suono

Con il suono (di klanc tedesco medio alto  ) sono determinati da eventi sonori prodotti dal corpo elastico , rispettivamente. In particolare, l' acustica fisica e la musica utilizzano definizioni diverse. Quello che viene chiamato suono in acustica (a differenza del rumore, ha oscillazioni regolari e periodiche), corrisponde grosso modo al termine musicale tono (con oscillazioni sinusoidali, ma in contrasto con il tono "puro" che caratterizza la somma dei fondamentali e degli armonici). Nel linguaggio comune, "suono" si riferisce anche al fenomeno delle diverse caratteristiche di un evento sonoro, ad es. B. il "suono di una voce ".

Immagine dell'oscilloscopio di un'onda sinusoidale

Immagine dell'oscilloscopio di un suono

Suono nell'acustica fisica

Ogni segnale acustico può essere descritto descrivendo la deflessione della corrente come una funzione in qualsiasi momento . Nel caso di un tono (tono sinusoidale) questa funzione di oscillazione ha la forma ${\ displaystyle t}$ ${\ displaystyle y (t)}$

${\ Displaystyle y (t) = y_ {0} \ cdot \ sin (2 \ pi f \ cdot t)}$.

Ecco l' ampiezza , la frequenza della vibrazione. La deflessione e l'ampiezza sono distanze (lunghezze). Invece della deflessione, è possibile utilizzare anche la pressione del suono o la velocità del suono . L'ampiezza è quindi il valore massimo che questa variabile assume. ${\ displaystyle y_ {0}}$${\ displaystyle f}$${\ displaystyle y (t)}$${\ displaystyle y_ {0}}$

“Nell'acustica tecnica, il suono è una curva di pressione sonora periodica con la durata del periodo , le cui singole frequenze ( armoniche ) sono in un rapporto intero rispetto alla frequenza di base . Si applica quanto segue: ${\ displaystyle T}$ ${\ displaystyle f _ {(1)}}$

${\ displaystyle T = 1 / f _ {(1)}}$

La relazione di fase dei singoli toni è arbitraria. "( Dieter Maute )

"Suono" significa la rappresentazione acustica di un'onda sinusoidale pura . Nell'analisi acustica, tali toni sinusoidali sono i componenti di base di ogni evento sonoro.

In questo senso , il suono interessa poco alla musica ; Una singola oscillazione sinusoidale pura non può essere generata con strumenti musicali, e al massimo un'approssimazione è possibile con strumenti elettronici. Solo nel caso in cui le frequenze di queste parziali siano in relazione intera tra loro, cioè i toni si comportino "armoniosamente" tra loro, la fisica parla di un "suono", altrimenti di una miscela di toni . Vibrazioni, ad es. B. con strumenti musicali, sono solitamente composti (secondo un modello semplificato ) per la maggior parte da tali frequenze armoniche. Il suo tono più basso, la cui frequenza determina la spaziatura tra le singole parziali, è chiamato " frequenza di base ". Le parziali sono chiamate " armoniche ". Con gli strumenti a fiato, la cosiddetta serie di toni parziali corrisponde alla serie di toni naturali tranne che per le caratteristiche dello strumento .

Nella percezione umana , un tale suono appare come un evento sonoro olistico con un'altezza specifica (determinata dal tono fondamentale o dal tono residuo ) e un timbro specifico (determinato, tra le altre cose, dal rapporto tra le ampiezze parziali del tono tra loro ). I suoni fisici sono quindi indicati come toni in un contesto musicale .

Suono nella teoria musicale

La teoria musicale , in particolare le armoniche , a cui si fa riferimento con più "suoni", la presenza simultanea di suoni . Ad esempio, appare nei termini triade , quattro toni , cinque toni e controtono per classificare gli accordi . È anche usato in termini come B. linea , bicolore , multitono o superficie sonora per armonie di toni utilizzati che di solito non sono richiesti per una migliore differenziazione nella teoria musicale e negli accordi. In musicologia vengono esaminati anche gli stili sonori , come lo stile sonoro viennese.

Quando si parla di composizione sonora o sound art , il termine suono include anche miscele di suoni e rumori . La ricerca sul suono culturale-scientifico in Sound Studies esamina anche il suono nel suo carattere storico e culturale e lo sviluppo nelle pratiche e nelle tecnologie.

Confronto di termini acustici e musicali

La tabella seguente descrive il diverso utilizzo linguistico nella musica tradizionale e nell'acustica o nella musica elettronica e nella musica elettroacustica :

Il suono come caratteristica degli eventi sonori

La ricerca ha dimostrato che i suoni sono molto più complessi di quanto ipotizzato. Solo una concezione più ampia di "suono" nella musica prende nota delle componenti sonore disarmoniche che accompagnano il gioco musicale, ad es. B. il suono del vortice d'aria quando si soffia un flauto. Inoltre, le caratteristiche acustiche quando si fa musica dipendono dallo strumento specifico, dal musicista e, ultimo ma non meno importante, dall'acustica della stanza . Tutti questi fattori - individualmente o nella loro interezza - sono generalmente riassunti sotto il termine diffuso "suono". Qui si avvicina ai termini timbro o caratteristiche del suono .

Questo uso del "suono" non è limitato al campo della musica. In un contesto industriale, i progettisti acustici si occupano del suono dei beni di consumo (come le portiere delle auto o gli aspirapolvere). Il marketing scopre il cosiddetto "suono del marchio" sotto la parola chiave " marchio audio ". Gli studi sul suono trattano i suoni principalmente da una prospettiva culturale, storica ed etnologica e si interrogano, ad esempio, sui cambiamenti nel suono di una città.

Differenziazione dal suono

Il concetto di suono (inglese "suono") non deve essere equiparato al concetto fisico di suono. I parametri musicali tradizionalmente analizzabili come il ritmo , l' armonia o la melodia non costituiscono il suono, ma piuttosto intonazione individuale , tempo , fraseggio , suono di voci e strumenti e mixaggio compongono il suono. Anche la scelta della marca dello strumento, delle corde della chitarra, dei microfoni e degli amplificatori influenza il suono. Anche la strumentazione, la tecnica di esecuzione o lo stile di esecuzione hanno determinato il suono. Se il suono sviluppato dai produttori musicali aveva una certa caratteristica ed è stato utilizzato in modo simile in molte registrazioni per un certo periodo di tempo, ha ricevuto un nome speciale nel mondo professionale. C'è il Wall of Sound sviluppato da Phil Spector , il Nashville Sound , il Motown Sound o il Philadelphia Sound .

Guarda anche

• Spettro sonoro

letteratura

• Wilhelm Stauder: Introduction to Acoustics (= pocket books on musicology , edito da Richard Schaal, No. 22). 2a edizione migliorata e ampliata. Verlag Wilhelmshafen 1980 di Heinrichshofen, ISBN 3-7959-0121-9 .
• Heinz Benker: Dal tono al suono. Scienza solida. Lambert Müller Verlag, Monaco 1969, pagg. 11-12.
• Herbert Bruhn: Perception of Music. Una teoria musicale generale dal punto di vista della psicologia e della storia della musica. Dispense, 5a edizione 2003.
• Carl Dahlhaus, Hans Heinrich Eggebrecht (a cura di): Brockhaus-Riemann-Musiklexikon. B. Schott's Sons, Mainz 1979, pagg. 598s.
• Rudolf Flotzinger : Suono. In: Oesterreichisches Musiklexikon . Edizione in linea, Vienna 2002 ss., ISBN 3-7001-3077-5 ; Edizione cartacea : Volume 2, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Vienna 2003, ISBN 3-7001-3044-9 .
• La musica nel passato e nel presente. Enciclopedia generale nella musica. Bärenreiter, Kassel 1966, p. 488 ss.
• Ulrich Michels: dtv-Atlas Music. Deutscher Taschenbuch Verlag, Monaco 1977, p. 17.
• Hans Joachim Moser: Lessico musicale. Editore musicale Hans Sikorski, Amburgo 1951, p. 562s.
• R. Murray Schafer : L'ordine dei suoni. Una storia culturale dell'udito . Tradotto e rieditato da Sabeine Breitsameter. Schott, Mainz 2010. 
• Wieland Ziegenrücker: teoria musicale generale con domande e compiti per l'autocontrollo. Casa editrice tedesca per la musica, Lipsia 1977; Edizione tascabile: Wilhelm Goldmann Verlag / Musikverlag B. Schott's Sons, Mainz 1979, ISBN 3-442-33003-3 , 11-13.

link internet

Wikizionario: suono  - spiegazioni di significati, origini delle parole, sinonimi, traduzioni

Prove individuali

1. ^ Dieter Maute: Acustica tecnica e protezione dal rumore . Hanser Verlag, 2006, ISBN 3-446-40222-5 , pagg. 24 ( online in Google Ricerca Libri). 
2. ↑ ^{a b} Michael Dickreiter, Volker Dittel, Wolfgang Hoeg, Martin Wöhr: Handbuch der Tonstudiotechnik . 2008, ISBN 3-598-44135-5 ( online nella ricerca di libri di Google). 
3. ↑ "Una sovrapposizione di più toni o suoni (ad es. Accordo, terzo) è chiamata suono o miscela di toni [...] Vibrazioni statiche irregolari portano a un rumore." Hans Joachim Eichler , Heinz-Detlef Kronfeldt , Jürgen Sahm: Das Neue Stage fisico di base . 2007, ISBN 3-540-29968-8 , pagg. 123 ( online nella ricerca di libri di Google). 
4. ↑ Armin Nassehi, Christian Gansch: Il suono perfetto: sulla leggerezza della musica perfetta . 2008, ISBN 3-86774-232-4 ( online nella ricerca di libri di Google). 
5. ↑ Vedi ad esempio Arnold Schering : stili sonori storici e nazionali. In: stampa speciale dell'annuario della Peters Music Library per il 1927. Peters, 1928, pp. 31–43.
6. ↑ “La demarcazione dalla musica e la definizione precisa del termine sound art devono rimanere un vago tentativo. I tentativi di delimitazione e le definizioni sono virulenti e dinamici. Di solito tutto ciò che non rappresenta la musica, cioè che non ha melodia, ritmo o composizione, è chiamato avventura sonora o rumore. Indipendentemente da ciò, le condizioni acustiche del mondo quotidiano e musicale non possono essere distinte in linea di principio. Non c'è materiale musicale dall'inizio, ma tutto ha il potenziale per essere materiale musicale e rilevante per il suono. Un tono storto ha la sua qualità, il rumore e le avventure sonore sono musicalmente e sonicamente più interessanti per gli artisti del suono rispetto ai toni puri e sicuri. ”Anna Mutz: Sound-Art-School . 2012, ISBN 3-8448-0253-3 ( online nella ricerca di libri di Google). 
7. ↑ Holger Schulze: Studi sul suono: Tradizioni - Metodi - Desiderata: un'introduzione . 2008, ISBN 3-89942-894-3 ( online nella ricerca di libri di Google). 
8. ↑ Daniel Schmicking: Udito e suono: indagini fenomenologiche empiriche . 2003, ISBN 3-8260-2519-9 ( online nella ricerca di libri di Google). 
9. ↑ Ciò dimostra l'uso inflazionistico di questo termine solo nei titoli dei singoli articoli dell'antologia di Kai Bronner e Rainer Hirt (a cura di): Audio-Branding. Sviluppo, applicazione ed effetto delle identità acustiche nella pubblicità, nei media e nella società . Nomos, Baden-Baden 2009. 
10. ↑ Vedi ad es. B. R. Murray Schafer : L'ordine dei suoni. Una storia culturale dell'udito . Tradotto e rieditato da Sabine Breitsameter. Schott, 2010. 
11. ↑ Sabine Meine, Nina Noeske: Musica e popolarità: aspetti di una storia culturale tra il 1500 e oggi . 2011, ISBN 3-8309-2263-9 , pagg. 30 ( online in Google Ricerca Libri). 
12. ↑ Wieland Ziegenrücker / Peter Wicke, Sachlexikon Popmusik , 1987, p. 368