trovato il bambino.

link internet

Wikizionario: nome di emergenza  - spiegazioni di significati, origini delle parole, sinonimi, traduzioni

Prove individuali

1. ↑ Kurt Müller-Veltin: Croci in pietra del Medio Reno da lava basaltica, Neuss 1980, pp. 191–199.
2. ↑ Ursula Knigge : Aison the Meidiasmaler? In: Comunicazioni dell'Istituto archeologico tedesco. Dipartimento Ateniese Vol.90, 1975, pp. 123-162.
3. ^ Richard T. Neer: Beazley and the Language of Connoisseurship. In: Efesto. Vol.15, 1997, pagg. 7-30.
4. ↑ Cfr. Giovanni di Dio , che però non era un trovatello.
5. ^ Il grande lessico conversazionale di Meyer . 6a edizione. Bibliographisches Institut, Lipsia / Vienna 1909 ( zeno.org [ ultimo accesso 27 novembre 2019] voce lessicale "Legge sui nomi").