messa in scena

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In produzione (dal greco σκηνή scena: tedesco a "tenda" o "palcoscenico") si riferisce all'allestimento e all'esposizione pubblica di un'opera o di una cosa. In un senso più stretto, questo vale per il campo delle arti dello spettacolo . Un'opera a sé stante non deve necessariamente essere portata in scena; possono essere messe in scena anche forme aperte come la performance . Il termine è spesso usato per indicare la regia e distingue la messa in scena come atto artistico da una mostra o spettacolo nel senso di uno spettacolo teatrale o di una proiezione cinematografica. In un senso più ampio, qualsiasi altra forma di presentazione deliberatamente progettata può anche essere definita messa in scena.

Messa in scena nell'arte

Il concetto di messa in scena viene dal teatro . Lì significava, secondo la concezione coniata da August Lewald nel XIX secolo: “'Mettere in scena' significa portare un'opera alla vista per intero per completare l'intenzione del poeta attraverso mezzi esterni e rafforzare la effetto dell'opera “Ancora oggi si dice che uno spettacolo teatrale sia una “produzione di successo”. Tuttavia, il successo di una messa in scena non significa più l' esecuzione corretta e il più fedele possibile di un brano, ma descrive piuttosto la lode generale nel senso di una "buona esecuzione".

Nel frattempo, l'opinione prevalente è che non esiste un'unica interpretazione 'corretta' di un'opera, e che la messa in scena di un'opera teatrale è quindi sempre più di una mera illustrazione. Oggi la messa in scena è intesa in modo tale da avere non solo una funzione di spettacolo che esprime qualcosa che già esiste altrove, ma come un insieme di strategie che creano anche qualcosa di nuovo. Questo fatto si è fatto strada anche nella giurisprudenza, che riconosce al creatore di una messa in scena, indipendente dall'opera messa in scena, i propri diritti d'autore.

La realizzazione scenica di un drammatico lavoro avviene di solito su un palco di fronte a un pubblico ed è diretto da un regista squadra o regia. La performance è anche una messa in scena, anche se qui di solito manca lo spazio scenico nettamente separato; ma c'è una direzione . Ciò che importa qui non è più la storia dell'opera drammatica, ma la totalità della situazione in cui musica, movimento, linguaggio, luce si uniscono per formare un'opera d'arte totale.

Anche nell'arte cinematografica e nei radiodrammi si parla di messa in scena sotto la direzione di un regista che mette in scena una storia, una sceneggiatura o un personaggio (vedi anche Mise-en-scène ).

In arte , la messa in scena è anche intesa nel senso che l' artista rappresenta il suo punto di vista. Sceglie z. B. una prospettiva , posiziona oggetti, luoghi, persone o situazioni con lo scopo di guidare la percezione del destinatario . In architettura e pittura, un effetto trompe l'oeil si ottiene per mezzo di un'illusione prospettica .

Presentazione mediatica della realtà

Le presentazioni sui mass media come reportage, trasmissioni di eventi politici o culturali, sport ecc. richiedono una messa in scena creativa. La selezione, l'uso della tecnologia, il metodo di rappresentazione, i commenti e le valutazioni creano un'immagine per il destinatario che viene spesso descritta come "realtà messa in scena". La critica dei media vede questo come una distorsione della realtà (vedi manipolazione dei media ). Una messa in scena mediatica avviene soprattutto nei settori della politica e della pubblicità . Anche gli allestimenti stanno svolgendo un ruolo crescente nella protesta , per cui il movimento 68 con il suo maggiore ricorso a forme di design simili a accadimenti ha portato un cambiamento nella cultura della protesta.

Auto-presentazione

In auto-messa in scena qualcuno prende una consapevole posa in fronte al pubblico o la fotocamera o esercizi di controllo (generale) sulla immagine che è fatto di loro. L'azione sociale è spesso messa in scena, si pensi all'aspetto popolare e in maniche di camicia dei politici in campagna elettorale e alla pomposa messa in scena e alla ricca rappresentazione del clero. Allo stesso modo, i manager aziendali cercano di impressionare il loro pubblico quando si presentano davanti agli azionisti , alla stampa , agli analisti e al pubblico. Anche loro usano strategie che sono familiari dal teatro, come luci brillanti, palchi rialzati, scenografie vivaci e retorica , gesti ed espressioni facciali il più convincenti possibile . - Al contrario, nelle relazioni strette e nelle emergenze si tratta della divulgazione di informazioni personali, molto meno della messa in scena.

Molte persone vogliono mettere le loro azioni nella giusta luce per gli altri. Il sociologo Erving Goffman aveva descritto il principio dell'autoespressione quotidiana come performance: "Una 'performance' può essere definita come l'attività complessiva di un particolare partecipante in una particolare situazione, che serve a influenzare in qualche modo gli altri partecipanti".

Guarda anche

letteratura

  • Brigitte Biehl: Il business è spettacolo. Come i top manager si mettono in scena di fronte a un pubblico. Campus, Frankfurt am Main et al., 2007, ISBN 978-3-593-38472-6 (anche: Frankfurt (Main), University, dissertation, 2006).
  • Erving Goffman : Tutti facciamo teatro. L'espressione di sé nella vita di tutti i giorni. (Tradotto dall'inglese da Peter Weber-Schäfer . 1a edizione). Piper, Monaco 1968, (decima edizione, ibid. 2002, ISBN 3-492-20312-4 ).
  • Nadine Haepke: Produzioni sacre nell'architettura contemporanea. John Pawson - Peter Kulka - Peter Zumthor (= architetture. 20). Transcript, Bielefeld 2013, ISBN 978-3-8376-2535-6 (anche: Hannover, Leibniz University, tesi, 2012).
  • Jürgen Kühnel : Introduzione all'analisi del film. 1: I personaggi del film (= studi sui media della serie. 4). 3. Edizione. Universi, Siegen 2008, ISBN 978-3-936533-13-2 (Mise en scène: pp. 45-86).
  • Hans-Thies Lehmann : Teatro post-drammatico . Casa editrice degli autori, Francoforte sul Meno 1999, ISBN 3-88661-209-0 (saggio).

link internet

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fonti

  1. ↑ Stefan Hemler: Produzioni di protesta. Il movimento del 1968 e il teatro di Monaco. In: Hans-Michael Körner, Jürgen Schläder (eds.): Münchner Theatergeschichtliches Symposium 2000. Utz, Monaco 2000 (= Studi sulla storia del teatro di Monaco 1 ), pp. 276-318, qui pp. 315-318, ISBN 3-89675 - 844-6 , http://edocs.ub.uni-frankfurt.de/volltexte/2009/12019/pdf/HEMLER_Protest.pdf ( Memento del 29 ottobre 2013 in Internet Archive )