Johann Matheson

Johann Mattheson
(incisione su rame di Johann Jacob Haid 1746 da Johann Salomon Wahl )
Johann Mattheson
(incisione su rame di Christian Fritzsch 1769 da Johann Salomon Wahl )

Johann Mattheson (nato il 28 settembre 1681 ad Amburgo ; † 17 aprile 1764 ibid) è stato un cantante d'opera tedesco (tenore), compositore , scrittore di musica e mecenate .

Vita

Figlio di un ricco commerciante di Amburgo, Johann Mattheson ricevette una vasta formazione in lingue straniere (inglese, francese, italiano e latino) e in campo musicale (canto, violino , organo e clavicembalo ). Uno dei suoi insegnanti era l'organista Johann Nicolaus Hanff . Gradualmente imparò anche la gamba , il flauto dolce , l' oboe e il liuto .

All'età di nove anni cantava già, accompagnandosi all'arpa . È stato organista e membro del Coro dell'Opera di Amburgo . Pochi anni dopo vi cantò come solista, diresse le prove e compose la sua prima opera nel 1699 ; ha diretto lui stesso lo spettacolo e ha cantato un ruolo da protagonista.

Nel 1703 incontrò qui Georg Friedrich Händel e strinse un'amicizia che durerà tutta la vita, se non senza problemi. Hanno scambiato intensamente le loro conoscenze, anche quando si trattava di argomenti tangibili sulle opinioni musicali. Durante una rappresentazione dell'opera Cleopatra di Mattheson , sorse una disputa sulla direzione musicale che si concluse con un duello . Un bottone sulla giacca di Handel ha evitato gravi lesioni. Gli avversari si riconciliarono quella sera stessa. Tuttavia, a quanto pare Mattheson si sentiva antipatico da Händel per tutta la vita.

Mattheson e Händel fecero domanda per succedere a Dietrich Buxtehude come organista a Lubecca , ma nessuno di loro accettò. Alla fine l'ufficio fu rilevato da Johann Christian Schieferdecker , che era pronto a sposare la figlia maggiore di Buxtehude, cosa che fu posta come condizione. Mattheson e Händel tornarono ad Amburgo, dove nel 1704 Mattheson ricevette l'incarico di maestro di corte, presto anche segretario e corrispondente dell'ambasciatore inglese , che esercitò fino a tarda età e che gli assicurò un sostentamento e un alto status sociale. Terminò la sua attività di cantante d'opera l'anno successivo e sposò Catharina Jennings, figlia di un pastore inglese, nel 1709; il matrimonio rimase senza figli.

Tra il 31 maggio 1713 e il 26 maggio 1714, Mattheson pubblicò la rivista Der Vernfungler ad Amburgo , il primo " settimanale morale " in lingua tedesca . Questi erano estratti dalle due riviste inglesi Tatler e Spectator , mirati alle circostanze di Amburgo e tradotti in tedesco . Sebbene la rivista sia stata pubblicata solo per un anno, ha avuto un'influenza duratura su "l'intero sviluppo della lingua letteraria tedesca".

Nel 1715 divenne Vicario e nel 1718 direttore musicale al Duomo di Amburgo . Dovette rinunciare a questa posizione nel 1728 quando ci fu una seria discussione con i cantanti dei suoi oratori, che da allora in poi lo boicottarono. Inoltre, il suo udito si è notevolmente deteriorato, la sua perdita uditiva è diventata sempre più grave, fino a diventare completamente sordo.

In questo periodo tardo scrisse opere sulla teoria musicale, come la scuola generale del basso (1731), la prova esemplare dell'organista (1731), il nucleo della scienza melodica, costituito dai più squisiti insegnamenti principali e di base dell'arte musicale della composizione o della composizione. (1737) così come quello perfetto Capellmeister (1739), presentato e recensito in dettaglio da Lorenz Christoph Mizler nella sua biblioteca musicale . Pubblicò anche riviste, come la prima rivista musicale tedesca Der musicalische Patriot (1728/29), e tradusse romanzi e letteratura specializzata dall'inglese, dal francese, dall'italiano e dal latino.

La sua base di un Ehren-Pforte del 1740 è un'opera completa di 149 musicisti, alcune delle cui biografie conosceva attraverso contatti personali, molti degli articoli sono anche autobiografie che probabilmente non sarebbero state scritte senza la richiesta di Mattheson. Nel 1761, appena due anni dopo la morte di Händel, pubblicò la traduzione tedesca della prima biografia di Händel di John Mainwaring , Memorie della vita del defunto George Frederic Händel , la prima biografia di un compositore pubblicata in forma di libro .

Al funerale di Mattheson fu suonato l' oratorio The Merry Death Song , composto da lui stesso per l'occasione . Fu sepolto nella cripta della chiesa di San Michele ad Amburgo, dove la sua tomba è ancora oggi visibile al pubblico. Con questa tomba "in eterno" la chiesa recentemente ricostruita ha restituito il favore per il suo lascito di 44.000 marchi per la costruzione di un nuovo organo che aveva progettato insieme all'organaro Johann Gottfried Hildebrandt .

La visione di Mattheson della musica in un contesto musicale-sociologico

In contrasto con lo spirito del tempo all'inizio del XVIII secolo, Mattheson riteneva che la musica non dovesse essere teologica, ma sociale. Secondo Mattheson, la musica dovrebbe seguire le proprie regole e non essere soggetta a regole contrappuntistiche imposte dall'esterno che la costringono in un corsetto apparentemente ben progettato. Non dovrebbe essere composto e suonato solo per la gloria di Dio ( Soli Deo Gloria ), ma piuttosto per compiacere le persone e muoversi per ballare. Mattheson formò quindi una concezione della musica socialmente orientata che era atipica per il suo tempo - seguendo l'esempio dello stile galante emergente in Francia , che assunse sempre un'immagine elitaria ed esclusiva dell'uomo.

Inoltre, Mattheson era infastidito dal fatto che, in primo luogo, molti musicisti erano ignoranti e spesso mal pagati e quindi la qualità della musica, a suo avviso, non era abbastanza "galante". In secondo luogo, molti testi di musica sacra in Germania erano scritti in latino e quindi non erano compresi dal grande pubblico, il che significava che nemmeno loro potevano essere "galanti". Terzo, il pubblico di solito registrava musica senza critiche o riflessioni nel senso di un mero bene di consumo. Non solo i musicisti sono da biasimare per la cattiva musica, ma anche il pubblico, che contribuisce attivamente al suo deterioramento accettando tutti i livelli di qualità della musica. Ma, a suo avviso, i musicisti di quel tempo potevano anche contribuire a una migliore pratica musicale impegnandosi con la musica stessa e non lasciandosi influenzare dai critici musicali.

fabbriche

Mattheson compose sei opere (e fece ulteriori arrangiamenti di opere straniere), 33 oratori, opere orchestrali e musica da camera . Una gran parte delle sue opere è conservata nella Biblioteca di Stato di Amburgo. Erano scomparsi da quando erano stati trasferiti durante la seconda guerra mondiale e nel 1998 erano tornati da Yerevan in Armenia .

Opera

  • Le Pleiadi, o le sette stelle ( Friedrich Christian Bressand ), Singspiel, Amburgo 1699 e Braunschweig 1699; Musica in gran parte persa
  • La nobile Porsenna (Bressand), Singspiel 4 atti, Amburgo 1702.
  • La morte del grande Pan , musica funebre (porta d'onore: "Trauerspiel") sul fondatore dell'opera Gerhard Schott (Hinsch), 1702 Amburgo; Musica (in parte di Georg Bronner ) perduta
  • Victor, Hertzog der Normannen , (Hinsch), pasticcio 3 atti, 1702 Amburgo (1° atto di Schieferdecker , 3° atto Bronner); Musica perduta
  • La sfortunata Cleopatra, Regina d'Egitto o L'amore di Stato tradito ( Friedrich Christian Feustking ), dramma per musica 3 atti, 20 ottobre 1704 Amburgo (partitura: Schott, Mainz)
  • Le Retour du siècle d'or, cioè il ritorno dell'età dell'oro (contessa Löwenhaupt, forse Amalie Wilhelmine von Königsmarck ?), Operetgen francesi, Holstein 1705, Nehmten e Perdoel; Testo e musica persi
  • Boris Goudenow , or The Throne Acquired by Deviousness (Mattheson), dramma per musica 3 atti, Amburgo 1710, non eseguito fino al 2005 (in concerto ad Amburgo / in scena a Boston)
  • Gli eventi segreti di Henrico IV, re di Castiglia e Leon o Die diviso amore (Johann Joachim Hoë) 9 febbraio 1711 Amburgo

Oratori

  • La salutare nascita e incarnazione di nostro Signore e Salvatore Gesù Cristo Amburgo 1715.
  • Chera o la vedova sofferente e consolata zu Nain Hamburg 1716.
  • Vieni Cristo. Il Salvatore ha voluto e ottenuto. Oratorio a Natale Amburgo 1716.
  • Gesù torturato e morente per il peccato del mondo ( Barthold Heinrich Brockes ) Amburgo 1718
  • Il trionfo più gratificante ovvero il superamento di Immanuel Hamburg 1718.
  • La felicemente litigiosa chiesa di Amburgo 1718.
  • Il frutto dello spirito (Neumeister) Amburgo 1719.
  • Christi Wunder-Wercke con i deboli di fede (Hoeft) Amburgo 1719.
  • La disposizione divina su tutte le creature (Re) Amburgo 1718 o 1721.
  • La risurrezione di tutti i morti (re) Amburgo 1720, confermata dalla risurrezione di Cristo .
  • Il bambino più grande in un oratorio a Weynacht Amburgo 1720
  • Il sanguinario Kelter-Treter e il figlio umano Amburgo 1721 allevati dalla terra .
  • L'errante e redento Sünden Schaaf Amburgo 1721.
  • Il Principe della Vittoria Amburgo 1722, cercato tra i morti e trovato tra i vivi .
  • Il grande nel piccolo o Dio nel cuore di un cristiano credente Amburgo 1722.
  • Il Cantico dell'Agnello ( Christian Heinrich Postel ) Amburgo 1723
  • L'amorevole e paziente David Hamburg 1724
  • Il celeste Daniel (Schubart) Amburgo 1724 liberato dalla fossa dei leoni .
  • Il divino segreto (Neumeister) Amburgo 1725.
  • L'insanabile Jerobeam (Mattheson) Amburgo 1726.
  • Joseph (Shubart) Amburgo 1727, misericordioso verso i suoi fratelli .
  • La Parola di Promessa (Wend) Amburgo 1727, adempiuta attraverso l'Incarnazione del Verbo Eterno .
  • La canzone della morte felice (Mattheson) Amburgo 1760/61, 25 aprile 1764.

Musica da camera

  • XII Sonate a 2-3 flauti sans basse , Amsterdam 1708, Mortier, 2teA 1708, Roger
  • 12 suite per clavicembalo / come Pièces de Clavecin en Deux Volumes Hamburg 1714 / Harmonisches Denckmahl , London 1714.
  • Il virtuoso utile . Dodici sonate per violino o flauto traverso e basso continuo. 1717, stampato ad Amburgo 1720.

Caratteri (selezione)

Mattheson Critica musica 1725 Title.png

proprietà

  • Testi dalla tenuta . A cura di Wolfgang Hirschmann e Bernhard Jahn. Scritti sulle categorie: Biografico, Giornalismo, Filosofia ed Estetica, Teologia e Morale, Musica, Poesie. Hildesheim 2014, ISBN 978-3-487-14531-0 . recensione

letteratura

  • Holger Böning : Il musicista e compositore Johann Mattheson come pubblicista di Amburgo. Studio degli inizi dei settimanali morali e del giornalismo musicale tedesco (= stampa e storia. Volume 78). 2a edizione completamente rivista e notevolmente ampliata in occasione del 250° anniversario della morte di Johann Mattheson. Ed. Lumière, Brema 2014, ISBN 978-3-943245-17-2 .
  • Holger Böning: Nato per la musica. Johann Mattheson; Cantante all'Opera di Amburgo, compositore, cantore e giornalista musicale; una biografia. Ed. Lumière, Brema 2014, ISBN 978-3-943245-22-6 .
  • Semjon Aron Dreiling: Pomposo corteo funebre verso la semplice tomba. I morti dimenticati nella volta della chiesa di San Michele ad Amburgo 1762-1813 . Medien-Verlag Schubert, Amburgo 2006, ISBN 3-937843-09-4 . (sulla sua tomba e le cerimonie funebri nella chiesa principale St. Michaelis, Amburgo)
  • Robert EitnerMattheson, Johann . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volume 20, Duncker & Humblot, Lipsia 1884, pp. 621-626.
  • Simon Kannenberg (a cura di): Studi sul 250esimo anniversario della morte di Johann Mattheson. Scrittura musicale e giornalismo ad Amburgo , 2a edizione riveduta. Weidler, Berlino 2017 ISBN 978-3-89693-639-4 (musica e nuove serie, 12).
  • Hans Joachim MarxMattheson, Johann. In: Nuova biografia tedesca (NDB). Volume 16, Duncker & Humblot, Berlino 1990, ISBN 3-428-00197-4 , pagina 402 e seguenti ( versione digitalizzata ).
  • Peter Päffgen: ... uno spirito combattivo ossessionato dal progresso ... Johann Mattheson ./. Liuto. In: Guitar & Laute 9, 1987, n. 6, pp. 35-39.

link internet

Commons : Johann Mattheson  - Raccolta di immagini, video e file audio
Wikisource: Johann Mattheson  - Fonti e testi completi
Spartiti e file audio

Evidenze individuali

  1. Mattheson. In: La musica nel passato e nel presente.
  2. ^ A b Hans-Jürgen Gut: Newspapers in Hamburg and loro editori/editori, in: Zeitschrift für Niederdeutsche Familienkunde, 93° volume, numero 2, 2° trimestre 2018, p.249
  3. Martin Krieger: Patriottismo ad Amburgo . Böhlau Verlag, Colonia e altri 2008, pagina 126.
  4. Michael Bergeest: Education between Commerz and Emancipation, educazione degli adulti nella regione di Amburgo del XVIII e XIX secolo , Wachsmann-Verlag, Münster e New York 1995, p.63 , ISBN 3-89325-313-0 ( versione digitalizzata )
  5. ^ Wolfgang Martens: Der Patriot , Volume IV, Commentary Volume, Walter de Gruyter-Verlag, Berlin and New York 1984, p.346 , ISBN 3-11-009931-4 ( versione digitalizzata )
  6. Blakall 1966, p.48, citato in: Peter von Polenz: Storia della lingua tedesca dal tardo Medioevo al presente . Volume II, XVII e XVIII secolo, Walter de Gruyter-Verlag, Berlino e New York 1994, p.315 , ISBN 3-11-014608-8 ( versione digitalizzata )
  7. Jürgen Neubacher: I cantanti della musica sacra di Mattheson e il suo fallimento come cantore della cattedrale. Causa ed effetto di un boicottaggio autoinflitto. In: Jahn, Hirschmann: Mattheson come iniziatore e mediatore . 2010.
  8. Birger Petersen-Mikkelsen: La teoria della melodia del perfetto Capellmeister di Johann Mattheson .
  9. Citato da Donald Burrows: Handel . Oxford University Press, 1994, ISBN 0-19-816649-4 , pagina 465.
  10. Peter Sühring il 22 febbraio 2015 su info-netz-musik ; accesso il 17 marzo 2015