Opera da camera

Un'opera da camera è un'opera che si distingue dalle opere standard del repertorio attraverso un numero minore di parti vocali, un cast più piccolo dell'orchestra o dell'ensemble che accompagna i cantanti, atmosfericamente attraverso un carattere più intimo e possibilmente anche attraverso un'esecuzione più breve tempo. Nella letteratura scientifica, il termine è usato solo per riferirsi a opere che sono state create dall'inizio del XX secolo, ma in pratica il termine è spesso usato anche per riferirsi a intermezzi e tamponi d'opera italiani del XVIII secolo, e occasionalmente anche alle opere del XIX secolo applicate.

Il termine è stato apparentemente incluso per la prima volta espressamente nel titolo di un'opera di Gustav Holst , che ha sottotitolato la sua composizione Sāvitri del 1909 come opera di camera , sebbene il termine non sia apparso più frequentemente fino alla metà degli anni 1920. Ad esempio, Georges Migot usa il sottotitolo opéra de chambre per Le rossignol en amour (1926) , nei paesi di lingua tedesca il termine ha una maggiore presenza attraverso il Musikfest Deutsche Kammermusik a Baden-Baden , che ha programmato una serata a tema di opere da camera il 15 luglio 1928 e preventivamente presso la Ricerca di opere corrispondenti mediante bando di gara o suggerendone la composizione. Le composizioni Tuba mirum di Gustav Kneip , Saul di Hermann Reutter e In dieci minuti di Walter Gronostay sono state presentate in prima assoluta in questa serata a tema , tutte sottotitolate con la parola “opera da camera”. D'altra parte, la realizzazione delle composizioni Larmes de couteau di Bohuslav Martinů e Герой di Alexander Wassiljewitsch Mossolow, che erano state originariamente accettate per la prima, era stata frantumata . L'anno precedente, un intero blocco di programmi della "Deutsche Kammermusik" era dedicato al fenomeno delle opere brevi o in miniatura, ma nessuna delle opere elencate ( The Princess on the Pea di Ernst Toch , The Abduction of Europe di Darius Milhaud , Mahagonny- Song play di Kurt Weill con testo di Bertolt Brecht e Hin und zurück di Paul Hindemith ) il termine opera da camera nel titolo.

Negli anni seguenti, il termine opera da camera fu usato nei paesi di lingua tedesca da Hans Brehme per Der Tor und der Tod (1927/28, apparentemente non eseguito fino ad oggi), Egon Wellesz per Joke, List and Revenge (presentato per la prima volta nel 1928) e Hermann Wunsch per il figlio di Don Juan (WP 1929) e Hugo Herrmann per Gazellenhorn (WP 1929). In Francia, Jean Françaix ha dato il suo lavoro Le diable boiteux, composto nel 1937 ma non messo in scena per la prima volta nel 1949, con il nome generico di opéra-bouffe de chambre . Negli anni Quaranta il termine è apparso due volte nell'opera di Boris Blacher , prima nell'ambientazione di Shakespeare Romeo e Giulietta , composta nel 1943/44 ma presentata in anteprima nel 1950 , poi nella composizione Die Flut , trasmessa per la prima volta alla radio nel 1946 Il 1949 ha poi vissuto la sua prima scenica. Anche la prima opera di Kurt Schwaens Leonce e Lena (UA 1961) è esplicitamente descritta dal compositore come un'opera da camera.

Pietre miliari nell'uso del termine sono le opere di Wolfgang Rihm Faust and Yorick (UA 1977) e Jakob Lenz (UA 1979); nel mondo anglofono, The Martyrdom of St. Magnus (UA 1977) di Peter Maxwell Davies e The Lighthouse (UA 1980) e The Man Who Mistook His Wife for a Hat di Michael Nyman (UA 1986). Powder Her Face di Thomas Adès (UA 1995) non è esplicitamente indicato come un'opera da camera o "opera da camera", ma è ancora una volta esplicitamente indicato come Hunger und Durst di Violeta Dinescu (UA 1987), Nacht von Georg Friedrich Haas (messo in scena premiere 1998), Elissa di Ruth Zechlin (premiere 2004) e Marilyn Forever di Gavin Bryars (premiere 2013) nei sottotitoli.

Benjamin Britten ha dato un impulso particolarmente duraturo all'opera da camera come sottogenere del teatro musicale , sebbene a nessuna delle sue opere rilevanti sia stato dato l'epiteto di opera da camera . Tuttavia, vi è consenso sul fatto che The Rape of Lucretia (1946), le opere che Britten compose per la compagnia itinerante “English Opera Group” ( Albert Herring , The Turn of the Screw ) e infine le tre “Parables for Church Performance” “From Gli anni '60 ( Curlew River , The Burning Fiery Furnace , The Prodigal Son) devono essere visti come pietre miliari dell'opera da camera in senso lato.

Complessi di opera da camera nei paesi di lingua tedesca

Le opere da camera erano o vengono eseguite nei paesi di lingua tedesca in luoghi fissi come ad Amburgo ( Allee-Theater e Opernloft ), Neuburg an der Donau , Veitshöchheim e Vienna . Ci sono ensemble senza una sede permanente che sono principalmente dedicati all'opera da camera. ad Augusta , Berlino , Francoforte sul Meno , Colonia e Monaco . Il festival a Rheinsberg , che prende il nome dall'opera da camera, si svolge ogni estate.

letteratura

Prove individuali

  1. ↑ a b Opera da camera . In: John Warrack, Ewan West (a cura di): The Oxford Dictionary of Opera . Oxford 1992, p. 132
  2. ↑ Karin Marsoner: Chamber Opera . In: Oesterreichisches Musiklexikon in linea ; accesso il 12 luglio 2020
  3. ^ Jon C. Mitchell: una biografia completa del compositore Gustav Holst . Lewiston 2001, p. 83
  4. ↑ Jana Hřebíková: Accoglienza delle opere di Bohuslav Martinůs nella vita musicale di lingua tedesca dal 1923 al 1939 . Dissertation University of Leipzig e Charles University in Prague 2011, p. 176 f.
  5. ↑ Jana Hřebíková: Accoglienza delle opere di Bohuslav Martinůs nella vita musicale di lingua tedesca dal 1923 al 1939 . Diss. Università di Lipsia e Università Carlo di Praga 2011, p. 24.
  6. ↑ Inna Barsova: Documenti sulla repressione contro Aleksandr Mosolov . In: Friedrich Geiger, Eckhard John (a cura di): Musica tra emigrazione e stalinismo. Compositori russi negli anni '30 e '40 . Stoccarda / Weimar 204, p. 142, nota 23
  7. ^ Arnold Whittall:  Opera (i) / VI. Il XX secolo. In: Grove Music Online (inglese; abbonamento richiesto).