Jonny suona

Dati di lavoro
Titolo: Jonny suona
Riduzione per pianoforte (foto di copertina di Arthur Stadler)

Riduzione per pianoforte (foto di copertina di Arthur Stadler )

Forma: Opera jazz
Lingua originale: Tedesco
Musica: Ernst Krenek
Libretto : Ernst Krenek
Prima: 10 febbraio 1927
Luogo della prima: Nuovo teatro di Lipsia
persone
  • Anita, cantante lirica ( soprano )
  • Max, un compositore ( tenore )
  • Daniello, un virtuoso del violino ( baritono )
  • Jonny, violinista in un gruppo jazz afroamericano (baritono)
  • Yvonne, una cameriera (soprano)
  • Direttore d'albergo (tenore)
  • Impiegato ferroviario (tenore)
  • Art manager (tenore)
  • Tre poliziotti (tenore / baritono / basso)
  • Ospiti dell'hotel, impiegati dell'hotel, viaggiatori, agenti di polizia, domestici, pubblico ( coro e comparse)
Scenografia di Walther Brügmann, 1927

Jonny suona ( op. 45 ) è un'opera in due parti di Ernst Krenek . Fu presentato in anteprima il 10 febbraio 1927 al New Theatre di Lipsia in una produzione di Walther Brügmann , ebbe 421 spettacoli nella sua prima stagione, fu anche un successo globale ed è considerato un modello della libertà delle arti negli anni ruggenti . È anche un tipico esempio del genere "Zeitoper" della Repubblica di Weimar, che porta deliberatamente in scena elementi di progresso tecnico e riflette lo stile di vita dei contemporanei così come i dibattiti sociali o politici tipici del tempo.

Origine e classificazione storica

Dopo la prima il 31 dicembre, 1927, le prime esecuzioni di rivolte alla Staatsoper di Vienna , che risalivano al stati movimenti in anticipo nazista interrotte. Dal 1929 in poi, anche gli spettacoli a Monaco furono interrotti, fino a quando l'opera fu finalmente bandita dai nazionalsocialisti dopo la " conquista " nel 1933 e bollata come " musica degenerata ". Il musicista jazz sulla foto di copertina sulla riduzione del pianoforte è stato abusato per il poster pubblicitario di questa mostra nazista.

Il libretto di Krenek è stato tradotto in 14 lingue. Il rapporto dell'austriaco Krenek con il genere progressista dell'opera contemporanea della Repubblica di Weimar, così come con il Modernismo di Weimar in generale, è ambiguo. Il suo Jonny in particolare mostra questa ambivalenza, era "un'espressione della modernità e allo stesso tempo una protesta contro di essa". La diffamazione dell'opera da parte dei nazionalsocialisti può quindi facilmente incoraggiare l'idea che Krenek, come Brecht o Weill, appartenga a sinistra o almeno allo spettro liberale. Ma sorge la domanda "se l'avanguardia artistica, a cui Krenek appartiene indubbiamente, possa essere automaticamente equiparata all'avanguardia socio-politica". Perché il compositore Max è il vero eroe dell'opera (non a caso un omonimo di Weber "Freischütz") l'incarnazione del malinconico ego romantico, Jonny , si colloca quindi nella tradizione del dramma artistico romantico nonostante la sua reputazione come opera dell'avanguardia di Weimar.

In Jonny, questa coscienza romantica si scontra violentemente con i nuovi sviluppi culturali di massa degli "anni venti d'oro": nuova oggettività , film, radio, schlager, jazz, sport di massa , consumismo , americanismo , culto della grande città: il jazz rappresenta tutto questo attraverso la caricatura di una figura di menestrello: il musicista Jonny. Krenek ha usato deliberatamente il tipico cliché "negro" in Jonny e ha sottolineato più volte che non intendeva glorificare lo stile di vita americano, ma al contrario, in questo non dissimile da Thomas Mann, è più dalla parte del vecchio, passato età borghese: "Il dispiegamento di tutto questo apparato tecnico senz'anima rende vivida nel modo più breve possibile l' antitesi su cui il pezzo prospera: l'antitesi della forma vitale e spirituale dell'esistenza umana ... In questo senso, Jonny è quasi una parte di questo lato tecnico-meccanicistico del mondo, reagisce altrettanto facilmente, piacevolmente esatto e amorale come una di queste macchine ben costruite. "Di conseguenza, Krenek parla della" più intima stranezza del sangue tra l'europeo e questo conquistatore senza scrupoli che crede di avere tutto ciò che c'è di buono al mondo ”per giustificare il motivo per cui l'europea Anita è immune all'attrazione di Jonny.

La stampa di sinistra non ha affatto accolto all'unanimità Jonny di Krenek, ma l'ha rifiutata come " borghese ". Adorno ha anche richiamato l'attenzione sul tratto del carattere antimoderno nel lavoro di Krenek nel 1935: "Ha attraversato l'area di romanticizzazione dell'essenza americana solo una volta e abbastanza rapidamente nel suo viaggio avventuroso, ed è in definitiva colpa dell'austriaco se qualcuno lo ha voluto. sistemalo lì; Colui che in realtà usava solo la famosa stazione dei treni di Jonny per fuggire dal regno dei sentimenti primordiali commerciabili e ha lucidato la nuova oggettività il più rapidamente possibile verso regioni più montuose e boscose. "Questo mondo alpino, che è l'ambientazione romantica della prima foto di Jonny , questo è il mondo reale del compositore Max, e si può presumere che il suo alter ego sia anche quello del compositore Krenek.

tracciare

L'opera si svolge nelle alte Alpi, in una città dell'Europa centrale ea Parigi negli anni '20.

Prima parte

Il compositore Max cerca ispirazione per la sua arte nella solitudine di un ghiacciaio. Incontra la cantante Anita, che si è persa dal vicino hotel. Recentemente è apparsa in una delle sue opere. Teme il mondo solitario dei ghiacciai e chiede a Max di accompagnarla in albergo. Max e Anita diventano presto una coppia e si trasferiscono in un appartamento insieme, ma Max soffre costantemente della sua gelosia. Quando Anita parte per Parigi per cantare nella sua nuova opera, Max è persino geloso del proprio lavoro ed è lasciato solo e triste.

Il violinista della band black jazz Jonny suona nell'hotel di Parigi dove Anita ha soggiornato durante la sua esibizione come ospite. È un donnaiolo di talento e attualmente ha una relazione con Yvonne, una delle pulizie. Jonny insegue il violino del famoso virtuoso del violino Daniello, anch'egli ospite dell'hotel. Jonny quindi cerca invano di entrare nella stanza di Daniello. Nel frattempo, Anita torna in hotel dalla sua esibizione. È inebriata dall'atmosfera erotica della città, ma pensa anche a Max, rimasto a casa. Jonny cerca di sedurre Anita, ma viene disturbato da Daniello, che mette Jonny al suo posto con un'osservazione razzista: "Ôte-toi, négrillon! ", ma poi Anita a sua volta fa corte. Anita non resiste a Daniello e passa la notte con lui nella sua stanza. Jonny usa questa opportunità per accedere alla stanza di Daniello con una chiave contraffatta e ruba il violino. Per farla uscire di casa in sicurezza, la nasconde nella custodia del banjo di Anita, che ha usato per il suo ruolo nell'opera.

La mattina dopo, Anita parte per Max. Il vanitoso Daniello è fuori di sé che Anita vuole lasciarlo, gli regala un anello per salutarlo e per ricordare. Poi Daniello è inorridito nello scoprire il furto del suo prezioso violino e allerta la direzione dell'hotel e la polizia. Il direttore dell'hotel licenzia l'innocente Yvonne perché sospetta di lei. Anita la conforta e le offre di accompagnarla come domestica. Daniello lo sente e ha l'idea di vendicarsi di Anita. Dà l'anello a Yvonne con la richiesta di trasmetterlo a Max in segreto per suscitare la sua gelosia. Il manager di Anita le porta un lucroso contratto per un tour in America. Jonny annulla il suo contratto come musicista jazz dell'hotel e ora si reca ad Anita per prendere il violino nella custodia del banjo.

Seconda parte

Max ha aspettato Anita tutta la notte a casa: ora che ha avuto una relazione con Anita, ha lasciato il freddo gelido del ghiacciaio, ma è diventato vulnerabile e dipendente dal calore delle persone. Dal momento che Anita torna a casa tardi a causa della sua relazione, la gioia del ricongiungimento è offuscata, si arriva a una discussione: la vita moderna con i suoi tumulti rimane estranea a Max, il ghiacciaio solitario gli aveva dato stabilità. Anita risponde che Max non era fermo al momento, ma congelato: ora deve trovare appoggio in se stesso e non negli altri. Quando Anita lascia la stanza, Yvonne (ora la cameriera di Anita) dà a Max l'anello a Daniellos. Max capisce subito i collegamenti e si precipita disperatamente sul ghiacciaio.

Nel frattempo Jonny è arrivato ed è sorpreso di incontrare Yvonne. Ora ruba il violino dalla custodia del banjo e spiega alla perplessa Yvonne che gli appartiene come rappresentante del Nuovo Mondo, perché la vecchia Europa è andata giù e non sa più cosa farne. Max ha ora raggiunto il ghiacciaio e vuole tuffarsi nelle profondità. In una pronuncia surreale con le voci misteriose del ghiacciaio, lui, la persona finita e sofferente, viene respinto dal ghiaccio eterno e infelice: "Devi vivere, devi soffrire!". All'improvviso Max sente la voce di Anita dall'altoparlante del vicino hotel di montagna, che canta alla radio l'aria della sua opera. Lo riporta in vita: Max si reca alla stazione dei treni, dove Anita e il suo manager stanno per partire per l'America per il suo fidanzamento.

Sulla terrazza dell'albergo di montagna c'è anche Daniello tra gli ospiti dell'hotel, che vuole riprendersi dalla perdita del violino. La jazz band di Jonny suona alla radio: Daniello riconosce subito il tono unico del suo violino rubato e chiama la polizia. Jonny è ora in fuga dalla polizia e vuole prendere il treno per Amsterdam per prendere la nave per la sua patria americana. Ma perde il biglietto del treno per strada. La polizia trova il biglietto e ci va alla stazione dei treni. Una volta lì, Jonny vede i suoi inseguitori e vuole liberarsi del violino: lo mette nel bagaglio di Max, che viene poi arrestato come presunto ladro di violino. Daniello assiste alla scena e la riferisce ad Anita con grande soddisfazione. Yvonne, che conosce il vero ladro, vuole andare dalla polizia e dare il cambio a Max. Questo porta ad una zuffa con Daniello, che letteralmente si mette sotto le ruote del treno in arrivo.

Di fronte alla stazione di polizia, Yvonne incontra Jonny, che sta aspettando un'opportunità per riprendere possesso del violino. Promette a Yvonne, se possibile, di salvare sia il violino che Max. Stordisce l'autista della macchina della polizia, si tira il cappello sulla faccia e prende posto al volante. Max e due poliziotti salgono sull'auto che dovrebbe portarlo per l'interrogatorio. L'auto corre per le strade illuminate della città, e mentre guida Max discute su come avrebbe potuto sprofondare così in profondità: perché era vissuto invece di dirigere la propria vita. Con il coraggio della disperazione, decide di cambiare la situazione sul posto e dà l'ordine: "Autista, torna alla stazione dei treni!" I poliziotti sono completamente perplessi che il presunto autista stia obbedendo ciecamente agli ordini del detenuto. Quindi possono essere buttati fuori dall'auto da Jonny. Alla stazione, il display annuncia l'imminente partenza del treno: "To Amsterdam 11:58 am". Il grande orologio della stazione segna quasi le 11:58, quindi Anita, il manager e Yvonne stanno aspettando con impazienza Max: verrà? Letteralmente all'ultimo minuto, Max salta tra le braccia di Anita sul treno in partenza.

Jonny resta indietro e sale sull'orologio della stazione con il violino rubato. All'improvviso questo si trasforma in un enorme globo su cui il nero gioca trionfante. Tutti intorno a lui ballano al ritmo del jazz americano, che ora sta cominciando a conquistare il vecchio mondo: “L'ora del vecchio tempo colpisce / il nuovo tempo sta sorgendo adesso. / Non perdere la connessione. / Inizia la traversata / verso la terra sconosciuta della libertà. / Inizia la traversata / così Jonny ci fa ballare. / Il nuovo mondo attraversa il mare / naviga con splendore / ed eredita la vecchia Europa attraverso la danza. "

link internet

Prove individuali

  1. ^ Julius KorngoldFeuilleton. Teatro dell'Opera. Jonny suona di Ernst Krenek. In:  Neue Freie Presse , Morgenblatt, n. 22734/1928, 1 gennaio 1928, pp. 1-5. (Online su ANNO ). Modello: ANNO / Manutenzione / nfp.
  2. Martin Lade: Abissi del progresso. Le opere di Jonny di Ernst Krenek e lo spirito dei tempi. Libretto del programma Oper Köln, stagione 2004/2005, p. 18.
  3. Martin Lade: Abissi del progresso. Le opere di Jonny di Ernst Krenek e lo spirito dei tempi. Libretto del programma Oper Köln, stagione 2004/2005, p. 13
  4. Krenek citato da Martin Lade, Martin Lade: Abfalls des progress. Le opere di Jonny di Ernst Krenek e lo spirito dei tempi. Libretto del programma Oper Köln, stagione 2004/2005, p. 13.
  5. Martin Lade: Abissi del progresso. Le opere di Jonny di Ernst Krenek e lo spirito dei tempi. Libretto del programma Oper Köln, stagione 2004/2005 p. 13
  6. Adorno citato da Martin Lade, Martin Lade: Abfalls des progress. Le opere di Jonny di Ernst Krenek e lo spirito dei tempi. Libretto di programma Opera Colonia, stagione 2004/2005 p. 15