Matsumura Goshun

Ibisco e airone cenerino su un ceppo (1782)

Matsumura Goshun ( giapponese 松 村 呉 春; * 28 aprile 1752 ( tradizionale : Hōreki 2/3/15); † 4 settembre 1811 (tradizionale: Bunka 8/7/17)), anche Matsumura Gekkei (松 村 月 渓), è stato un pittore giapponese del periodo Edo e fondatore della scuola Shijō. Era il protetto dell'artista Yosa Buson (1716–1784), un maestro della pittura letteraria giapponese.

Vita

Goshun è nato il maggiore di sei fratelli in una famiglia di alti funzionari governativi della Zecca Imperiale ( kinza 金 座). I suoi genitori volevano che venisse istruito sulle basi delle culture cinese e giapponese, come la storia e la letteratura classica, le arti della calligrafia e della pittura e la scrittura di poesie. Pertanto, la sua formazione in queste arti è iniziata in giovane età. I suoi primi insegnanti erano maestri della pittura letteraria ( bunjinga 文人画) che si erano dedicati allo studio degli stili di pittura classica cinese. Anche Goshun si rivolse a questo stile di pittura, sviluppò anche un interesse per la poesia haiku , che perfezionò soprattutto durante i suoi studi con il suo maestro Yosa Buson (1716–1784).

Non ebbe subito successo come pittore, ma Buson lo aiutò a rimanere a galla ponendolo come insegnante di lettere per ricchi mercanti di provincia che volevano circondarsi dell'aura della cultura per migliorare il loro status. Nel 1781 la sua vita prese una svolta drammatica. Sua moglie e suo padre morirono quell'anno e Buson, lui stesso malato terminale, apparentemente non poteva continuare a sostenere il suo studente. Nel corso di questo, Goshun lasciò la sua casa nel quartiere Shijō di Kyoto e si trasferì a Ikeda vicino a Osaka . Durante questo periodo ha continuato a dipingere nello stile di Buson, ma non ha avuto ancora abbastanza successo da finanziarsi.

Intorno al 1787 divenne chiaro che doveva unirsi a un altro gruppo di artisti e si unì al cerchio intorno a Maruyama Ōkyo (1733-1795) per lavorare sugli schermi per il Daijō-ji, un tempio di Hyōgo . Gli eventi successivi hanno rafforzato il legame di Goshun con Ōkyo quando entrambi vissero nello stesso tempio per un po 'dopo un incendio divampato a Kyoto. Ovviamente in questo periodo una buona collaborazione professionale si è trasformata in una buona amicizia. Intorno al 1789 Goshun tornò nel distretto Shijō di Kyōto e da allora utilizzò elementi dello stile di Stilkyo nella sua pittura. Ōkyo non ha mai considerato Goshun come suo allievo, sebbene Ōkyo sia elencato nei registri del Daijō-ji come il miglior studente Schülerkyo. Quando si offrì di iscriversi ufficialmente alla scuola e di essere istruito come apprendista, Ōkyo rifiutò. Preferiva che i due rimanessero allo stesso livello degli amici, dando così a Goshun l'opportunità di sviluppare il suo mix unico di stili della scuola di Ōkyo e della pittura letteraria. Quando Ōkyo morì nel 1795, Goshun fondò la sua, la scuola Shijō, nella quale lavorò e insegnò fino alla sua morte.

Sviluppo dello stile

Nei primi anni Goshun fu chiaramente influenzato dai pittori letterari e lì soprattutto dalla formazione di Buson. Le sue composizioni portano principalmente le caratteristiche della pittura cinese della Scuola Meridionale, che erano conosciute in Giappone attraverso tratti di pittura e attraverso originali cinesi in Giappone. La sua permanenza a Ikeda (intorno al 1785) può essere vista come la maturità di questa prima fase del suo sviluppo stilistico.

Dopo il periodo con Ōkyo (dopo il 1787), il suo stile pittorico cambiò completamente quando, sotto l'influenza della scuola Maruyama, rilevò e sviluppò ulteriormente elementi delle tecniche decorative di Ōkyo.

Tuttavia, il suo stile può essere considerato maturo solo dopo la morte di Ōkyo (1795), poiché riuscì a consolidare le sue tecniche pittoriche all'interno della sua scuola senza essere influenzato da altri maestri. Sembra che abbia rinunciato alla pittura letteraria di Buson in questo periodo della sua vita, anche se dopo il suo ritorno a Kyōto fu scambiato come suo legittimo successore per alcuni anni.

Prove individuali

1. ↑ Cleveland Museum of Art - Seventy-two Peaks Against the Blue Sky (Matsumura Goshun) ( Memento of the original from June 11, 2008 in the Internet Archive ) Info: Il link all'archivio è stato inserito automaticamente e non è stato ancora verificato. Controllare l'originale e il collegamento all'archivio secondo le istruzioni, quindi rimuovere questo avviso. @ 1@ 2Modello: Webachiv / IABot / www.clevelandart.org
2. ↑ CMA Exhibition Feature: Focus: The Art of Matsumura Goshun ( Memento of the original from May 17, 2011 in the Internet Archive ) Info: Il link all'archivio è stato inserito automaticamente e non è stato ancora verificato. Controllare l'originale e il collegamento all'archivio secondo le istruzioni, quindi rimuovere questo avviso. @ 1@ 2Modello: Webachiv / IABot / www.clevelandart.org

Osservazioni

1. ↑ Fonti standard (ad es. Akiyama: Japanese Painting. Skira 1977, Roberts: A Dictionary of Japanese Artists. Weatherhill 1976 o Tazawa: Biographic Dictionary of Japanese Art. Kodansha 1981) elencano l'artista sotto Goshun , il suo nome completo nella moda cinese , con riferimento al nome giapponese Matsumura Gekkei .

letteratura

• Addiss, Stephen : Zenga and Nanga: Paintings By Japanese Monks and Scholars . Museo d'arte di New Orleans, 1976. 
• Cunningham, Michael R.: Byōbu: The Art of the Japanese Screen . Cleveland Museum of Art, 1984. 
• Deal, William E .: Handbook to Life in Medieval and Early Modern Japan . Oxford University Press US, 2007, ISBN 0-19-533126-5 . 
• Mason, Penelope E .: Storia dell'arte giapponese . Prentice Hall, New Jersey 2004, ISBN 0-13-117601-3 . 
• S. Noma (a cura di): Matsumura Goshun . In Giappone. Un'enciclopedia illustrata. Kodansha, 1993. ISBN 4-06-205938-X , pagina 936.

link internet