Grand opéra

Grand opéra (francese per "grande opera", la parola opéra è in francese maschile) è il nome di un genere operistico nato a Parigi dopo la Rivoluzione francese da elementi di opera seria e comica e ha sostituito la tragédie lyrique come genere rappresentativo dell'opera. La grande opera è di cinque atti e contiene un ampio balletto . Faceva parte del repertorio operistico di tutto il mondo fino agli anni '20.

storia

Edgar Degas : Il balletto delle monache dell'opera Robert the Devil (1831) di Meyerbeer, 1876. La Grand Opéra presentava effetti scenici rivoluzionari, qui i riflettori alimentati a gas come un nuovo tipo di illuminazione.

Dopo una fase di sperimentazione, come i tentativi di rinnovamento di Gaspare Spontini, intorno al 1828 si forma una nuova opera francese "seria". Questo genere d'opera, che solo in seguito ricevette l'imbarazzante designazione di grand opéra, era in concorrenza con la più antica e meno splendida Opéra comique , che si opponeva alle opere aristocratiche già nel XVIII secolo.

Mentre la tragédie lyrique e l' opera seria erano generi lirici dell'aristocrazia nel XVIII secolo , la grand opéra (anche composta da tutto ) divenne il genere operistico della borghesia monetaria dopo che la nobiltà fu privata del potere. Era più facile da capire delle opere aristocratiche e più spettacolare dell'Opéra comique. A partire dal Robert the Devil di Giacomo Meyerbeer ( Robert le diable , 1831), i loro eroi non sono stati per lo più "persone semplici", ma nobili (cfr. Clausola di classe ). Anche il protagonista di Die Jüdin ( La juive , 1835) di Fromental Halévy è in realtà di nobile discendenza. La Grand Opéra godette di una solida reputazione internazionale fino alla fine della prima guerra mondiale . Ha offerto superfici di attacco per numerose parodie come le operette parigine di Jacques Offenbach .

La maggior parte della nobiltà, tuttavia, si ritirò dalla Grand Opéra. Ha celebrato il trionfo delle opportunità civiche e delle capacità "sportive" (come l'accessibilità economica o la fattibilità tecnica) sui privilegi tradizionali. Le polemiche di Richard Wagner hanno contribuito al loro crescente disprezzo. L'invidia ha avuto un ruolo nel fatto che nelle città di lingua tedesca relativamente piccole, nonostante tutti gli sforzi, non è stato possibile copiare i risultati parigini.

Tutti i nobili e ricchi, che soggiornano nella vasta metropoli per i divertimenti e gli svaghi più squisiti, si riuniscono, spinti dalla noia e dalla brama di piacere, nelle lussureggianti stanze di questo teatro per vedere il massimo grado di intrattenimento. Lo splendore più sbalorditivo delle decorazioni di scena e dei costumi teatrali si sviluppa lì [...] davanti all'occhio indulgente, che a sua volta si volge avidamente alla danza civettuola del corpo di ballo più esuberante del mondo; Un'orchestra della forza e dell'eccellenza che non si trova da nessun'altra parte accompagna [...] il brillante corteo di immense masse di coristi e figuranti, tra cui finalmente compaiono i cantanti più costosi [...]. (Richard Wagner: Un teatro a Zurigo , 1851)

La Grand Opéra era legata all'istituzione parigina dell'Opéra e alle sue condizioni di produzione. Solo pochi brani furono prodotti con grande impegno, che sarebbero rimasti nel repertorio per decenni. Le lunghezze degli atti e le pause erano definite con precisione, il che spesso portava a controversie con i compositori. In contrasto con i nomi generici tragédie lyrique, opéra comique, opera seria e opera buffa, "grand opéra" è meno comune e una volta aveva un suono urlante o dispregiativo, quindi ci si accontentava spesso del termine "opéra".

Tessuti, musica, danza e tecnologia scenica

Il grand opéra ha assunto molti suggerimenti: Si è sviluppato in parte da Christoph Willibald Gluck riforma della tragédie lyrique (soprattutto nel suo adattamento da Antonio Salieri ), da correnti rivoluzionarie della lirica come l' opera di soccorso , dai popolari pezzi per occhiali, di del teatro di tabloid e dal tendenze attuali nella seria opera italiana. Da materiali inizialmente antichi come ne La vestale di Spontini (1807), il grand opéra tende sempre più verso soggetti storici tardo medievali fino al 1828. Sono proprio i soggetti politicamente carichi di conflitto che portano al grande successo: una rivolta popolare ne La muette de Portici di François Auber ( I muti di Portici ), l'espulsione della minoranza protestante dalla Francia in Die Huguenots di Giacomo Meyerbeer (Les Huguenots, 1836) o antisemitismo in Die Jüdin di Halévy (1835).

Mentre Gioachino Rossini coltivava ancora una volta uno stile musicale piuttosto barocco e opulento con Guglielmo Tell ( Guillaume Tell , 1828), la maggior parte delle grandi opere si sforzava per un linguaggio musicale leggero, accattivante e chiaro in cui l'orchestra non dominava troppo ei solisti vocali il loro Essere in grado di mostrare virtuosismo senza uscire dall'azione, che in seguito è stata spesso fraintesa come insignificante. Il colore della tonalità o il design della stanza sono più importanti nella musica della Grand Opéra di un contenuto "musicale interiore".

In termini di tecnologia scenica, come nel melodramma, viene fatto un notevole sforzo: con grandi sfilate in costume, a volte con cavalli sul palco. Numerose innovazioni musicali e teatrali emanate dalla Grand Opéra, come la danza appuntita (in Robert the Devil di Meyerbeer ), la pantomima integrata (la muta Fenella in The Mute from Portici ), innovazioni tecniche sul palcoscenico come l' arco come il "sole profetico" (in Der Meyerbeer Prophet ), o modelli drammaturgici come lo scandalo pubblico di un conflitto privato che ha ispirato il dramma musicale di Richard Wagner .

Lavori

Il compositore Giacomo Meyerbeer, insieme al suo librettista Eugène Scribe, fu il principale rappresentante del Grand opéra con Die Huguenots (1836) e The Prophet (1849), che furono tra le opere più rappresentate al mondo fino alla prima guerra mondiale. Richard Wagner ( Rienzi , 1842), Gaetano Donizetti ( Dom Sébastien , 1843) Hector Berlioz ( Les Troyens , 1858) e Giuseppe Verdi ( Jérusalem , 1847; Les vêpres siciliennes , 1855; Don Carlos , 1867) hanno scritto grandi opere.

L'ultima opera di Meyerbeer L'Africaine (1865), che indirettamente affrontava la questione delle potenze coloniali , fu ancora una volta un grande successo. Con Hamlet (1868), Ambroise Thomas ha potuto scrivere un'altra opera che ha raggiunto quasi 400 rappresentazioni all'Opéra. Dopo la morte di Meyerbeer, tuttavia, la grande opera sembrava esaurita ea sua volta lasciò il posto all'opéra comique e ad un rinnovamento tardo romantico della tragédie lyrique (ad esempio con Jules Massenet , vedi Drame lyrique ). In qualità di grande opera tedesca, Die Queen von Saba (1875) di Karl Goldmark rimase nel repertorio per mezzo secolo.

Dopo la prima guerra mondiale, la grande opera scomparve sempre più dal repertorio. Ciò era in parte dovuto ai cambiamenti sociali e in parte alle versioni elencate, che erano state distorte durante decenni di editing. A partire dal 1980 circa c'è stato un rinnovato interesse per queste opere. Registi come Robert Wilson , John Dew e Hans Neuenfels li hanno ripresi.

letteratura