Laure Cinti-Damoreau

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Laure Cinti-Damoreau, intorno al 1820-1825

Laure Cinti-Damoreau , anche Laure Damoreau-Cinti , nata Laure Cinthie Montalant ( 6 febbraio 1801 a Parigi - 25 febbraio 1863 a Chantilly (Oise)) è stata una cantante d'opera francese e insegnante di canto. Divenne famosa a Parigi come la prima donna di Rossini e Auber , e fu una delle prime a incarnare il tipo soprano della coloratura importato dall'Italia nell'opera romantica francese .

biografia

infanzia

È nata come Laure Cinthie Montalant come figlia di François-Parfait Montalant e di sua moglie Marie-Victoire Bougy; suo padre era un insegnante di lingue e sua madre scolpiva iscrizioni sui monumenti. I suoi genitori vivevano a Parigi al momento della sua nascita in Rue du Petit-Pont-Notre-Dame sull'Ile de la Cité . Laure aveva anche una sorella maggiore, Pensée-Euphémie Montalant, che era una pittrice e una studentessa di Redouté. Laure ha tenuto una specie di diario (francese: "Journal") per tutta la vita , e quindi ha lasciato molti documenti preziosi non solo di natura personale, ma anche per la storia dell'opera del suo tempo; il critico teatrale e musicale Pier-Angelo Fiorentino utilizzò questi dischi per una biografia di Cinti-Damoreau, apparsa in sei puntate sul quotidiano Le Ménestrel dal 25 ottobre 1863 al 29 novembre 1863 dopo la sua morte .

Laure era un bambino fantasioso che ha attirato l'attenzione sin dalla tenera età con un talento musicale e teatrale e una bella voce. Nonostante lo scetticismo iniziale dei direttori Sarette e Catel, è stata accettata al Conservatorio di Parigi a soli 7 anni , dove inizialmente ha preso lezioni di pianoforte e armonia . Avendo già ricevuto un premio per il suo modo di suonare il pianoforte - contemporaneamente a Jacques Halévy e Ferdinand Hérold - voleva anche studiare canto, ma il Comitato del Conservatorio, a cui apparteneva Cherubini , disse che non aveva abbastanza voce e rifiutò a partire dal. Così i suoi genitori si sono rivolti a un signor Plantade che ha tenuto un corso di canto all'Opéra ; era completamente convinto delle possibilità vocali della ragazza e la accettò come studentessa.

Al Théâtre Italia

Nel salone di un amico musicale, Laure ha incontrato la famosa cantante italiana Angelica Catalani , che all'epoca era anche la direttrice del Théâtre-Italien . Ha debuttato l'8 gennaio 1816 come Lilla in Una cosa rara di Vicente Martín y Soler . Su suggerimento dei Catalani, la cantante, che non aveva nemmeno 15 anni, cambiò il suo secondo nome Cinthie in Cinti italianizzato; con questo nome sarebbe poi diventata famosa.

Laure Cinti-Damoreau, intorno al 1820 (?). Incisione di Devéria, Bibliothèque Nationale de France, Parigi

All'inizio la Cinti ha cantato in considerazione della sua giovane età e della sua voce ancora immatura, soprattutto nelle parti piccole e facili. Quando la direzione della Catalani fallì nel 1818, la Cinti fu reintegrata nella stessa compagnia al Théâtre Louvois , dove i suoi ruoli includevano appartenuto al Cherubino ne Le nozze di Figaro di Mozart . Ora aveva un contratto come Seconda Donna, ma occasionalmente interveniva come Prima Donna . Fu scoperta dal tenore e maestro di canto Manuel García , che la prese sotto la sua ala protettrice e la incoraggiò; apparve con lei sia in un concerto di beneficenza (24 novembre 1818), sia sul palcoscenico dell'opera, e le diede il ruolo principale di Zetulbè nella sua opera Il califfo di Bagdad, che aveva originariamente composto nel 1813 per Isabella Colbran . Di conseguenza, la voce della Cinti sbocciò sempre di più, acquistò volume, forza e morbidezza, tanto che ottenne un nuovo contratto come prima donna e ora le fu permesso di cantare altri ruoli da protagonista, come Rosina ne Il barbiere di Siviglia di Rossini , Ninetta in La gazza ladra o Aménaide a Tancredi .

A livello personale, il giovane cantante ha dovuto sopportare una serie di tragiche esperienze e delusioni. In quel periodo incontrò un giovane di nome Hippolyte Caylus, che voleva sposarla e di cui lei ricambiava i sentimenti; ma poiché entrambi i genitori erano contrari, il giovane si è tolto la vita con un colpo di pistola. Laure ne fu così scossa che si ammalò e "rimase sospesa tra la vita e la morte" per settimane. Un altro signore di nome Torri, cantante e presunto conte, l'ha corteggiata in modo violento ed eloquente, ma quando si è innamorata seriamente di lui è scomparso dall'oggi al domani a Londra e non se ne è più sentito parlare.

Sebbene la Cinti fosse un membro popolare della troupe e ora avesse molto successo e riconosciuto come cantante, Giovanni Battista Viotti , che all'epoca era direttore sia dell'Opéra di Parigi che dell'Opera italiana , volle licenziarla per antipatia personale. Aveva già in mano le dimissioni quando un amico la informò che lo stesso giorno Viotti era stato sostituito da habeneck , che subito la riassunse . Questo incidente è stato tenuto rigorosamente segreto da tutte le persone coinvolte, specialmente dalla sua famiglia, e il pubblico non ne ha mai sentito parlare durante la sua vita.

Nel 1822 Laure Cinti apparve al King's Theatre di Londra.

Laure Cinti-Damoreau nel ruolo di Pamyra in Le siège de Corinthe di Rossini, 1826. Figura in costume di Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Parigi

All'Opéra

Laure Cinti-Damoreau nel ruolo di Mathilde nel Guillaume Tell di Rossini
, 1829. Figura in costume di Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Parigi
Laure Cinti-Damoreau nel ruolo di Isabelle in Robert le diable di Meyerbeer , 1831. Incisione di Maleuvre, Bibliothèque Nationale de France, Parigi

Nel 1825 debuttò all'Opéra de Paris in Le rossignol di Louis-Sébastien Lebrun ; ebbe così tanto successo in questo che volevano assumerla immediatamente, ma la stessa cantante esitava e voleva un "secondo tentativo" nel genere serio; e così le viene affidato il ruolo di Amanzili in Fernand Cortez von Spontini , mentre contemporaneamente canta Rosina in Rossini's Barbers al Théâtre Italien . Successivamente è diventata membro permanente dell'Opéra per i successivi nove anni.

Dopo ulteriori studi con Gioachino Rossini, giunto a Parigi nell'agosto 1824, cantò le prime parigine della sua Elisabetta regina d'Inghilterra e del suo Mosè in Egitto, e nel 1825 fu la prima Contessa Folleville nell'opera di incoronazione di Rossini Il viaggio a Reims in un lussuoso, Protagonista poliedrico e irripetibile al fianco di Giuditta Pasta , Ester Mombelli , Domenico Donzelli , Nicholas-Prosper Levasseur e altri.

Successivamente ha cantato altre impegnative primedonne in opere di Rossini: il ruolo del titolo in La Cenerentola , e in particolare le versioni francesi di Le siège de Corinthe (1826), Moïse et Pharaon (1827) e Le comte Ory (1828). Ha anche creato il ruolo di Mathilde nella sua ultima opera Guillaume Tell (1829), dove è apparsa sul palco con il tenore Adolphe Nourrit e di nuovo con il bassista Nicolas Levasseur. Laure Cinti ha anche cantato nel Pigmalione di Halévy

Venerdì 13 novembre 1827, Laure sposò il tenore Charles-Vincent Damoreau (1793–1863), che viveva a Bruxelles , ma questo matrimonio non doveva essere particolarmente felice. Subito dopo il matrimonio, però, la nuova Madame Damoreau si è trasferita per un po 'dal marito a Bruxelles, guadagnandosi anche molti applausi alle sue esibizioni e concerti in varie città del Belgio e dell'Olanda.

Dopo il suo ritorno all'Opéra di Parigi, fu la prima Elvire ne La muette de Portici di Aber (1828) e la prima Isabelle in Robert le diable (1831) di Meyerbeer , anche queste opere insieme a Nourrit. Ha anche creato i ruoli femminili principali in Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) e Le Serment (1832) per Auber , e ha cantato in opere più antiche come il Don Giovanni di Mozart , Le devin du village di Rousseau e Spontinis Olimpie .

Secondo Fiorentino, Laure Cinti-Damoreau era ampiamente ammirata per "... la sua meravigliosa tecnica, grazia e gusto ...":

"Les traits qu'elle ajoutait á ses roles, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse incomparables, double la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi… "Son chant, disait Garat, est insolemment juste". Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquises dont elle avait embelli les charmants couplets du "Nouveau seigneur". Ses traits n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ' était jamais vu á l'Opéra. "C'est de la dentelle de Chantilly", disait Auber en parlant de quelques vocalises qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite. »

“… I tratti che dava ai suoi ruoli, e sempre di una leggerezza, finezza e accuratezza incomparabili, raddoppiavano il valore dei pezzi che le venivano affidati. Rossini rimase incantato… Garat disse: "Il tuo canto è insolentemente accurato". Boïeldieu in seguito la ringraziò di tutto cuore per le squisite fioriture con cui abbellì gli affascinanti distici del "Nouveau Seigneur". La sua decorazione non ha mai cambiato il carattere di un pezzo, e se lo scrittore avesse dovuto scriverlo lui stesso, non avrebbe potuto sceglierlo meglio. Ha reso l'aria di 'Serment' un tale miracolo di esecuzione che dopo che il sipario è calato, l'intera sala ha chiesto una ripetizione con urla di entusiasmo - e che ha dovuto ripetere qualcosa che non era mai stato visto prima all'Opéra avrebbe. "Sono suggerimenti da Chantilly", ha detto Auber di alcune delle vocali con cui ha adornato la sua ultima ripetizione. "

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel del 22 novembre 1863

All'Opéra-Comique

Il 1833 ei due anni successivi furono per Laure Cinti un punto di debolezza personale e triste, a causa della separazione dal marito, al quale lasciò “tutto ciò che possedeva”. Si ritirò temporaneamente a Rouen e rifiutò persino un'offerta di Rossini che voleva assumerla di nuovo al Théâtre-Italien.

All'inizio del 1836 si trasferì all'Opéra-Comique e lasciò la sua posizione di leader all'Opéra alla giovane Julie Dorus-Gras e alla famosissima Cornélie Falcon (che, tuttavia, incarnava un tipo vocale completamente diverso). Su questo palcoscenico, il Cinti-Damoreau brillava soprattutto nelle nuove opere di Auber: nel suo L'ambassadrice (1836), come Lucrezia in Actéon (1836), e come Angèle in Le domino noir (1837). La sua ultima prima all'Opéra-Comique è stata Adolphe Adams La rose de Péronne . Lasciò l'Opéra-Comique nel 1841, apparentemente per motivi di salute da un lato, e dall'altro perché Auber le aveva promesso il ruolo di protagonista nella sua nuova opera Les diamants de la couronne , ma invece diede questo ruolo ad Anna Thillon, della quale si dice fosse innamorato .

Laure Cinti-Damoreau 1834. Busto ritratto di Louis Desprez. Collezione del Musée de l ' Opéra , Parigi (inv p. 3517)

La sua performance di addio l'8 maggio 1841 consisteva in un atto de L'ambassadrice di Auber , un estratto da Le domino noir e il secondo atto del Guillaume Tell di Rossini.Il pubblico grato reagì in modo così emotivo e li inondò di fiori che andarono fino all'ultimo Il sipario cadde svenuto per l'emozione; Quando è tornata a casa quella sera, l'orchestra dell'Opéra-Comique, con sua sorpresa, ha suonato l'ouverture di Le domino noir come una serenata d' addio sotto la sua finestra .

Dopo di che, Laure Cinti-Damoreau cantò in concerti ancora per qualche anno e intraprese diverse tournée: dal settembre 1841 al 1842 in Russia (in particolare San Pietroburgo), dove era molto alienata dagli altri usi e costumi, ma ebbe un grande successo. Alla fine del 1842 cantò a Bruxelles le esibizioni dei suoi due cavalli da tiro Le domino noir e L'ambassadrice e, dopo un concerto del 12 novembre, scrisse una sola volta nel suo diario: “Pyramidal success”.

Tra la fine del 1843 e il 1844, accompagnata dal violinista Alexandre-Joseph Artot , si avventurò in un tour attraverso l'ancora “mezza barbara” America, dove si esibì a Washington , New York , Pennsylvania , Maryland , Virginia , South Carolina , L'Avana e New Orleans . A New York è apparsa in La gazza ladra di Rossini e al Barbiere di Siviglia . Poco dopo la ballerina Fanny Elßler e diversi anni prima di Jenny Lind e Henriette Sontag, è stata una delle prime artiste europee a intraprendere un viaggio così estenuante in America.

Tornata a Parigi ha dato solo concerti, tra gli altri. il 6 novembre 1846, un concerto di beneficenza nella Salle Pleyel per le vittime delle inondazioni della Loira . Il loro ultimo concerto pubblico fu nel 1848 nella Salle Herz.

Nell'estate del 1849 era a Londra, dove cantava davanti all'ex re Luigi Filippo , sua moglie e al duca d'Aumale , che viveva lì in esilio .

Lavoro pedagogico e fine vita

Dal 1833 al 1856 Laure Cinti-Damoreau insegnò al Conservatorio di Parigi e pubblicò un Méthode de chant (= metodo di canto) nel 1849 , ancora oggi disponibile come "Tecnica classica del bel canto" (= tecnica del bel canto classico); Qualche anno dopo ha seguito un metodo speciale per le voci giovani, al quale ha consigliato di stare più attenti, evitando i registri alti e bassi. Mentre era ancora all'Opéra, furono pubblicate alcune delle storie d'amore che compose. Ha anche scritto i propri ornamenti in numerosi "quaderni" per molte delle arie e dei ruoli che ha cantato; questi documenti sono attualmente nella Biblioteca Lilly presso l' Indiana University e sono una delle principali fonti primarie per lo studio della pratica esecutiva del belcanto e della ricerca Rossini.

Laure Cinti-Damoreau si ritirò a Chantilly nel 1855, dove morì il 25 febbraio 1863.

Il marito Charles Damoreau, che viveva separato da lei a Écouen , vi morì nello stesso anno. I due avevano una figlia Fanny-Marie Cinti (1834-1906), anche lei soprano e il 31 gennaio 1856 sposò il bibliotecario e compositore Jean-Baptiste Weckerlin .

Tomba di Laure Cinthie Montalant, detta Laure Cinti-Damoreau, sulla Cimetière Montmartre a Parigi

letteratura

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Torino 1992, pp. 300-309.
  • Jeremy Commons e Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Baghdad. Testo del libretto per la confezione del CD: Cento anni di opera italiana 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, pagg. 60-63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau , biografia in 6 parti in: Le Ménestrel , 25 ottobre - 29 novembre 1863 ( online su Gallica ; informazioni più dettagliate nelle note a piè di pagina; francese).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Monaco 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (edizione francese dell'originale di H. Rosenthal & J. Warrack): Guide de l'opéra, Les indispensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. In: Laura Macy (Ed.): Il libro dei cantanti d'opera di Grove. Oxford University Press, New York 2008, pagg. 88-89.

link internet

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - Raccolta di immagini, video e file audio

Osservazioni

  1. Prima del suo matrimonio, era meglio conosciuta come "Laure Cinti" o "Mademoiselle Cinti", e dopo il matrimonio anche come "Madame Damoreau" o "Damoreau-Cinti".
  2. Tutte le seguenti informazioni personali sul cantante sono basate sulla biografia di Fiorentino nelle sei diverse edizioni di Ménestrel .
  3. Per poter leggere le continuazioni, è sufficiente fare clic sulla data successiva nella riga per la data.
  4. Secondo Commons e White, Garcias Califfo fu donato già nel 1817 con Garcia e Laure Cinti al Théâtre-Italien (che sarebbe stato prima della "bancarotta catalana").
  5. Sebbene l'opera italiana di Garcia sia stata certamente rappresentata al Théâtre-Italien, Fiorentino chiama l'opera - come di solito accade - con il suo titolo francese Le calife de Bagdad ; tuttavia, questo crea la domanda o l'impressione fuorviante che potrebbe essere stata la commedia in un atto un po 'più vecchia di Boieldieu con lo stesso nome , il che qui è illogico.
  6. Fiorentino, stranamente, non ne parla nella sua biografia molto più dettagliata nel Ménestrel dell'ottobre-novembre 1863.
  7. Come al solito, Fiorentino menziona solo l'opera, ma può trattarsi solo di queste tre opere di Auber.
  8. ^ Come al solito, Fiorentino menziona solo l'opera, non un compositore; Don Giovanni appare come "Don Juan".
  9. "... la méthode admirable, la grâce et le goût de la cantatrice furent un objet d'admiration ...".
  10. ^ Fiorentino nomina tutte e tre le opere di Auber.
  11. Aveva bisogno di una cura e ha trascorso un'intera stagione a Eaux-Bonnes .
  12. "Succès piramidale".
  13. Così scriveva la stessa Cinti-Damoreau in una lettera - e giustamente, poiché la maggior parte dell'America a quel tempo era relativamente provinciale e incolta rispetto all'Europa e soprattutto a Parigi.

Prove individuali

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 1. In: Le Ménestrel del 25 ottobre 1863 (francese, online su Gallica ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 2. In: Le Ménestrel del 1 novembre 1863, pp. 381-382 (francese, online su Gallica ).
  3. Jeremy Commons & Don White: "Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad", testo del libretto sulla confezione del CD: A Hundred Years of Italian Opera 1810–1820, Opera Rara ORCH 103, pp. 62–63.
  4. a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 3. In: Le Ménestrel dell'8 novembre 1863, pp. 389-391 (francese, online su Gallica ).
  5. ^ Philip Robinson: Cinti-Damoreau. In: Laura Macy (Ed.): Il libro dei cantanti d'opera di Grove. Oxford University Press, New York 2008, pagg. 88-89.
  6. ^ A b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Monaco 1992.
  7. ^ A b Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 4. In: Le Ménestrel del 15 novembre 1863, pp. 397-399 (francese, online su Gallica ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 5. In: Le Ménestrel del 22 novembre 1863, pp. 405-406 (francese, online su Gallica ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon - Modificato e introdotto da Robert Ignatius Letellier. Cambridge Scholars Publishing (in linea ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 6. In: Le Ménestrel del 29 novembre 1863, pp. 413-415 (francese, online su Gallica ).
  11. Lilly Library Manuscript Collections , accesso 21 ottobre 2017.