Franz Kafka

Franz Kafka (a volte ceco František Kafka , nome ebraico:? Ansel ; * 3 luglio 1883 a Praga , Austria-Ungheria ; † 3 giugno 1924 a Kierling , Austria ) è stato uno scrittore di lingua tedesca . Oltre a tre frammenti del romanzo ( Il processo , Il castello e Il perduto ), la sua opera principale è costituita da numerosi racconti .

La maggior parte delle opere di Kafka furono pubblicate solo dopo la sua morte e contro la sua volontà da Max Brod , un caro amico e confidente che Kafka aveva nominato amministratore del patrimonio. Le opere di Kafka sono incluse nel canone della letteratura mondiale . Una parola separata è stata sviluppata per descrivere il suo modo insolito di ritrarlo : " kafkaesk ".

Vita

origine

I genitori di Franz Kafka, Hermann Kafka e Julie Kafka, nata Löwy (1856-1934), provenivano da famiglie di mercanti ebrei della classe media. Il nome della famiglia deriva dal nome della taccola , Repubblica kavka , polacco Kawka . Il padre proveniva dal villaggio di Wosek, nella Boemia meridionale , dove è cresciuto in circostanze semplici. Da bambino dovette consegnare i beni di suo padre, il macellaio Jakob Kafka (1814-1889), ai villaggi circostanti. In seguito ha lavorato come commesso viaggiatore, poi come grossista indipendente con merce di merceria a Praga. Julie Kafka apparteneva a una famiglia benestante di Podebrady , aveva un'istruzione migliore di suo marito e aveva voce in capitolo nei suoi affari, in cui lavorava fino a dodici ore al giorno.

Oltre ai fratelli Georg e Heinrich, morti da piccoli, Franz Kafka aveva tre sorelle che furono poi deportate , presumibilmente in campi di concentramento o ghetti, dove si perdono le loro tracce: Gabriele , detto Elli (1889–1941?) , detto Valerie Valli (1890-1942?), E Ottilie "Ottla" Kafka (1892-1943?). Poiché i genitori erano assenti durante il giorno, tutti i fratelli sono stati essenzialmente allevati cambiando personale di servizio esclusivamente femminile.

Kafka apparteneva alla minoranza della popolazione praghese la cui lingua madre era il tedesco. Come i suoi genitori, anche lui parlava ceco. Quando nacque Kafka, Praga faceva parte dell'Impero asburgico in Boemia, dove numerose nazionalità, lingue e correnti politiche e sociali si mescolavano e coesistevano bene e male. Per Kafka, originario della Boemia di lingua tedesca, in realtà né ceco né tedesco, non è stato facile trovare un'identità culturale.

Descrive il suo rapporto con la sua città natale come segue: “Praga non molla. […] Questa piccola mamma ha gli artigli.”

Mentre Kafka si occupava ampiamente del suo rapporto con suo padre in lettere, diari e testi in prosa, il rapporto con sua madre era più in secondo piano. Tuttavia, c'è un gran numero di parenti dalla linea materna che possono essere trovati nei personaggi di Kafka, inclusi scapoli, eccentrici, persone del Talmud e esplicitamente il medico di campagna zio Siegfried Löwy, che è stato il modello per la storia Un medico di campagna .

Infanzia, gioventù e istruzione

Dal 1889 al 1893 Kafka frequentò la scuola maschile tedesca al mercato della carne di Praga. Quindi, secondo i desideri del padre, si recò al Palazzo Goltz-Kinsky nel centro storico di Praga, anch'esso di lingua tedesca , e si trovava nello stesso edificio del negozio di galanteria dei suoi genitori. I suoi amici al liceo includevano Rudolf Illowý , Hugo Bergmann , Ewald Felix Příbram , con l'assicurazione del padre che avrebbe poi lavorato, Paul Kisch e Oskar Pollak , con i quali rimase amico fino all'università.

Kafka era considerato uno studente preferito. Tuttavia, i suoi giorni di scuola furono oscurati da una grande paura di fallire. Le minacce paterne, gli avvertimenti delle colf che si occupavano di lui e le classi estremamente sovraffollate hanno evidentemente innescato in lui una forte ansia.

Già da scolaro, Kafka era interessato alla letteratura. I suoi primi tentativi sono persi, tuttavia, e presumibilmente li distrusse, così come i primi diari.

Nel 1899, il sedicenne Kafka si rivolse al socialismo . Sebbene il suo amico e mentore politico Rudolf Illowy fosse stato espulso dalla scuola per attività socialiste, Kafka rimase fedele alle sue convinzioni e indossò il garofano rosso all'occhiello . Dopo aver superato l'esame di maturità (Matura) nel 1901 con "soddisfacente", il diciottenne lasciò la Boemia per la prima volta nella sua vita e si recò a Norderney e Helgoland con suo zio Siegfried Löwy .

Kafka iniziò i suoi studi universitari dal 1901 al 1906 presso l' Università Tedesca di Praga , inizialmente con la chimica; dopo poco tempo passò alla direzione legale; poi tentò un semestre di germanistica e storia dell'arte . Nel semestre estivo del 1902, Kafka partecipò alla conferenza di Anton Marty sulle questioni fondamentali della psicologia descrittiva . Poi pensò anche di continuare i suoi studi a Monaco nel 1903, per dedicarsi finalmente allo studio del diritto. Secondo il programma, ha completato questo dopo cinque anni con un dottorato , a cui è seguito un tirocinio legale obbligatorio di un anno non retribuito presso i tribunali regionali e penali.

L'attività ricreativa più intensa di Kafka era il nuoto dall'infanzia fino agli anni successivi. A Praga erano sorte lungo le rive della Moldava numerose cosiddette scuole di nuoto, che Kafka visitava spesso. Nel suo diario del 2 agosto 1914 scrive: "La Germania ha dichiarato guerra alla Russia - scuola di nuoto pomeridiana".

Vita lavorativa

Dopo quasi un anno presso la compagnia di assicurazioni privata " Assicurazioni Generali " (ottobre 1907 - luglio 1908), Kafka lavorò dal 1908 al 1922 presso l'"Istituto di assicurazione contro gli infortuni sul lavoro per il Regno di Boemia a Praga" semistatale. Si riferiva spesso al suo servizio come "pane e burro".

L'attività di Kafka richiedeva una conoscenza precisa della produzione industriale e della tecnologia. Il 25enne ha suggerito norme antinfortunistiche. Al di fuori del suo servizio ha mostrato solidarietà politica con i lavoratori; ha continuato a portare un garofano rosso all'occhiello alle manifestazioni a cui ha partecipato come passante. All'inizio ha lavorato nel dipartimento degli infortuni, in seguito è stato trasferito al dipartimento delle assicurazioni. I suoi compiti includevano la stesura di istruzioni per l'uso e documentazione tecnica.

Dal 1910, Kafka faceva parte del dipartimento operativo come disegnatore , dopo essersi preparato per questa posizione frequentando le lezioni su "Tecnologia meccanica" presso l' Università tecnica di Praga . Kafka emetteva notifiche e le preparava quando era necessario suddividere le compagnie assicurate in classi di pericolo ogni cinque anni . Dal 1908 al 1916 fu più volte inviato per brevi viaggi d'affari nella Boemia settentrionale; era spesso nell'amministrazione del distretto di Reichenberg . Lì ha visitato le aziende, ha tenuto conferenze agli imprenditori e ha partecipato alle nomine dei tribunali. Come "scrittore assicurativo" ha scritto articoli per la relazione annuale.

In riconoscimento dei suoi successi, Kafka fu promosso quattro volte, nel 1910 a disegnatore, nel 1913 a vicesegretario, nel 1920 a segretario, nel 1922 a segretario anziano. Kafka ha scritto in una lettera sulla sua vita lavorativa: “Non mi lamento del lavoro come della pigrizia dei tempi paludosi”. La "pressione" dell'orario d'ufficio, lo sguardo fisso sull'orologio, a cui viene attribuito "tutto l'effetto", e l'ultimo minuto di lavoro come "trampolino di lancio per il divertimento" - questo è il modo in cui Kafka ha visto il servizio. Egli scrisse a Milena Jesenská : "Il mio servizio è ridicolo e pietosamente facile [...] Io non so quello che sto ricevendo i soldi per."

L'oppressivo Kafka si sentiva (dalla famiglia prevista) l'esposizione agli affari dei genitori a cui si aggiungeva il cognato della fabbrica di amianto del 1911 , che non voleva mai prosperare legalmente e cercava di ignorare il Kafka, sebbene fosse per il suo socio silenzioso aveva fatto. I rapporti calmi e personali di Kafka con gli operai contrastavano con il comportamento condiscendente del capo di suo padre.

La prima guerra mondiale portò nuove esperienze, poiché migliaia di ebrei dell'Europa orientale arrivarono a Praga come profughi. Nell'ambito di "Warrior Care", Kafka si è occupato della riabilitazione e della riqualificazione professionale delle persone gravemente ferite. Era stato obbligato a farlo dalla sua compagnia di assicurazioni; Quest'ultimo, però, in precedenza lo aveva dichiarato “specialista insostituibile” e quindi lo aveva protetto (contro l'intervento di Kafka) dal fronte, dopo che era stato classificato per la prima volta come “pienamente utilizzabile” nel 1915. Kafka conobbe il rovescio della medaglia di questa stima due anni dopo, quando si ammalò di tubercolosi polmonare e chiese la pensione: l'istituto si chiuse da solo e lo rilasciò solo dopo cinque anni il 1° luglio 1922.

relazione con il padre

Il rapporto conflittuale con il padre è uno dei motivi centrali e formativi dell'opera di Kafka.

Persino sensibile, riservato, sì timido e premuroso, è come Franz Kafka descrive suo padre, che si è fatto strada da un ambiente povero e ha ottenuto qualcosa con i propri sforzi, come completamente vitale e laborioso, ma anche rude, rombante, autosufficiente -natura mercantile giusta e dispotica . Hermann Kafka si lamenta regolarmente con invettive violente della propria povera giovinezza e dei mezzi di sussistenza ben curati dei suoi discendenti e dipendenti, che si assicura da solo con grande sforzo.

La madre istruita avrebbe potuto formare il polo opposto al suo rozzo marito, ma tollerava i suoi valori e giudizi.

Nella lettera al padre , Kafka lo accusa di aver rivendicato un potere tirannico: “Puoi trattare un bambino solo come sei stato creato tu stesso, con forza, chiasso e irascibilità, e anche in questo caso ti è sembrato che per questo molto adatto perché volevi crescere in me un ragazzo forte e coraggioso”.

Nelle storie di Kafka, le figure paterne sono spesso descritte come potenti e anche ingiuste. Il racconto Elf Söhne dal volume del medico di campagna mostra un padre profondamente insoddisfatto di tutta la sua prole in modi diversi. Nella novella La metamorfosi , Gregor, che è stato trasformato in un parassita, viene bersagliato di mele da suo padre e ferito a morte nel processo. Nel racconto The Judgment , il padre relativamente forte e dall'aspetto terrificante condanna suo figlio Georg Bendemann alla "morte per annegamento" - esegue ciò che è stato proposto con parole violente in anticipo sull'obbedienza a se stesso gettandosi da un ponte.

amicizie

A Praga, Kafka aveva una cerchia costante di amici coetanei formatisi durante i primi anni di università ( Prager Kreis ). Oltre a Max Brod , questi furono il successivo filosofo Felix Weltsch e gli scrittori in erba Oskar Baum e Franz Werfel .

L'amicizia di Max Brod è stata di grande importanza per Kafka durante tutta la sua vita adulta. Brod credeva fermamente nel genio letterario di Kafka e lo ha ripetutamente incoraggiato e sollecitato a scrivere e pubblicare. Ha sostenuto il suo amico organizzando la pubblicazione del primo libro con il giovane Lipsia Rowohlt Verlag . In qualità di amministratore del patrimonio di Kafka, Brod ha impedito che i suoi frammenti venissero bruciati contro la sua volontà.

Un rapporto amichevole sviluppato negli anni con l'editore Rowohlt Kurt Wolff . Sebbene le piccole opere di Kafka ( Contemplation , A Country Doctor , Der Heizer ) non fossero un successo letterario per l'editore, Kurt Wolff credeva nel talento speciale di Kafka e lo incoraggiò ripetutamente, e insistette persino, a lasciargli avere pezzi per la pubblicazione.

Tra gli amici di Kafka c'è anche Jizchak Löwy , attore di famiglia chassidica di Varsavia, che ha impressionato Kafka con il suo atteggiamento intransigente, con il quale ha affermato i suoi interessi artistici contro le aspettative dei suoi genitori religiosi ortodossi. Löwy appare come il narratore nel frammento di Kafka Vom Jewish Theatre ed è menzionato anche nella lettera al padre .

Kafka aveva il rapporto familiare più stretto con la sorella minore Ottla . Era lei che stava al fianco del fratello quando si ammalò gravemente e aveva urgente bisogno di aiuto e guarigione.

Relazioni

Kafka aveva un rapporto ambivalente con le donne. Da un lato ne era attratto, dall'altro ne fuggiva. Ogni passo della sua conquista era seguito da una reazione difensiva. Le lettere e le voci del diario di Kafka danno l'impressione che la sua vita amorosa fosse essenzialmente una costruzione postale. La sua produzione di lettere d'amore aumentò fino a tre al giorno a Felice Bauer. Il fatto che sia rimasto celibe fino alla fine gli è valso il titolo di "scapolo della letteratura mondiale".

Oltre al suo modo di lavorare monastico (fu costretto a stare solo e senza legami per poter scrivere), l' impotenza (Louis Begley) e l' omosessualità (Saul Friedländer) sono sospettati in letteratura come cause della paura dell'attaccamento di Kafka , anche se ci sono poche prove di questo ritrovamento. Il fatto che a Kafka piacessero le donne non è più un segreto, scriveva il critico letterario Volker Hage in una cover story di Spiegel del 2014 su Kafka (numero 40/2014): “Ha avuto molte esperienze sessuali, non solo con l'amore che poteva comprare. " Inoltre: "Diverso da come suggerisce un'immagine obsoleta di Kafka, non era una persona allontanata dalla vita. "Altrove, Hage scrive:" La vera sessualità con le sue forze difficili da controllare e i conflitti interiori ovviamente lo infastidiva, qualcosa che è non insolito per le persone sensibili Tensione, priva di caratteristiche patologiche. Nei suoi diari e appunti di viaggio, Kafka parlava in modo straordinariamente imparziale del lato fisico dell'amore".

Il primo amore di Kafka fu Hedwig Therese Weiler, nata a Vienna nel 1888 e di cinque anni più giovane di lui. Kafka la conobbe nell'estate del 1907 a Triesch vicino a Iglau (Moravia), dove i due trascorrevano le vacanze con i parenti. Sebbene la conoscenza delle vacanze abbia comportato uno scambio di lettere, non ci sono stati ulteriori incontri.

Felice Bauer , di origini ebraiche borghesi, e Kafka si incontrarono per la prima volta il 13 agosto 1912 nell'appartamento del suo amico Max Brod. È stata assunta da Carl Lindström AG , che tra le altre cose. Ha prodotto grammofoni e cosiddetti parlografi , ed è passato da stenodattilografa a personale dirigente.

Reiner Stach fa una descrizione di questo primo incontro tra Franz e Felice: Le lettere a Felice ruotano principalmente intorno a una domanda: sposarsi o dedicarsi alla scrittura nell'ascesi che si è scelta? Dopo un totale di circa trecento lettere e sei brevi incontri, il fidanzamento ufficiale ebbe luogo a Berlino nel giugno 1914, ma il fidanzamento ebbe luogo solo sei settimane dopo. Questo fu il risultato di una discussione epocale il 12 luglio 1914 nell'hotel " Askanischer Hof " di Berlino tra lui e Felice alla presenza della sorella di Felice Erna e Grete Bloch . In questo incontro, Kafka si trovò di fronte a dichiarazioni in lettere che aveva fatto a Grete Bloch e che lo rivelavano come riluttante a sposarsi. Nei suoi diari, Kafka parla di "corte in albergo". Secondo Reiner Stach, ha fornito le immagini e le scene decisive per il romanzo The Trial . Tuttavia, un secondo voto matrimoniale seguì durante un soggiorno congiunto a Marienbad nel luglio 1916, durante il quale i due entrarono in un rapporto intimo più stretto e felice. Ma anche questo fidanzamento fu nuovamente rotto - dopo lo scoppio della tubercolosi di Kafka (estate 1917).

Dopo la rottura definitiva con Felice, Kafka si fidanzò nuovamente nel 1919, questa volta con Julie Wohryzek , figlia di un calzolaio praghese. Ha avuto durante un soggiorno termale presso la Pension Stüdl a 30 km dal villaggio di Praga Schelesen incontrato (Želízy). In una lettera a Max Brod, la descrisse come "una figura ordinaria e sorprendente. […] Possessore di una quantità inesauribile e inarrestabile delle più sfacciate espressioni gergali, nel complesso molto ignoranti, più divertenti che tristi”. Anche questa promessa di matrimonio rimase inadempiuta. Durante la prima estate del dopoguerra che trascorsero insieme, fu fissata una data per il matrimonio, ma rimandato a causa delle difficoltà nel trovare un alloggio a Praga. L'anno successivo i due si separarono. Una delle ragioni potrebbe essere stata la conoscenza di Milena Jesenská , la prima traduttrice dei suoi testi in ceco.

La giornalista praghese era una donna di 24 anni vivace, sicura di sé, moderna, emancipata. Ha vissuto a Vienna ed era in un matrimonio divergente con lo scrittore praghese Ernst Polak . Dopo il primo contatto per lettera, Kafka si recò a Vienna. L'uomo che era tornato ha riferito con entusiasmo all'amico Brod dei quattro giorni di incontro, dai quali si è sviluppato un rapporto con pochi incontri e, soprattutto, una fitta corrispondenza. Tuttavia, come con Felice Bauer, il vecchio schema si è ripetuto con Milena Jesenská: l'approccio e l'immaginario insieme sono stati seguiti da dubbi e ritiro. Kafka terminò definitivamente la relazione nel novembre 1920, dopo di che la corrispondenza si interruppe bruscamente. Il contatto amichevole tra i due non si interruppe fino alla morte di Kafka.

Nel 1923, anno dell'inflazione , Kafka conobbe Dora Diamant alle terme di Graal-Müritz . Nel settembre 1923, Kafka e Diamant si trasferirono a Berlino e forgiarono piani matrimoniali, che inizialmente fallirono a causa della resistenza del padre di Diamond e infine a causa dello stato di salute di Kafka. Dopo che si era ritirato gravemente malato in un piccolo sanatorio privato nel villaggio di Kierling vicino a Klosterneuburg nell'aprile 1924 , era lì dall'indigente Dora Diamant, che dipendeva dal sostegno materiale della famiglia e degli amici di Kafka, fino alla sua morte, avvenuta il 3 aprile. Mantenuto giugno 1924.

Il giudizio

Nella notte tra il 22 e il 23 settembre 1912, Kafka riuscì a mettere su carta il racconto Il giudizio in sole otto ore in una volta. Secondo una visione accademica letteraria successiva, Kafka si trovò qui in un colpo solo tematicamente e stilisticamente. Kafka era elettrizzato dall'atto della scrittura, che non è mai stato così intensamente vissuto ("Questo è l'unico modo di scrivere, solo in un tale contesto, con un'apertura così completa del corpo e dell'anima."). L'effetto inalterato della storia dopo ripetute (proprie) letture - non solo sul pubblico, ma anche su se stesso - ha rafforzato la sua consapevolezza di essere uno scrittore.

La sentenza ha introdotto la prima fase creativa più lunga di Kafka; il secondo seguì circa due anni dopo. Nel frattempo, come in seguito, Kafka soffrì per un anno e mezzo di un periodo di siccità letteraria. Solo per questo gli è rimasta un'esistenza da “scrittore borghese”, che può sostenere se stesso e la propria famiglia con il suo lavoro, in una distanza irraggiungibile per tutta la vita. I suoi impegni professionali come ostacoli alla scrittura non possono da soli essere la ragione, Kafka ha avuto spesso le sue fasi creative elevate soprattutto in tempi di crisi esterne o di deterioramento delle condizioni di vita generali (ad esempio nella seconda metà del 1914 a causa dello scoppio della guerra). Inoltre, con la sua strategia del “manovrare la vita” - che significa: orario d'ufficio la mattina, dormire il pomeriggio, scrivere la notte - Kafka ha saputo difendere anche la sua libertà.

Secondo un'altra tesi popolare, la vita e la scrittura di Kafka dopo la redazione del giudizio furono caratterizzate dal fatto che egli rinunciò alla vita ordinaria per dedicarsi interamente alla scrittura. Per questo stilizzato sacrificio della vita egli stesso fornisce ampio materiale nei suoi diari e nelle sue lettere.

In contrasto con il giudizio , però, la scrittura successiva fu per lui spesso tormentosa ed esitante; questo riflette la seguente voce del diario:

Ebraismo e questione palestinese

Attraverso la cerchia di amici di Kafka e principalmente attraverso l'impegno di Max Brod nei confronti del sionismo , la ricerca di Kafka si è spesso confrontata con la questione del rapporto dello scrittore con l' ebraismo e con le controversie sull'assimilazione degli ebrei occidentali . Nella lettera al padre , da un lato, Kafka si lamenta in un lungo passaggio del “nulla sull'ebraismo” che gli è stato inculcato in gioventù, ma allo stesso tempo esprime la sua ammirazione per l' attore yiddish Jizchak Löwy . La sua simpatia per la cultura ebraica orientale è stata documentata più volte. Come scrittore, ha posto un tabù su tutto ciò che è “esplicitamente ebraico […] : il termine non compare nella sua opera letteraria”. Tuttavia, il suo biografo Reiner Stach interpreta i cani dell'aria nella parabola di Kafka Researches a Dog come il popolo ebraico della diaspora.

Un'immagine significativa della sua fragile autovalutazione religiosa e individuale è mostrata in un diario dell'8 gennaio 1914: “Che cosa ho in comune con gli ebrei? Ho poco in comune con me stesso e dovrei stare molto fermo, soddisfatto di poter respirare in un angolo”.

A volte Kafka era deciso ad emigrare in Palestina e imparò l' ebraico intensamente . Il suo peggioramento della salute gli impedì il trasferimento seriamente pianificato nel 1923 . Reiner Stach riassume: "La Palestina è rimasta un sogno che il suo corpo alla fine ha rovinato".

Malattia e morte

Nell'agosto 1917, Franz Kafka ebbe un'emorragia notturna . È stata rilevata una tubercolosi polmonare ; una malattia che all'epoca non era curabile. I sintomi inizialmente migliorarono, ma nell'autunno del 1918 si ammalò di influenza spagnola , che gli causò una polmonite per diverse settimane. Dopo di che, la salute di Kafka si è deteriorata di anno in anno, nonostante numerosi lunghi soggiorni termali, tra gli altri. a Schelesen (oggi Repubblica Ceca ), Tatranské Matliare (oggi Slovacchia ), Riva del Garda ( Trentino nel sanatorio Dr. von Hartungen), Merano (1920) e Graal-Müritz (1923). Durante il suo soggiorno a Berlino nel 1923/24, la tubercolosi si diffuse anche alla laringe, Kafka perse gradualmente la capacità di parlare e riuscì ad assumere cibo e liquidi solo con dolore. Durante un soggiorno al sanatorio di Wienerwald nell'aprile 1924, il Dr. A Hugo Kraus, un amico di famiglia e direttore dell'ospedale polmonare, è stata sicuramente diagnosticata la tubercolosi della laringe . Come risultato della progressiva deperimento, i sintomi potevano solo essere alleviati; un'operazione non era più possibile a causa delle cattive condizioni generali. Franz Kafka partì e morì il 3 giugno 1924 nel sanatorio Hoffmann a Kierling vicino a Klosterneuburg all'età di 40 anni. L'insufficienza cardiaca è risultata essere la causa ufficiale della morte . Fu sepolto nel Nuovo Cimitero Ebraico di Praga- Žižkov . La sottile lapide cubista di Franz Kafka e dei suoi genitori con iscrizioni in ebraico si trova a destra dell'ingresso, a circa 200 metri dal corpo di guardia. Sul muro del cimitero di fronte alla tomba, una targa commemorativa in ceco ricorda Max Brod.

Sulla questione della nazionalità

Kafka trascorse la maggior parte della sua vita a Praga, che fino alla fine della prima guerra mondiale nel 1918 apparteneva alla multietnico stato l' austro-ungarica monarchia e dopo la prima guerra mondiale divenne la capitale della appena fondata la Cecoslovacchia . Lo stesso scrittore in una lettera si è descritto come madrelingua tedesco (“Il tedesco è la mia lingua madre, ma il ceco mi va nel cuore”). La popolazione di lingua tedesca a Praga, che rappresentava circa il sette percento, viveva in un "isolamento isolano" con la loro lingua, conosciuta anche come " tedesco di Praga ". Kafka significava anche questo isolamento quando scrisse nella stessa lettera: "Non ho mai vissuto tra il popolo tedesco" Ha anche apparteneva alla minoranza ebraica . Anche a scuola c'erano accese discussioni tra i cittadini cechi e di lingua tedesca di Praga. Per Kafka - durante la prima guerra mondiale, per esempio - il Reich politico tedesco rimase lontano e non trovò espressione nella sua opera. Non si trovano nemmeno prove dell'autostima di una nazionalità austriaca. Né Kafka aveva alcun legame con la Cecoslovacchia, fondata nel 1918. In contrasto con i suoi superiori tedesco-bohémien, Kafka mantenne la sua posizione nella compagnia di assicurazioni dei lavoratori dopo il 1918 a causa della sua conoscenza della lingua ceca e della sua riluttanza politica e fu persino promosso. Da allora, ha anche usato la forma ceca del nome František Kafka nella corrispondenza ufficiale in lingua ceca , a meno che non abbrevia il nome, come di solito accade.

L'ambiente in cui è cresciuto Kafka, quello degli ebrei occidentali assimilati, era decisamente leale all'imperatore, motivo per cui il patriottismo era accettato indiscutibilmente. Lo stesso Kafka partecipò a un evento patriottico all'inizio della prima guerra mondiale e lo commentò: "È stato meraviglioso". Si riferiva alla "grandezza dell'esperienza patriottica di massa" che "lo ha sopraffatto". Anche il fatto che abbia sottoscritto ingenti somme di titoli di guerra si adatta a questo quadro. Dopo il crollo della monarchia asburgica , aumentarono i risentimenti antitedeschi e antisemiti precedentemente appena velati nella popolazione maggioritaria praghese, e anche Kafka ne approfittò e ne approfittò come un'occasione per concretizzare i propri piani migratori, ma senza il Gli ideologi sionisti del suo ambiente (ad es. Max Brod) per avvicinarsi: “Tutti i pomeriggi ora sono per le strade e faccio il bagno nell'odio degli ebrei. Ora ho sentito gli ebrei menzionare Prašivé plemeno [progenie rognosa]. Non è ovvio che ci si allontani da dove si è tanto odiati (il sionismo o il sentimento popolare non sono necessari per questo)?"

Congetture sugli orientamenti sessuali di Kafka

Una dichiarazione dai diari di Kafka recita: “Il coito come punizione per la felicità di stare insieme. Vivere nel modo più ascetico possibile, più ascetico di uno scapolo, questo è l'unico modo per me di sopportare il matrimonio. Ma tu? ”Gli incontri sessuali con i suoi amici Felice Bauer e Milena Jesenka sembrano essere stati spaventosi per lui. Sono invece note le visite di Kafka ai bordelli. Allo stesso tempo, Kafka era un uomo con diverse relazioni platoniche con le donne nelle conversazioni e nelle lettere, specialmente durante i suoi soggiorni termali.

Nei diari, nelle lettere e nelle sue opere le donne sono spesso descritte come sfavorevoli. Vale la pena menzionare qui la sua visione insolita del rapporto tra uomini e donne. Le donne sono forti, fisicamente superiori e talvolta violente. La domestica, che Karl Rossmann ha addirittura violentato, o la figlia del proprietario della fabbrica Klara, che lo costringe a una lotta impari, o la mostruosa cantante Brunelda, al cui servizio è costretto a comparire, appare nei dispersi . Le donne del castello sono prevalentemente forti e rozze (con l'eccezione della delicata ma testarda Frieda).

Le figure maschili, tuttavia, sono descritte più volte come belle o affascinanti. Karl Rossmann, l'uomo scomparso , il bel ragazzo, o nel castello il bellissimo, quasi androgino messaggero Barnabas e il bel ragazzo Hans Brunswick, che vuole aiutare K.

Approcci omoerotici

Nelle voci del diario di Kafka, le sue amicizie con Oskar Pollak , Franz Werfel e Robert Klopstock sono discusse con echi entusiastici e omoerotici.

Nel suo lavoro emergono chiaramente allusioni omoerotiche. Già in una delle sue prime storie più grandi la descrizione di un litigio , quando il narratore e un conoscente su una collina hanno una fantastica conversazione sulla loro reciproca relazione e sulle ferite che ne derivano. Karl Rossmann nei dispersi sviluppa un attaccamento quasi incomprensibile al fuochista che ha appena incontrato sulla nave. Il fuochista lo aveva invitato a letto. Quando si saluta, dubita che suo zio sarebbe mai stato in grado di sostituire questo fuochista per lui.

Nel castello , K. penetra nella stanza del funzionario Bürgel. Nella sua stanchezza andò a letto con l'ufficiale e fu accolto da lui. Durante il sonno sogna una segretaria come un dio nudo.

Fantasie sadomaso

In una lettera a Milena Jesenska nel novembre 1920, scrisse: "Sì, la tortura è estremamente importante per me, non mi interessa altro che essere torturato e torturato".

Nel suo diario del 4 maggio 1913 annota:

Nella trasformazione appare già un momento sadomaso. Il coleottero gigante combatte per l'immagine di una donna con la pelliccia, che ricorda il romanzo Venere in pelliccia di Sacher-Masoch .

Nella colonia penale , la tortura con l'aiuto di un "apparato peculiare" è l'argomento principale. C'è uno spostamento tra vittima (detenuto nudo) e carnefice (ufficiale). L'ufficiale inizialmente crede nell'effetto catartico della tortura della sofisticata macchina che mostra al viaggiatore. Nella sua emozione, l'ufficiale abbraccia il viaggiatore e gli appoggia la testa sulla spalla. Ma il viaggiatore non può in alcun modo essere persuaso da questo tipo di giurisprudenza attraverso la tortura e quindi provoca un verdetto sulla macchina a cui l'ufficiale si sottomette volontariamente ponendosi sotto la macchina operatrice. Ma l'ufficiale non riconosce la propria colpa.

La scena del pestaggio nel processo è una messa in scena schiettamente sadomaso. Ci sono due guardie che erano assenti a causa di K. Si dice che siano stati picchiati nudi con una verga da un fustigatore seminudo vestito di pelle nera. Questa procedura richiede ovviamente più di due giorni.

Anche i racconti come The Vulture e The Bridge contengono raffigurazioni tormentose e assetate di sangue.

Influssi

Dalla letteratura, filosofia, psicologia e religione

Kafka vedeva in Grillparzer , Kleist , Flaubert e Dostojewski i suoi "fratelli di sangue" letterari. Inconfondibile è l'influenza del romanzo di Dostoevskij Aufzüge aus dem Kellerloch , che anticipa molte peculiarità dell'opera di Kafka, ma anche, ad esempio, l'idea della trasformazione dell'uomo in insetto nel racconto La metamorfosi .

Secondo Nabokov , Flaubert esercitò la maggiore influenza stilistica su Kafka; Come lui, Kafka aborriva la prosa piacevole, usava invece il linguaggio come strumento: “Prendeva volentieri i suoi termini dal vocabolario di avvocati e scienziati e dava loro una certa accuratezza ironica, procedimento con cui anche Flaubert aveva ottenuto un effetto poetico unico. "

Come un alto Graduate School, Kafka affrontato intensamente con Nietzsche . Così parlò Zarathustra in particolare sembra averlo affascinato.

Kafka scrive di Kierkegaard nel suo diario: "Mi conferma come un amico".

Le teorie di Sigmund Freud sul conflitto edipico e la paranoia potrebbero essere arrivate a Kafka a causa del tempo, ma non sembra essere interessato a questi argomenti.

Kafka si è occupato intensamente della religione ebraica attraverso ampie letture . Era particolarmente interessato alle saghe religiose, alle storie e alle istruzioni che originariamente venivano tramandate oralmente. C'era un contatto personale con il filosofo religioso ebreo Martin Buber .

Tuttavia, Kafka era anche strettamente legato alla filosofia di Franz Brentano, presente a Praga, sulle cui teorie, insieme ai suoi amici Max Brod e Felix Weltsch, ascoltò lezioni di Anton Marty e Christian von Ehrenfels all'Università Carlo. La psicologia empirica sviluppata dai brentanisti e le sue domande ebbero un impatto duraturo sulla poetica del giovane Kafka.

Dal cinema, dal teatro yiddish e dalle strutture di divertimento

In una lettera del dicembre 1908, Kafka diceva: "[...] altrimenti come potremmo mantenerci in vita per il cinematografo". Nel 1919 scrisse alla sua seconda fidanzata, Julie Wohryzek , che era "innamorato del cinema". Kafka è stato ovviamente meno colpito dalla trama del film (mancano le dichiarazioni corrispondenti nei suoi scritti); piuttosto, i suoi stessi testi riflettono un punto di vista tecnico-cinematografico. La sua narrazione sviluppa il suo carattere speciale attraverso l'elaborazione di modelli e soggetti cinematografici di movimento . Vive delle sequenze grottesche di immagini ed esagerazioni del primo cinema, che qui appaiono in una forma letteraria linguisticamente condensata. Il film è onnipresente nelle storie di Kafka: nel ritmo del traffico urbano, negli inseguimenti e nelle scene doppelganger e nei gesti di paura. Questi elementi si ritrovano soprattutto nel frammento del romanzo The Lost One .

Molti degli elementi citati furono inclusi anche nelle abbondanti rappresentazioni del teatro yiddish di Lemberg , cui Kafka assisteva spesso e dei cui membri era amico; Kafka ha avuto una forte impressione di autenticità qui . Due piccole opere della tenuta attestano l'interesse di Kafka per la lingua e la cultura yiddish nell'Europa orientale, vale a dire Sul teatro ebraico e una conferenza introduttiva sul gergo .

Fino al 1912 circa, Kafka partecipò attivamente anche alla vita notturna con spettacoli di cabaret. Ciò includeva visite a cabaret , bordelli , spettacoli di varietà e simili.Molte delle sue ultime storie sono ambientate in questo ambiente; vedi First Sorrow , A Report for an Academy , A Hunger Artist , Josephine, the Singer o The People of Mice .

Opere e classificazione

Franz Kafka può essere visto come un rappresentante del modernismo letterario . Sta accanto a scrittori come Rilke , Joyce o Döblin .

I frammenti del romanzo

Come in un incubo, i protagonisti di Kafka si muovono in un labirinto di condizioni opache e sono alla mercé di poteri anonimi. La critica letteraria parla di una "logica onirica". I tribunali in The Trial sono costituiti da un intrico ampiamente ramificato di stanze confuse, e anche in Der Verschollene (pubblicato da Brod con il titolo America ) ci sono i luoghi stranamente sconnessi - tra cui una nave, un hotel, l'"Oklahoma Nature Theatre" e il Appartamento dello zio di Karl Rossmann, l'eroe - gigantesco e ingestibile.

In particolare, restano poco chiari i rapporti tra le persone coinvolte. Nel castello , Kafka crea dubbi sulla posizione del protagonista K. come "agrimensore" e sul contenuto stesso di questo termine, creando così spazio per l'interpretazione. Nel corso del romanzo, K., e con lui il lettore, apprende solo in modo frammentario di più sui funzionari del castello e sui loro rapporti con gli abitanti del villaggio. Diventa sempre più evidente il potere onnipresente, ma allo stesso tempo inaccessibile, affascinante e opprimente del castello sul borgo e sulla sua gente. Nonostante tutti i suoi sforzi, per sentirsi a casa in questo mondo e per chiarire la sua situazione, K. non ha accesso agli organi competenti nella gestione della chiusa, così come l'imputato Josef K. nel processo non ottiene mai solo l'accusa da affrontare .

Solo nel frammento del romanzo Der Verschollene - Das Schloss e Der Trial rimasti incompiuti - rimane la vaga speranza che Roßmann possa trovare una sicurezza permanente nel quasi illimitato, paradisiaco "teatro naturale dell'Oklahoma".

Le storie

In molte delle storie di Kafka, ad es. B. La costruzione , la ricerca di un cane , la piccola favola , il fallimento e la futile fatica dei personaggi è il tema dominante, che viene spesso ritratto in modo tragico e serio, ma talvolta anche con una certa comicità.

Un tema pressoché costante è la legge nascosta, contro la quale il rispettivo protagonista controvoglia o non raggiunge ( Davanti alla legge , Nella colonia penale , Il colpo al cancello del cortile , Sulla questione della legge ). Il motivo del codice nascosto al protagonista, che governa i processi, si ritrova nei frammenti di romanzo Process e Schloss e in numerose storie.

Nel suo stile incomparabile, soprattutto nei suoi racconti, Kafka descrive i fatti più incredibili in modo estremamente chiaro e sobrio. Caratteristici sono la descrizione fredda e meticolosa della crudeltà apparentemente legale nella colonia penale o della trasformazione di una persona in un animale e viceversa, come in La metamorfosi o Rapporto per un'accademia .

Kafka ha pubblicato tre antologie durante la sua vita. Questi sono Contemplation 1912 con 18 piccoli schizzi in prosa , Ein Landarzt 1918 con 14 storie e Ein Hungerkünstler 1924 con quattro testi in prosa.

Argomenti nascosti

Oltre ai grandi temi di Kafka, cioè il rapporto con suo padre, grandi burocrazie impenetrabili o la crudeltà di un sistema, ci sono una serie di altri motivi nelle sue opere che appaiono più e più volte in modo piuttosto poco appariscente.

Va qui menzionata la riluttanza a svolgere e lavorare.

I funzionari del castello nella loro molteplicità di stanchezza e di malessere, che li porta persino a ricevere le loro feste a letto e al mattino per cercare di sventare il lavoro loro assegnato. Simile all'avvocato Huld del processo .

I minatori di A Visit to the Mine , che lasciano riposare il lavoro tutto il giorno a guardare gli ingegneri.

Lo stemma cittadino narra della costruzione di una gigantesca torre. Ma non è iniziato. L'opinione prevalente è che l'architettura del futuro sia più adatta alla costruzione effettiva della torre. Ma le generazioni successive di operai edili riconoscono l'inutilità del progetto. Quando si costruisce la Grande Muraglia Cinese , come suggerisce il titolo, l'argomento è anche un grande progetto di costruzione. Ma l'esecuzione, inizialmente intenzionale e spesso ponderata, consiste sempre in lacune in segmenti di muro. Poiché nessuno trascura il progetto complessivo, alla fine non viene rilevato se sarebbe anche in grado di svolgere una vera funzione protettiva.

Nella prova si verifica un servo che non lavora e anche non ha impulsi. Anche altri servitori nel maniero sembrano essere inattivi. Un esaminatore arriva e certifica che non fare nulla e non sapere è esattamente la cosa giusta da fare.

In The Great Swimmer , appare un famoso atleta di nuoto che è confuso dalle grandi celebrazioni che circondano la sua persona e che afferma di non saper nuotare, anche se avrebbe voluto imparare da molto tempo, ma non c'è stata l'opportunità di farlo .

Momenti umoristici

Per quanto oscuro sia il romanzo The Trial , ci sono piccoli interludi umoristici qui. Durante la lettura del romanzo, si dice che Kafka abbia riso a crepapelle molte volte. I giudici studiano riviste pornografiche invece di testi legali, lasciano che le donne gliele portino come magnifici piatti su un vassoio, un'aula ha un buco nel pavimento, e ogni tanto un avvocato difensore appende la gamba nella stanza di sotto. Poi una scena slapstick quando i vecchi funzionari continuano a lanciare gli avvocati appena arrivati ​​giù per le scale, ma continuano a scalarli.

A volte ci sono solo piccole scene, come nel castello quando il geometra incontra il suo messaggero in una notte invernale, che gli consegna un importante documento di Klamm. Quando sta per leggerlo, i suoi assistenti gli stanno accanto e, inutilmente, fanno a turno alzando e abbassando le luci sopra la spalla di K.. O come il geometra butta fuori dalla porta i due aiutanti, ma loro tornano velocemente dalla finestra.

La piccola storia di Blumfeld, uno scapolo più anziano, include slapstick e persecuzione. Lo scapolo più anziano è seguito da due palline bianche che non possono essere scrollate di dosso. Due bambine vogliose della casa vogliono prendersi cura delle due palle.

La struttura narrativa di Kafka e la scelta delle parole

A prima vista, sembra esserci un conflitto di tensione tra argomento e linguaggio. La rinuncia stilistica appare come il principio estetico di Franz Kafka. Gli eventi scioccanti sono riportati in un linguaggio disadorno e sobrio. Lo stile di Kafka è senza stravaganze, alienazioni e commenti. Il suo scopo è aumentare il più possibile l'effetto del testo limitando l'uso della lingua. Kafka ha avuto molto successo nel suo sforzo di raggiungere uno stile altamente obiettivo. A causa dello stile di resoconto fattuale e freddo, lo stupefacente e l'inspiegabile sono accettati come fatti dal lettore. Più il testo è stretto, più il lettore è stimolato a capire ciò che viene raccontato. Si suggerisce che l'incidente narrato sia così reale che il lettore non arriva nemmeno a pensare alla sua (im)possibilità.

L'obiettivo di Kafka era presentare adeguatamente invece di alienarsi, cioè essere povero di linguaggio. Questa relazione con il linguaggio si traduce nella caratteristica tendenza di Kafka verso un'epica senza un narratore commentante o onnisciente. L'apparente semplicità dell'uso delle parole di Kafka è il risultato di una scelta rigorosa delle parole, il risultato di una ricerca concentrata dell'espressione più accattivante e diretta in ogni caso. Come la più alta virtù poetica di Franz Kafka, Max Brod ha sottolineato l'assoluta insistenza sulla veridicità dell'espressione, la ricerca dell'unica parola del tutto corretta per una cosa, questa fedeltà sublime all'opera, che non si accontentava di nulla che fosse anche minimo po' difettoso.

Un altro espediente stilistico di Kafka è quello di esporre l'intera problematica inquietante del futuro in modo concentrato nel primo movimento dell'opera, come in La metamorfosi , I scomparsi o Il processo .

Con il suo stile e il suo contenuto sconcertante, Kafka non si limita a ricreare un atteggiamento nei confronti della vita, ma crea un mondo a sé con leggi proprie, la cui incomparabilità il termine “kafkiano” cerca di parafrasare.

interpretazione

L' interesse degli interpreti per l' interpretazione dopo il 1945 è forse dovuto al fatto che i suoi testi sono aperti ed ermetici allo stesso tempo: da un lato, sono facilmente accessibili attraverso il linguaggio, l'azione, le immagini e le dimensioni relativamente ridotte; d'altra parte, tuttavia, la sua profondità difficilmente può essere scandagliata. Albert Camus ha detto: “È il destino e forse anche la grandezza di quest'opera che presenta tutte le possibilità e non ne conferma nessuna”. Theodor W. Adorno dice dell'opera di Kafka: “Ogni frase parla: interpretami, e nessuno la tollererà. "

Al di là della critica insita nel testo , emergono, tra l'altro, diverse interpretazioni dell'opera di Kafka. nelle seguenti direzioni: psicologico (come con le corrispondenti interpretazioni di Amleto , Faust o Stiller ), filosofico (soprattutto sulla scuola dell'esistenzialismo ), biografico (ad esempio attraverso Elias Canetti in The Other Process ), religioso (un aspetto dominante del primo Kafka ricezione, che oggi è considerata discutibile, anche da Milan Kundera ) e sociologica (esaminando cioè il contenuto socio-critico). Una questione importante dell'interpretazione delle opere di Kafka è quella dell'influenza della religione e della cultura ebraiche sull'opera, a cui già Gershom Scholem ha risposto secondo cui Kafka dovrebbe essere assegnato alla storia letteraria ebraica piuttosto che a quella tedesca. Questo accenno di interpretazione è stato ampiamente utilizzato da Karl E. Grözinger nella sua pubblicazione Kafka and the Kabbala. L'ebreo nell'opera e nel pensiero di Franz Kafka. Berlino/Vienna aggiunti nel 2003. La sua ricerca ha dimostrato che interi romanzi come Il processo o Il castello sono profondamente ancorati alla cultura religiosa ebraica, senza la quale l'opera difficilmente può essere adeguatamente compresa. Anche se contestate da alcuni autori moderni, le opinioni di Grözinger sono state ampiamente accettate.

Kafka mette in relazione molti dei personaggi dei suoi romanzi e racconti al cristianesimo: Nel processo , Josef K. guarda molto da vicino un'immagine della sepoltura di Cristo , e nel giudizio , Georg Bendemann è rivolto dall'operatore con "Gesù!" Sulla via del sacrificio di sé. Nel castello , il geometra K., come Gesù, trascorre la prima notte della sua (romanzo) vita in una locanda su un pagliericcio Il cristianesimo è diventato più importante dell'ebraismo ( Atti degli Apostoli Atti 13.2  UE ).

Particolarmente caratteristici di Kafka sono le frequenti ripetizioni di motivi, specialmente nei romanzi e in molte delle storie più importanti, a volte attraverso tutti i periodi creativi. Questi motivi ripetitivi formano una sorta di rete su tutta l'opera e possono essere rese feconde per un'interpretazione vincolante della stessa. Due dei motivi di ripetizione più importanti sono il motivo “letto”, luogo di residenza e incontro di personaggi inaspettatamente frequente, dove o in cui per molti protagonisti dei testi inizia e continua il disastro, e il motivo “porta” nella forma di una lite intorno al loro passaggio (l'esempio più noto è la porta di accesso alla legge nel testo Prima della legge , la cosiddetta “leggenda del portinaio”).

A prescindere dalle rispettive interpretazioni, il termine kafkiano è utilizzato per denotare un'atmosfera “misteriosamente minacciosa” che, secondo Kundera, “è da considerarsi l'unico comune denominatore di situazioni (letterarie e reali) che non possono essere caratterizzate con qualsiasi altra parola sono e per le quali né le scienze politiche, né la sociologia né la psicologia forniscono una chiave".

Storia dell'impatto

Gli intenditori letterari come Robert Musil , Hermann Hesse , Walter Benjamin e Kurt Tucholsky conoscevano già Kafka negli anni '20. Il suo lavoro raggiunse la fama mondiale solo dopo il 1945, prima negli Stati Uniti e in Francia, e poi negli anni '50 anche nei paesi di lingua tedesca. Oggi Kafka è l'autore più letto in lingua tedesca. L'accoglienza di Kafka si estende alla vita di tutti i giorni: negli anni '70 c'era uno slogan pubblicitario "Bevo Jägermeister perché non ho forzato la serratura di Kafka".

Il punto di vista di Kafka sul suo lavoro

Durante la sua vita, Kafka era sconosciuto al grande pubblico.

Kafka litigò con se stesso, i suoi dubbi arrivarono a tal punto da incaricare il suo amministratore Brod di distruggere i testi che non erano ancora stati pubblicati (compresi gli ormai famosi frammenti del romanzo). Nel secondo ordine indirizzato a Brod il 29 novembre 1922, Kafka dichiarò:

Oggi c'è un ampio consenso nei circoli letterari sul fatto che Brod abbia preso una decisione vantaggiosa quando ha ignorato l'ultima volontà del suo amico e ha pubblicato il suo lavoro.

Tuttavia, lo stesso Kafka distrusse una parte dei suoi testi che non poteva essere determinata con maggiore precisione, così che Brod arrivò troppo tardi.

Kafka come autore bandito

Durante il periodo dal 1933 al 1945, Kafka è stato inserito nell'elenco pertinente degli autori vietati durante l'era nazista come produttore di "materiale scritto dannoso e indesiderabile". Come molti altri, le sue opere sono state vittime delle ustioni dei libri .

Il Partito Comunista di Cecoslovacchia (KSČ) non riabilitò Kafka dopo la seconda guerra mondiale , ma lo classificò come " decadente ". Nel romanzo Il Processo si trovano echi indesiderabili delle denunce e dei processi farsa negli stati del blocco orientale . In generale, la Cecoslovacchia difficilmente si identificava con Kafka al tempo del comunismo , probabilmente anche perché scriveva quasi esclusivamente in tedesco.

Nel maggio 1963, su iniziativa di Eduard Goldstücker , l'Associazione degli scrittori cecoslovacchi tenne una conferenza internazionale di Kafka nel castello di Liblice vicino a Praga in occasione dell'ottantesimo compleanno dello scrittore , che si occupava dello scrittore , che era ancora ampiamente respinto nel blocco orientale a il tempo, e con il focus tematico sull'alienazione . È stato riconosciuto da molti oratori. Questa conferenza è considerata un punto di partenza per la Primavera di Praga del 1967/68. Ma già nel 1968, dopo la repressione della Primavera di Praga, le opere di Kafka furono nuovamente bandite. L'importanza della conferenza è stata affrontata in una conferenza nel 2008.

La Repubblica Ceca di oggi

Con l'apertura della Repubblica Ceca all'ovest e l'afflusso di visitatori stranieri, l'importanza locale di Kafka crebbe. Nel 2018, uno studente di dottorato presso l'Università Carlo di Praga è riuscito a riscoprire e pubblicare una descrizione contemporanea dei racconti di Franz Kafka Prima della legge e Un rapporto per un'accademia, che in precedenza era stata ritenuta perduta .

Nell'ottobre 2000, una giuria annunciò che sarebbe stato eretto un monumento in bronzo alto tre metri nel centro storico tra la sinagoga spagnola e la Chiesa dello Spirito Santo. La Società Praga Franz Kafka è dedicata alle opere di Kafka e cerca di far rivivere l'eredità ebraica di Praga. Nell'anno di Kafka 2008 (125° compleanno), Kafka è stato evidenziato dalla città di Praga per promuovere il turismo. Ci sono molti luoghi in cui Kafka incontra, librerie e souvenir di ogni genere.Dal 2005, il Museo Kafka nella Città Piccola di Praga (Cihelná 2b) ospita la mostra La città di K. Franz Kafka e Praga .

Impatto internazionale

Già nel 1915, Kafka ricevette indirettamente il " Premio Theodor Fontane per l'arte e la letteratura ": il vincitore ufficiale del premio Carl Sternheim passò il premio in denaro all'ancora in gran parte sconosciuto Kafka.

La grande influenza di Kafka su Gabriel García Márquez è assicurata . In particolare, dal racconto di Kafka La metamorfosi , García Márquez, secondo la sua stessa ammissione, ha preso il coraggio di sviluppare il suo “ realismo magico ”: il risveglio come coleottero di Gregor Samsa, secondo lo stesso García Márquez, ha mostrato alla sua “vita un nuovo percorso , anche con la prima riga, che oggi è una delle più famose della letteratura mondiale”. Kundera ricorda un'affermazione ancora più precisa di García Márquez sull'influenza di Kafka su di lui nel suo libro Verbei Vermächtnisse (p. 55): “Kafka mi ha insegnato che puoi scrivere in modo diverso”. Kundera spiega: “Diverso: ciò significava, andando oltre il limiti del probabile. Non (alla maniera dei romantici ) per sfuggire al mondo reale, ma per capirlo meglio".

In una conversazione con Georges-Arthur Goldschmidt , il biografo di Kafka Reiner Stach descrive Samuel Beckett come "l'eredità di Kafka".

Tra gli scrittori contemporanei, Leslie Kaplan fa spesso riferimento a Kafka nei suoi romanzi e nelle dichiarazioni sul suo modo di lavorare per rappresentare l'alienazione delle persone, la burocrazia omicida, ma anche la libertà che il pensiero e la scrittura in particolare aprono.

Kafka trova grande ammirazione anche al di là dei criteri artistici. Per Canetti Kafka è un grande poeta perché “ha espresso il nostro secolo nel modo più puro possibile”.

Il lavoro di Kafka ha stimolato l'implementazione nelle arti visive:

• K-art a Kafka . Mostra nel 50° anniversario della morte. Bucherstube am Theater, Bonn 1974.
• Hans Fronius . Arte a Kafka . Con un testo di Hans Fronius. Introduzione di Wolfgang Hilger. Didascalie Helmut Strutzmann. Edizione Hilger e Lucifer Verlag nella Kunsthaus Lübeck, Vienna e Lübeck 1983, ISBN 3-900318-13-1 .

Controversia sui manoscritti

Prima della sua morte, Kafka aveva chiesto al suo amico Max Brod di distruggere la maggior parte dei suoi manoscritti. Brod tuttavia si oppose a questa volontà e fece in modo che molti degli scritti di Kafka fossero pubblicati postumi. Nel 1939, poco prima che le truppe tedesche entrassero a Praga, Brod riuscì a salvare i manoscritti in Palestina . Nel 1945 li diede alla sua segretaria Ilse Ester Hoffe , come annotò anche per iscritto: "Cara Ester, nel 1945 ti ho dato tutti i manoscritti e le lettere di Kafka che mi appartengono".

Hope ha venduto alcuni di questi manoscritti, tra cui lettere e cartoline, il manoscritto che descrive una rissa (oggi in possesso dell'editore Joachim Unseld ) e il manoscritto per il romanzo Der Process , che è stato venduto a Heribert Tenschert nel 1988 presso la casa d'aste di Londra. Sotheby's per l'equivalente di 3,5 milioni di marchi è stato messo all'asta. Questo può ora essere visto nella mostra permanente del Museo di letteratura moderna a Marbach. Hoffe ha dato i manoscritti rimanenti alle sue due figlie Eva e Ruth Hoffe mentre era ancora in vita.

Dopo la morte della madre nel 2007, Eva e Ruth Hoffe hanno deciso di vendere i manoscritti all'Archivio di letteratura tedesca di Marbach , il che ha portato a una disputa tra le due sorelle e l' archivio letterario da un lato e lo Stato di Israele, che ha avuto il giusto posto dei manoscritti di Kafka nella Biblioteca Nazionale di Israele vede, d'altra parte, guidato. Israel giustifica la sua pretesa sui manoscritti con un paragrafo del testamento di Max Brod, sebbene Ester Hoffe avesse ricevuto i manoscritti in dono da Max Brod e li avesse anche dati alle sue figlie e non li avesse lasciati in eredità. Dal 1956 tutti i manoscritti ancora in possesso di Hoffe sono nei caveau delle banche a Tel Aviv e Zurigo . Il 14 ottobre 2012, un tribunale della famiglia israeliano ha stabilito che i manoscritti non erano di proprietà degli Hoffee. Il patrimonio di Kafka andrà alla Biblioteca nazionale israeliana. Eva Hoffe ha annunciato che avrebbe presentato ricorso. Il 7 agosto 2016, la Corte suprema israeliana ha infine respinto il ricorso e ha assegnato il patrimonio alla Biblioteca nazionale israeliana. David Blumenberg, il direttore della biblioteca, ha poi annunciato che la collezione sarebbe stata messa a disposizione del pubblico. Poiché una parte del lascito era custodita anche nelle casseforti delle banche UBS a Zurigo, per l'esecuzione della sentenza era necessaria un'ulteriore decisione del tribunale. Era necessario il riconoscimento svizzero della sentenza israeliana, emessa dal tribunale distrettuale di Zurigo all'inizio di aprile 2019 . Su questa base, UBS ha potuto consegnare il contenuto delle casseforti della Biblioteca nazionale israeliana solo nel luglio 2019.

fabbriche

Pubblicato nel corso della vita

• 1908 - contemplazione . (con otto testi in prosa, tutti inclusi nel 1913 nel volume della visione in prosa ), Hyperion numero 1, gennaio 1908, pp. 91-94.
• 1909 - Breviario da donna .
• 1909 - Conversazione con la preghiera .
• 1909 - conversazione con l'ubriaco .
• 1909 - L'aereo a Brescia .
• 1911 - Riccardo e Samuele .
• 1912 - Grande rumore .
• 1913 - contemplazione . (con 18 testi in prosa, tra cui: L'escursione in montagna , La passeggiata improvvisa ).
• 1913 - Il verdetto .
• 1913 - Il fuochista . (Primo capitolo del frammento del romanzo The Lost One ).
• 1915 - La trasformazione . ; 1916 - La serie The Youngest Day , Verlag Kurt Wolff , Lipsia, con un disegno di sovraccoperta di Ottomar Starke .
• 1915 - Prima della legge . Parte del frammento romanzo The Trial e del volume Ein Landarzt .
• 1917 - Il cavaliere della benna .
• 1918 - l'omicidio . (1918; versione precedente di A Fratricide , scritta nel 1919 e pubblicata come parte del Landarztband ).
• 1918 - Un medico di campagna .
• 1919 - Nella colonia penale .
• 1920 - Un medico di campagna . (Antologia con 14 testi in prosa, tra cui: Un medico di campagna (racconto), Davanti alla legge , Un messaggio imperiale , Un fratricidio , Una relazione per un'accademia )
• 1924 - Un artista della fame . (Racconto del 1922 e titolo dell'antologia con altri tre testi in prosa: Primo dolore , Piccola donna e Giuseppina, la cantante o Il popolo dei topi ).

Tutte le 46 pubblicazioni (in alcuni casi pubblicazioni multiple di singole opere) durante la vita di Franz Kafka sono elencate alle pagine 300 e seguenti In Joachim Unseld : Franz Kafka. La vita di uno scrittore. La storia delle sue pubblicazioni. ISBN 3-446-13554-5 .

Pubblicato postumo

Storie e altri testi

L'anno di creazione tra parentesi.

Descrizione di un combattimento . (1904-1905) Preparativi per il matrimonio in campagna . (1907-1908) Tra i miei compagni di classe . (1909) Questa scelta è molto gradita . (1909) Piccola anima . (1909) Il piccolo abitante delle rovine . (1910) Non lo sapevamo davvero . (1911) Il mondo urbano . (1911), frammento dal diario. Questo è uno spettacolo . (1911) Schizzo introduttivo per Richard e Samuel . (1911) Lezione introduttiva al gergo . (1912) Ricordi della Kaldabahn . (1914), frammento dal diario. Il sottoprocuratore . (1914-1915) Un giovane studente ambizioso . (1914–1915), frammento nel “libretto di Elberfeld”. L'insegnante della scuola del villaggio . (1914-1915), titolo di Brod: La talpa gigante. Blumfeld, uno scapolo più anziano . (1915) Il guardiano della cripta . (1916-1917), titolo di Brod. Il ponte . (1916-1917), titolo di Brod. Un incrocio . (1917) Il bussare al cancello del cortile . (1917), titolo di Brod. Il cacciatore Gracco . (1917), titolo di Brod. Durante la costruzione della Grande Muraglia Cinese . (1917) Una confusione quotidiana . (1917), titolo di Brod. Il vicino . (1917), titolo di Brod. Dal teatro ebraico . (1917) Gli aforismi di Zürau . (1917), titolo di Brod: Riflessioni sul peccato, la sofferenza, la speranza e la vera via. La verità su Sancho Panza . (1917), titolo di Brod. Il silenzio delle sirene . (1917), titolo di Brod. Prometeo . (1918), titolo di Brod. Lettera al padre . (1919) Il grande nuotatore . (1920) Ritorno a casa (1920), titolo di Brod.

La nostra città è ... . (1920), titolo di Brod: Il rifiuto. Di notte . (1920), titolo di Brod. Comunità . (1920), titolo di Brod. L'esame . (1920), titolo di Brod. L'avvoltoio . (1920), titolo di Brod. La cima . (1920), titolo di Brod. Sulla questione della legge . (1920) Lo stemma della città . (1920), titolo di Brod. Il timoniere . (1920), titolo di Brod. Piccola favola . (1920), titolo di Brod. Poseidone . (1920), titolo di Brod. L'arruolamento delle truppe . (1920), titolo di Brod. Avvocato . (1922), titolo di Brod. Ricerca un cane . (1922), titolo di Brod. Nella nostra sinagoga . (1922), (La sinagoga di Thamühl). La coppia . (1922) La partenza . (1922), titolo di Brod. Rinuncia . (1922), titolo di Brod; anzi: un commento. Dalle parabole . (1922), titolo di Brod. Immagini della difesa di un cortile . (1922-1924) La costruzione . (1923-1924), titolo di Brod. Il Castello (prima edizione, 1926)

I frammenti del romanzo

• 1925 - Il processo . Verbale 1914/15; Deviando dall'ortografia di Kafka per il frammento del romanzo, vengono utilizzati Der Proceß o Der Prozess .
• 1926 - Il castello . Verbale 1922; Frammento di romanzo.
• 1927 - I dispersi . Prime bozze nel 1912 con il titolo “Der Verschollene”; pubblicato da Brod con il titolo America , oggi il nome del titolo originale è di nuovo più comune; Frammento di romanzo.

Edizioni di lavoro

• Max Brod (a cura di): Opere complete. S. Fischer, Francoforte / New York 1950-1974 (nota anche come edizione Brod , oggi criticamente obsoleta).
• Jürgen Born, Gerhard Neumann , Malcolm Pasley, Jost Schillemeit (a cura di): Edizione critica. Scritti, diari, lettere. S. Fischer, Francoforte 1982 ff. (indicato anche come Critical Kafka Edition , KKA).
• Hans-Gerd Koch (Ed.): Opere raccolte in 12 volumi nella versione del manoscritto. S. Fischer, Francoforte 1983 sgg. (Testo identico ai volumi di testo dell'edizione critica ).
• Roland Reuss , Peter Staengle (ed.): Edizione storico-critica di tutti i manoscritti, stampe e dattiloscritti. Stroemfeld, Francoforte/Basilea 1995 ff. (indicato anche come edizione Franz Kafka , FKA, non ancora completata).

Adattamenti radiofonici

• Nella colonia penale con Peter Simonischek . Regia: Ulrich Gerhardt . Produzione: Radioplay BR e media art 2007. Durata 73 minuti Come podcast / download nel pool di radioplay BR.
• The Process , radiodramma in 16 parti. Con Rufus Beck , Samuel Finzi , Corinna Harfouch , Jürgen Holtz , Milan Peschel , Jeanette Spassova , Thomas Thieme , Manfred Zapatka . Regia: Klaus Buhlert . Produzione: BR radio play and media art 2010, durata 10 ore. Come podcast / download nel pool di riproduzione della radio BR.
• Il castello , radiodramma in 12 parti. Con Michael Rotschopf (narratore), Devid Striesow (K.), Werner Wölbern (osservatore dal castello), Steven Scharf (Schwarzer), Peter Kurth (locatore di Brückenhof), Corinna Harfouch (padrona di Brückenhof), Stefan Zinner (locatore di Herrenhof), Jens Harzer (Arthur / Jeremias), Gerti Drassl (Frieda), Sandra Hüller (Olga), Samuel Finzi (Momus / Oswald), Moritz Kienemann (Barnabas), Dieter Fischer (Lasemann), Wowo Habdank (Gerstäcker), Deleila Piaskov (signora 1), Margit Bendokat (padrona dell'Herrenhof), Wolfram Berger (preside), Götz Schulte (insegnante), Anna Drechsler, Benedict Lückenhaus, Bibiana Beglau (Amalia), Johannes Silberschneider (Bürgel), Stefan Wilkening (Erlanger ). Montaggio, composizione e regia: Klaus Buhlert , produzione: BR Hörspiel und Medienkunst 2016. Dopo la prima trasmissione (15 gennaio - 3 aprile 2017) le singole parti sono disponibili come podcast / download nel pool di giochi radiofonici BR.

Audiolibri

• Sven Regener legge Franz Kafka: The Trial , lettura integrale. Roof Music, Bochum 2016, ISBN 978-3-86484-399-0 .
• Sven Regener legge Franz Kafka: America , lettura integrale. Roof Music, Bochum 2014, ISBN 978-3-86484-103-3 .
• Assalto ai diari di frontiera dal 1910 al 1922. Letto da Bodo Primus , mOceanOTonVerlag, 2007, ISBN 978-3-86735-237-6 .
• La trasformazione . 2 CD, durata 120 min., Parlato da Rainer Maria Ehrhardt , Hörmedia Audioverlag, 2005, ISBN 3-938478-66-7 .
• Il castello , raccontato da Monica Bleibtreu , Anna Thalbach , Uwe Friedrichsen e altri, Verlag Patmos, Düsseldorf 2006.
• Il processo , raccontato da Alexander Khuon , Mathieu Carrière e Anja Niederfahrenhorst, Verlag Patmos, Düsseldorf 2007
• Il giudizio. Una storia e altre storie, lette da Axel Grube, 1 CD, durata 66 min., Onomato Verlag, Düsseldorf 2008, ISBN 978-3-939511-56-4 .
• Diari 4–12 dal 1912 al 1923, letti da Axel Grube, 1 CD, durata 73 minuti, onomato Verlag, Düsseldorf 2001, ISBN 3-933691-04-4 .
• Storie, lette da Axel Grube, 1 CD, durata 79 minuti, onomato Verlag, Düsseldorf 2002, ISBN 3-933691-24-9 .
• Lettera al padre , letta da Till Firit , Mono Verlag , Vienna 2009, ISBN 978-3-902727-91-6
• Lettera al padre, letta da Stefan Fleming, 2 CD, durata 134 min., Preiser Records, Vienna 2001, Preis der Deutschen Schallplattenkritik
• A report for an academy , letto da Hans-Jörg Große, durata 25 minuti, produzione interna di Hans-Jörg Große e Christian Mantey, Berlino 2010.
• Gert Westphal legge Kafka - Storie e riflessioni , 1 CD, Litraton, 2000, ISBN 3-89469-873-X .
• Gert Westphal legge Franz Kafka The Process , 7 audiocassette, Litraton, settembre 2000, ISBN 3-89469-120-4 .

Collezioni di audiolibri

• librivox
• Vorleser.net
• Progetto audiolibro Franz Kafka - Hans-Jörg Große & Christian Mantey

Lettere

Kafka scrisse lettere intensamente e, per un lungo periodo della sua vita, alcune molto personali. Dimostrano la sua alta sensibilità e trasmettono la sua visione degli aspetti minacciosi del suo mondo interiore e delle sue paure di fronte al mondo esterno. Alcuni autori non considerano le lettere di Kafka un complemento alla sua opera letteraria, ma le vedono come parte di essa. Le sue lettere a Felice e in particolare le lettere a Milena sono tra le grandi lettere del XX secolo. Le lettere a Ottla sono prove commoventi della vicinanza di Kafka alla sua sorella preferita (probabilmente assassinata dai nazionalsocialisti nel 1943). Nella lettera al padre , diventa chiara la relazione precaria tra il figlio dotato e suo padre, che descrive come un vigoroso despota estremamente critico nei confronti della condotta di vita del figlio. Le lettere a Max Brod sono documenti di un'amicizia, senza la quale sarebbero sopravvissuti solo frammenti dell'opera di Kafka. Salvo poche eccezioni, le rispettive risposte non sono state conservate, il che è particolarmente deplorevole viste le lettere mancanti della giornalista e scrittrice Milena Jesenská, che per Kafka era l'ammirato esempio di persona libera e senza paura. Le lettere a Ernst Weiß, Julie Wohryzek e Dora Diamant sono andate perdute fino ad oggi a causa delle circostanze del periodo del nazionalsocialismo .

Edizioni delle lettere

• Parte di: Edizione critica. Scritti, diari, lettere. Verlag S. Fischer, 1982 ff.
  • Lettere, Volume 1 (1900-1912). Pubblicato da Hans-Gerd Koch. Testo, commento e apparato in un volume. S. Fischer Verlag, Francoforte sul Meno 1999, ISBN 3-10-038157-2 .
  • Lettere, Volume 2 (dal 1913 al marzo 1914). Pubblicato da Hans-Gerd Koch. Testo, commento e apparato in un volume. S. Fischer Verlag, 2001, ISBN 978-3-10-038158-3 .
  • Lettere, Volume 3 (1914-1917). Pubblicato da Hans-Gerd Koch. Testo, commento e apparato in un volume. S. Fischer Verlag, Francoforte sul Meno 2005, ISBN 978-3-10-038161-3 .
  • Lettere, Volume 4 (1918-1920). Pubblicato da Hans-Gerd Koch. Testo, commento e apparato in un volume. S. Fischer Verlag, Francoforte sul Meno, annunciato per luglio 2013, ISBN 978-3-10-038162-0 .
• Altre edizioni:
  • Malcolm Pasley (a cura di): Franz Kafka, Max Brod - Un'amicizia. Corrispondenza. S. Fischer Verlag, Francoforte sul Meno 1989, ISBN 3-10-008306-7 .
  • Josef Čermák, Martin Svatoš (a cura di): Franz Kafka - lettere ai genitori degli anni 1922–1924. Fischer Taschenbuchverlag, Francoforte sul Meno 1993, ISBN 3-596-11323-7 .
  • Jürgen Born, Erich Heller (ed.): Franz Kafka - lettere a Felice e altra corrispondenza dal momento del fidanzamento. Fischer Taschenbuchverlag, Francoforte sul Meno, ISBN 3-596-21697-4 .
  • Jürgen Born, Michael Müller (a cura di): Franz Kafka - lettere a Milena. Fischer Taschenbuchverlag, Francoforte sul Meno 1991, ISBN 3-596-25307-1 .
  • Hartmut Binder, Klaus Wagenbach (a cura di): Franz Kafka - lettere a Ottla e alla famiglia. S. Fischer Verlag, Francoforte sul Meno 1974, ISBN 3-10-038115-7 .

diari

I diari di Kafka sono stati in gran parte conservati per il periodo dal 1909 al 1923 (poco prima della sua morte nel 1924). Contengono non solo appunti personali, riflessioni autobiografiche, elementi di autocomprensione dello scrittore sulla sua scrittura, ma anche aforismi (vedi ad esempio Die Zürauer Aphorismen ), bozze per racconti e numerosi frammenti letterari.

Edizioni dei diari

• Parte di: Opere raccolte in singoli volumi nella versione manoscritta. Verlag S. Fischer, 1983.
  • Hans-Gerd Koch (Ed.): Diaries Volume 1: 1909–1912 nella versione del manoscritto. S. Fischer Verlag, Francoforte sul Meno 1994.
  • Hans-Gerd Koch (Ed.): Diaries Volume 2: 1912–1914 nella versione del manoscritto. S. Fischer Verlag, Francoforte sul Meno 1994.
  • Hans-Gerd Koch (Ed.): Diaries Volume 3: 1914-1923 nella versione del manoscritto. S. Fischer Verlag, Francoforte sul Meno 1994.
  • Hans-Gerd Koch (Ed.): Diari di viaggio nella versione del manoscritto. S. Fischer Verlag, Francoforte sul Meno 1994
• Parte di: Edizione storico-critica. Stroemfeld Verlag, 1995.
  • Roland Reuß, Peter Staengle e altri (a cura di): Oxford Octave Books 1 & 2. Stroemfeld, Frankfurt am Main and Basel 2004. (Periodo di creazione degli Octave Books: fine 1916 inizio 1917)
  • Roland Reuss, Peter Staengle e altri (a cura di): Oxford Quarthefte 1 & 2. Stroemfeld, Francoforte sul Meno e Basilea 2001. (Periodo del Quarthefte: 1910–1912)

Scritti ufficiali

In qualità di impiegato dell'Istituto di assicurazione contro gli infortuni sul lavoro per il Regno di Boemia, Franz Kafka ha scritto saggi, relazioni, circolari e altre cose. Vedere la sezione "Vita lavorativa" sopra.

Edizioni delle pubblicazioni ufficiali

• Franz Kafka: Scritti ufficiali. Con un saggio di Klaus Hermsdorf. A cura di Klaus Hermsdorf con la partecipazione di Winfried Poßner e Jaromir Louzil. Akademie Verlag , Berlino 1984.
• Klaus Hermsdorf: Comitato amministrativo encomiabile. Scritti ufficiali. Luchterhand, 1991, ISBN 3-630-61971-1 .
• Klaus Hermsdorf, Benno Wagner (ed.): Franz Kafka. Scritti ufficiali. S. Fischer, Francoforte a. M. 2004, ISBN 3-10-038183-1 . (Parte dell'edizione critica di Kafka. Traduzione di testi e passaggi di testo cechi e paternità del testo parte delle spiegazioni delle versioni ceche dei rapporti annuali dell'AUVA di Praga )

disegni

Edizioni dei disegni

• Niels Bokhove, Marijke van Dorst (a cura di): Una volta un grande disegnatore. Franz Kafka come artista visivo. Vitalis , Praga 2006, ISBN 3-89919-094-7 . - Anche edizione inglese: Niels Bokhove, Marijke van Dorst (eds.): A Great Artist One Day. Franz Kafka come artista pittorico. Vitalis , Praga 2007, ISBN 978-80-7253-236-0 .

poesie

Edizioni delle poesie

• Marijke van Dorst (Ed.): "Ik ken de inhoud niet..." Poesie / "Non conosco il contenuto..." Poesia. Edizione bilingue. Traduzione olandese: Stefaan van den Bremt. Spiegazioni: Niels Bokhove. Esponente, Bedum 2000.

Impostazioni

Da quando i testi di Kafka sono diventati noti al pubblico (vedi sopra “Accoglienza”), anche i compositori sono stati incoraggiati a metterli in musica. Kafka era piuttosto riservato quando si trattava del suo atteggiamento personale nei confronti della musica. Nel suo diario c'è un messaggio notevole: “L'essenziale della mia mancanza di musica è che non riesco a godermi la musica in modo coerente, solo qua e là nasce un effetto in me e quanto è raro quello musicale. La musica che ascolto disegna naturalmente un muro intorno a me e la mia unica influenza musicale duratura è che sono così rinchiuso, diverso dall'essere libero.” Una volta confidò al suo fidanzato Felice Bauer: “Non ho alcun ricordo musicale. Per disperazione, il mio insegnante di violino preferiva lasciarmi saltare le bacchette durante la lezione di musica, e il progresso musicale consisteva nel fatto che teneva le bacchette più alte di ora in ora. "Max Brod, il confidente stretto di Kafka", ha affermato amico d'infanzia aveva "una sensibilità naturale per il ritmo e il melo" e lo trascinava nei concerti, ma presto si arrese di nuovo. Le impressioni di Kafka sono puramente visive. È tipico che solo un'opera così colorata come 'Carmen' possa ispirarlo”.

Sorprendentemente, poca attenzione è stata dedicata al fenomeno dell'ambientazione di Kafka. Solo nel 2018 si è iniziato a trattare un'ampia raccolta di articoli sul tema "Franz Kafka e la musica". Alla domanda su cosa possa entusiasmare i compositori dei testi di Kafka tanto da convertirli in composizioni musicali, Frieder von Ammon cerca di rispondere con il concetto chiave di “opposizione musicale”. Usando il testo di Kafka Il silenzio delle sirene , mostra che il modello letterario di per sé "non ha il desiderio" di "diventare musica". costrinse i compositori ad “esaminare rigorosamente” i “mezzi compositivi da utilizzare, e proprio in questo momento, nella specifica ribellione dei testi di Kafka, nel loro atteggiamento anticulinario, antioperatorio, che è anche critico -riflessione necessaria, ci deve essere un fascino speciale per i compositori. Non c'è altra spiegazione per il gran numero di composizioni di Kafka”.

“Apparentemente Max Brod è stato il primo a mettere in musica un testo di Kafka; egli stesso riferisce di aver aggiunto nel 1911 una semplice melodia al poema Kleine Seele - jumps im Tanze [...]", scrive Ulrich Müller in una descrizione delle ambientazioni dei testi di Kafka'scher (1979). Oltre a questo primo lavoro di Brod, le sue canzoni sono Death and Paradise per voce e pianoforte (1952) e la canzone Schöpferisch schreite! dal ciclo di canzoni op.37 (1956) testimonianza artistica del suo personale legame con il poeta. - Di importanza storica sono le 5 canzoni per voce e pianoforte che furono scritte in esilio "negli anni 1937/1938 sotto l'impressione della persecuzione dei nazionalsocialisti", basate sulle parole di Franz Kafka di Ernst Krenek , che nella sua musica era “di oppressione esistenziale e minaccia dell'individuo” e quindi “della sua stessa situazione di esiliato e perseguitato”. - Sempre in esilio, le Sei Bagatelle per voce e pianoforte di Theodor W. Adorno op.6 (1942), tra cui Trabe, cavallino da Franz Kafka. Con mezzi compositivi traccia le premonizioni di guerra di Kafka così come il crollo dei modi di vita familiari e dei vecchi valori, che Kafka ha messo in parole: “Cavallino, mi porti nel deserto, le città affondano, […] i volti delle ragazze affondano , portato via dalla tempesta Est. "

Nel suddetto resoconto delle ambientazioni, Ulrich Müller osserva che "il grande impatto di Kafka sulla musica iniziò solo nei primi anni '50". Ambienti importanti sono stati creati principalmente nell'Europa dell'Est, dove la minaccia esistenziale per l'individuo, caratteristica dell'opera di Kafka, era ancora percepibile nella realtà della vita dei compositori. “Forse l'ambientazione più famosa non è basata sui romanzi di Kafka, ma piuttosto sulle sue lettere e sui suoi diari. Nel corso degli anni, l' ungherese György Kurtág ha annotato singole frasi nel suo taccuino. "Il tuo mondo di formule linguistiche brevi, pieno di tristezza, disperazione e umorismo, significato più profondo e così tanto allo stesso tempo, non mi ha mai lasciato andare", ha detto una volta. Da questo si sviluppò gradualmente negli anni '80 un ciclo di 40 'Frammenti di Kafka' per soprano e violino. "La mia cella di prigione - la mia fortezza" doveva originariamente essere chiamata, perché è anche da intendersi autobiograficamente. Il risultato è un'opera di estrema espressività e ossessionante brevità. un principio narrativo. Diverse registrazioni su CD dimostrano l'alto grado di apprezzamento che i frammenti di Kafka di Kurtág hanno trovato in brevissimo tempo. Di seguito è riportato un elenco delle impostazioni di Kafka realizzate dopo la seconda guerra mondiale (in ordine cronologico). Le opere sono ordinate per genere:

Opere teatrali (opera, balletto, ecc.)

• Gottfried von Eine : Il processo , Opera (1953).
• Pierre Schaeffer e Pierre Henry : musiche di scena per la versione teatrale (Kassel) di Das Schloss (1955).
• Rainer Kunad : L' opera del castello (1960/61).
• Roman Haubenstock-Ramati : Amerika , Oper (1961–64; nuova versione 1992 sotto Beat Furrer ; 1967 quattro parti arrangiate come sinfonia “K” ).
• Niels Viggo Bentzon : Faust 3 , opera; Libretto utilizza temi e personaggi di Goethe, Kafka e Joyce (1964).
• Gunther Schuller : La Visitazione , "Opera jazz liberamente basata su un motivo di Kafka" (1966).
• Joanna Bruzdowicz : La colonia penale ; Opera per una sola voce (basso), pantomime, percussioni ed elettronica (1968).
• Fiorenzo Carpi: La porta divisoria , opera (da Kafka La metamorfosi ) 1969.
• Miloš Štědroň : Aparát , opera da camera basata su: “In a Penal Colony” di Franz Kafka (1970).
• Ellis Kohs: America ; Opera (1971).
• Alfred Koerppen : Le armi della città ; Scena per soli (ten., bar., basso), coro misto e grande orchestra su testo di Franz Kafka (1973).
• Peter Michael Hamel : Kafka-Weiss-Dialoge - musiche di scena per il "Nuovo Processo" di Peter Weiss , per viola e violoncello (1983).
• André Laporte : Il castello , Opera (1986); da esso due suite orchestrali (1984/87).
• Rolf Riehm : Il silenzio delle sirene (1987) ampliato a una composizione musicale-teatrale per 4 cantanti, 2 voci parlanti e orchestra (1994).
• Aribert Reimann : Das Schloss , opera tratta dal romanzo di Kafka (1990/92).
• Ron Weidberg: The Metamorphosis , Opera per voci soliste e Ka.Orch. (1996).
• Xaver Paul Thoma : Kafka , balletto in 24 immagini (1995/96).
• Philip Glass : Nella colonia penale [ Nella colonia penale ], opera (2000).
• Thomas Beimel : In der Strafkolonie, musica per la versione teatrale dell'omonimo racconto di Franz Kafka, (2001).
• Georg Friedrich Haas : La bella opera ferita dopo Franz Kafka, Edgar Allan Poe e altri. (2003).
• Poul Ruders : Il processo di Kafka , atto unico con preludio (2005).
• Salvatore Sciarrino : La porta della legge [ Davanti alla legge ], Opera (2009).
• Hans-Christian Hauser: Il colpo al cancello del cortile - un collage musicale scenico di 17 racconti di Kafka (2013).
• Philip Glass : The Trial [ The process ], opera (2015).
• Peter Androsch : Gold Coast - mono-opera basata su "A Report for an Academy" di Franz Kafka per cantante e ensemble strumentale (2018).

Opere da concerto

Cantare con accompagnamento strumentale

• Vivian Fine: The Great Wall of China , quattro canzoni per voce, flauto, violoncello e pianoforte (1948).
• Max Brod : Tod und Paradies , due canzoni basate su versi di Franz Kafka per soprano e pianoforte (1951).
• Hermann Heiss : Expression K. - 13 canzoni dopo Kafka per voce e pianoforte (1953).
• Lukas Foss : Time Cycle, 4 canzoni per soprano e orchestra su testi di Wystan Hugh Auden , Alfred Edward Housman , Franz Kafka e Friedrich Nietzsche (1959–1960); Versione per soprano, clar., violoncello, celesta, beat. (1960).
• Eduard Steuermann : Sulla galleria , cantata (1963/64).
• Alberto Ginastera : Milena , Cantata per soprano e orchestra Op. 37 (1970).
• Fritz Büchtger : Il messaggio , canti di Franz Kafka per baritono e orchestra (1970).
• Alexander Goehr : La legge della quadriglia per voce bassa e pianoforte (1979).
• Lee Goldstein: An Imperial Message (basato su un testo di Kafka) per soprano e ensemble da camera (1980).
• Ulrich Leyendecker : Lost in the Night per soprano e orchestra da camera (1981).
• György Kurtág : Frammenti di Kafka , ciclo di canzoni per soprano e violino op.24 (1985/86)
• Vojtěch Saudek : Un'escursione in montagna per mezzosoprano e 11 strumenti (1986).
• Ruth Zechlin : Primi testi di Kafka per voce e cinque strumenti (1990).
• Rolf Riehm : Il silenzio delle sirene per soprano, tenore e orchestra (1987).
• Anatolijus Ṧenderovas: La fontana profonda da Franz Kafka per voce e cinque strumenti (1993).
• Pavol Ṧimai: Frammenti dal diario di Kafka per voce contralto e quartetto d'archi (1993).
• Menachem Zur: Singing a Dog per mezzosoprano e pianoforte (1994).
• Ron Weidberg: Josefine, la cantante o Das Volk der Mäuse per soprano, quartetto d'archi e pianoforte (1994).
• Peter Graham (pseudonimo; alias Jaroslav Stastny-Pokorny): Der Erste , cantata da camera basata su testi di Franz Kafka (1997).
• Gabriel Iranyi : Due parabole basate su testi di Franz Kafka per mezzosoprano e quartetto d'archi (2° quartetto d'archi / 1998).
• Abel Ehrlich : Kristallnacht , cantata per coro e orchestra, testi: Franz Kafka e frammenti di canzoni naziste (1998).
• Juan María Solare : Notte per baritono, clarinetto, tromba e chitarra (2000).
• Hans-Jürgen von Bose : K. Progetto basato su testi di varie opere di Kafka per controtenore e violoncello (2002).
• Hans-Jürgen von Bose : L'escursione in montagna per controtenore e pianoforte su testi di Franz Kafka (2005) e ciclo di Kafka per controtenore e violoncello, dedicato ad Aribert Reimann in occasione del suo 70° compleanno (2006).
• Isabel Mundry : Chi? da frammenti di Franz Kafka per soprano e pianoforte (2004).
• Jan Müller-Wieland : Rotpeters Trinklied - da “Rapporto per un'accademia” di Franz Kafka per baritono e pianoforte (2004); Un sogno, che altro - liberamente tratto da Kleist e Kafka per Orch. (2006).
• Christian Jost : La testa che esplode: frammento da “Il giudizio” di Franz Kafka per soprano e pianoforte (2004).
• Charlotte Seither : Einlass und Wiederkehr, Eleven Fragments per soprano e pianoforte liberamente basati su Franz Kafka (2004); Minzmeissel - Tre piccoli pezzi per voce e pianoforte , testi: Franz Kafka, (2006).
• Stefan Heucke : La canzone dell'inferno più profondo , ciclo basato su testi di Franz Kafka per mezzosoprano e pianoforte op.26 (2006).
• Péter Eötvös : The Sirens Cycle per quartetto d'archi e soprano coloratura (2016).
• Evgeni Orkin : Canzoni di Kafka basate su poesie di Franz Kafka per voce e pianoforte op.67 (2017).

Voce parlante con accompagnamento strumentale

• Jan Klusák : Quattro esercizi per la voce piccola. Su testi di Franz Kafka per voce parlante e undici strumenti a fiato (1960). Negli anni 1993-97 ha scritto la sua opera da camera Zprava pro Akademii basata sul rapporto di Kafka per un'accademia .
• Jiráčková Marta: The Truth About Sancho Panza , basato su un aforisma di Franz Kafka, per oratore, flauto, fagotto, violoncello e percussioni op.48 (1993).

Musica corale

• Ernst Krenek : 6 mottetti basati su parole di Franz Kafka, op.169 per coro misto (1959).
• Zbyněk Vostřák : Cantata da Kafka per coro misto, fiati e percussioni op.34 (1964).
• Martin Smolka : Il desiderio di diventare Kafka per coro misto (2004).

Musica strumentale (con contenuti relativi a Franz Kafka)

• Epitaffio di Boris Blacher - In memoria di Franz Kafka (Quartetto d'archi n. 4) op. 41 (1951).
• Roman Haubenstock-Ramati : Ipotesi su una casa buia - Hommage à Franz Kafka , per Orch. (1963).
• František Chaun: trilogia di Kafka per orchestra (1964-1968).
• Armando Krieger: Metamorfosis d'après une lecture de Kafka per pianoforte e orchestra da camera (1968).
• Petr Heym: Frammenti di Kafka per pianoforte (1971).
• Tomasz Sikorski : Abbandonato alla ricerca del pianoforte (1971/72).
• Heinz Heckmann : Riflessioni per clarinetto e violoncello su racconti di Franz Kafka (1975).
• Friedhelm Döhl : Odradek per due ali aperte dopo Kafka (1976).
• Klaus-Karl Hübler: Chanson sans paroles - Kafka Studio I per clarinetto, violoncello e pianoforte (1978).
• Frédérik van Rossum: Hommage à Kafka per percussioni e pianoforte (1979).
• Peter Michael Hamel : musiche di scena per The New Process ( Peter Weiss ) per viola e violoncello (1983).
• Francis Schwartz : Kafka in Río Piedras per orchestra (1983).
• Reinhard Febel : Sulla galleria , per 11 strumenti a corda (1985).
• André Laporte : Castle Symphony (basato sul romanzo di Kafka) per orchestra (1984/87).
• Tomasz Sikorski : Milczenie syren [Il silenzio delle sirene] per violoncello solo (1987).
• Petr Eben : lettere a Milena ; 5 pezzi per pianoforte (1990).
• Ruth Zechlin : Music for Kafka , cinque movimenti per assolo di percussioni basati sui primi testi di Kafka (1992); Nuova versione dei brani per percussioni dal titolo Musik zu Kafka II (1994).
• Cristóbal Halffter : Odradek, Homenaje a Franz Kafka per grande orchestra (1996).
• Friedemann Schmidt-Mechau : Dreierlei - musica per clarinetto barocco basata su frammenti di testo da riflessioni sul peccato, la sofferenza, la speranza e il vero cammino e dal terzo libro dell'ottava di Franz Kafka (2002).
• Gianluca Podio : I giardini di Kafka , per chitarra e marimba (2010).

Forme sperimentali di performance

• Hans Werner Henze : un medico di campagna. Opera radiofonica basata su un racconto di Franz Kafka (1951).
• Dieter Schnebel : Il giudizio - musica d'ambiente secondo Franz Kafka per strumenti, voci e altre fonti sonore (1959/90).
• Tzvi Avni : 5 Variazioni per Mr. K. per percussioni e riproduzione CD (1981).
• Juan María Solare : Piccola favola per trio parlante (2005).
• Matthias Kaul : i mirtilli di Kafka ; un “teatro immaginario vocale e strumentale” per voci, strumenti e live electronics (2005).

musica da film

• Jean Ledrut : The Trial , colonna sonora dell'omonimo film di Orson Welles (1962).
• Herbert Trantow : Das Schloss , colonna sonora dell'omonimo film di Rudolf Noelte (1968).
• Evžen Illín : The Metamorphosis , musica da film per il film omonimo di Jan Němec (1975).
• Cliff Martinez : Kafka , colonna sonora dell'omonimo film di Steven Soderbergh (1991).
• Carl Davis : The Process , musica per il film di David Hugh Jones e Harold Pinter (1993).
• Viktor Sobolenko: Trial (basato su Franz Kafka), musica per il film di Konstantin Seliverstov (2014).
• Rainer Oleak : Der Bau (basato su Franz Kafka), musica per il film di Jochen Alexander Freydank (2014).
• Artyom Somoilenko: Das Schloss (dopo Franz Kafka), musica per il film di Konstantin Seliverstov (2017).

Forme miste, varie

• Bruno Maderna : Studi per “Il processo” di Franz Kafka per voce parlante, soprano e orchestra (1950).
• Vladimír Sommer : Vokální symfonie [sinfonia vocale] per mezzosopr., Speaker, coro misto e orchestra con testi di Franz Kafka (1° movimento V noci ), Dostojewski e Pavese (1958).
• Berthold Goldschmidt : Indagini di un cane - musica per l'omonima commedia radiofonica basata su Kafka (1969).
• Josef Tal : Scena , monodramma per soprano o tenore (da mettere in scena); Testo dai diari di Franz Kafka (1978/1982).
• Paul-Heinz Dittrich : The Metamorphosis , musica da camera scenica per pantomima, oratore, 5 cantanti, violino, violoncello e clarinetto basso (1983).
• Mischa Käser: Ciclo di Kafka per oratore, soprano, 3 percussionisti (1987/88).
• Jaroslav Rudiš e Jaromír Švejdík hanno prodotto 10 canzoni per la storia di Kafka Il castello (2014) sotto il nome di “Kafka Band” .

Letteratura secondaria

• Maria Luise Caputo-Mayr, Julius Michael Herz: Franz Kafka, Bibliografia internazionale della letteratura primaria e secondaria. 2a edizione ampliata e riveduta. Saur, Monaco di Baviera 2000, ISBN 3-907820-97-5 (tedesco e inglese, volume 1, volume 2 / parte 1, volume 2 / parte 2).

biografie

• Peter-André Alt : Franz Kafka: Il figlio eterno. Beck, Monaco di Baviera 2005, ISBN 3-406-53441-4 .
• Thomas Anz: Franz Kafka. Beck, Monaco 1989, ISBN 3-406-33162-9 (2a edizione pubblicata nel 1992).
• Louis Begley : Il vasto mondo che ho nella mia testa. A proposito di Franz Kafka. Deutsche Verlags-Anstalt, Monaco 2008, ISBN 978-3-421-04362-7 .
• Hartmut Binder : manuale di Kafka in due volumi. Volume 1: L'uomo e il suo tempo. Kröner, Stoccarda 1979, ISBN 3-520-81701-2 .
• Hartmut Binder:  Kafka, Franz In: New German Biography (NDB). Volume 11, Duncker & Humblot, Berlino 1977, ISBN 3-428-00192-3 , pp. 1-15 ( versione digitalizzata ).
• Max Brod : Franz Kafka. Una biografia. S. Fischer Verlag, Francoforte a. M. 1962.
• Josef Čermák : "Ho sempre avuto un certo sospetto di me stesso." Franz Kafka - Documenti sulla vita e sul lavoro. 2 voll., 1° volume di testo, 2. 30 facsimili di documenti originali, Parthas Verlag, Berlino 2010, ISBN 978-3-86964-026-6 .
• Saul Friedländer : Franz Kafka. CH Beck, Monaco 2012, ISBN 978-3-406-63740-7 . (Titolo originale: Franz Kafka. Poeta della vergogna e della colpa. )
• Ekkehard W. Haring: vita e personalità. In: Manfred Engel , Bernd Auerochs (ed.): Manuale di Kafka. Vita - lavoro - effetto. Metzler, Stoccarda / Weimar 2010, 1-27, ISBN 978-3-476-02167-0 .
• Ronald Hayman: Franz Kafka. La sua vita, il suo lavoro, il suo mondo. Tradotto dall'inglese da Karl. A. Klewer. Wilhelm Heyne Verlag, Monaco di Baviera 1986, ISBN 3-453-55136-2 .
• Roger Hermes, W. John, H.-G. Koch, A. Widera: Franz Kafka. Una cronaca. Wagenbach, Berlino 1999, ISBN 3-8031-2338-0 .
• Nicholas Murray: Kafka e le donne, Felice Bauer, Milena Jesenska, Dora Diamant. Artemis & Winkler, Düsseldorf 2007, ISBN 978-3-538-07242-8 .
• Bernd Neumann: Franz Kafka. Guerriero della società. Una biografia. Wilhelm Fink, Monaco 2008, ISBN 978-3-7705-4689-3 .
• Alois Prinz : Sulla soglia della felicità. La storia della vita di Franz Kafka. Suhrkamp, ​​Francoforte sul Meno 2007.
• Harald Salfellner: Franz Kafka e Praga. 7a edizione riveduta. Casa editrice Vitalis , Praga 2011, ISBN 978-3-89919-018-2 .
• Reiner Stach : Kafka. Gli anni delle decisioni. S. Fischer-Verlag, Francoforte sul Meno 2002, ISBN 3-596-16187-8 .
• Reiner Stach: Kafka. Gli anni della conoscenza. S. Fischer-Verlag, Francoforte sul Meno 2008, ISBN 978-3-10-075119-5 .
• Reiner Stach: Kafka. I primi anni. S. Fischer-Verlag, Francoforte sul Meno 2014, ISBN 978-3-10-075130-0 .
• Joachim Unseld : Franz Kafka. Una vita da scrittore. La storia delle sue pubblicazioni. Hanser, Monaco 1982, ISBN 3-446-13554-5 e S. Fischer, Francoforte 1984, ISBN 3-596-26493-6 (brossura Fischer).
• Klaus Wagenbach : Franz Kafka. Una biografia della sua giovinezza. Francke, Berna 1958.
• Klaus Wagenbach: Franz Kafka. ( monografia rororo ) Rowohlt, Reinbek 1964 (Una nuova edizione riveduta è apparsa nel 2002, ISBN 3-499-50649-1 )
• Klaus Wagenbach: Franz Kafka. Immagini della sua vita . Wagenbach, Berlino 1983, ISBN 3-8031-3509-5 ; 2a edizione ampliata e modificata. Wagenbach, Berlino 1994, ISBN 3-8031-3547-8 ; 3a edizione ampliata e modificata. Wagenbach, Berlino 2008, ISBN 978-3-8031-3625-1 .
• Felix Weltsch : Religione e umorismo nella vita e nell'opera di Franz Kafka. Onomato, Düsseldorf 2009, ISBN 978-3-939511-21-2 .
• Hanns Zischler : Kafka va al cinema. Rowohlt, Amburgo 1996.

Manuali

• Hartmut Binder (Ed.): Manuale di Kafka in due volumi. Volume 1: L'uomo e il suo tempo; Volume 2: L'opera e il suo effetto. Kröner, Stoccarda 1979, ISBN 3-520-81801-9 .
• Manfred Engel , Bernd Auerochs (ed.): Manuale di Kafka. Vita - lavoro - effetto. Metzler, Stoccarda/Weimar 2010, ISBN 978-3-476-02167-0 .
• Bettina von Jagow , Oliver Jahraus (a cura di): Manuale di Kafka. Vita - lavoro - effetto. Vandenhoeck & Ruprecht, Gottinga 2008, ISBN 978-3-525-20852-6 .

Interpretazioni

• Ulf Abraham: L'eroe interrogato. Interrogatori, sentenze e discorsi su diritto e colpa nell'opera di Kafka. Wilhelm Fink, Monaco di Baviera 1985, ISBN 3-7705-2308-3 .
• Max Brod: il credo e l'insegnamento di Kafka. Desch, Monaco 1948. Con 4 disegni di Kafka e 2 sue foto in b/n (1901: ripresa in 3/4; scena del giardino, seduta con una giovane donna, Weimar 1912); frequenti nuove edizioni
• Claude David (a cura di): Franz Kafka. Problemi e problemi. V&R , Gottinga 1980, ISBN 3-525-33433-8 .
• Wilhelm Emrich : Franz Kafka. Ateneo, Bonn 1958.
  • ders .: La rottura di Franz Kafka con la tradizione e la sua nuova legge & Il mondo delle immagini di Franz Kafka In WE, protest and promise . Ateneo , Francoforte 1960.
• Rike Felka: Senza transizione. Kafka. In: Rike Felka: La memoria spaziale. Berlino 2010, ISBN 978-3-940048-04-2 .
• Janko Ferk : Kafka, ridisegnato. Originali e interpretazioni. Saggi scientifici. Leykam, Graz / Vienna 2019, ISBN 978-3-7011-8133-9 .
• Waldemar Fromm : Scrittura artistica. La poetica di Franz Kafka tra “Proceß” e “Schloss”. Wilhelm Fink, Monaco 1998.
• Karl Erich Grözinger: Kafka e la Kabbalah. L'ebreo nell'opera e nel pensiero di Franz Kafka, esp. Nuova edizione Philo Fine Arts, Amburgo 2002, ISBN 3-86572-303-9 (primo Eichborn, Francoforte 1997). 5a edizione, aggiornata e ampliata, Campus, Francoforte a. M. 2014, ISBN 978-3-593-50089-8 .
• Erich Heller : Il mondo di Franz Kafka . In EH, The Disereded Mind: Essays in Modern German Literature and Thought . Bowes & Bowes, Cambridge 1952.
  • ders.: Spirito diseredato. Saggi sulla poesia e il pensiero moderni . Suhrkamp, ​​Francoforte 1986.
• Paul Heller: Franz Kafka. Scienza e critica della scienza. Stauffenburg, Tubinga 1989, ISBN 3-923721-40-4 .
• Bettina von Jagow, Oliver Jahraus: Kafka Handbook Life-Work-Effect. V&R, 2008, ISBN 978-3-525-20852-6 .
• Herbert Kraft : Kafka. Realtà e prospettiva , Bebenhausen 1972, 2a edizione 1983.
  • ders.: Luna a casa. Kafka. Neske, Pfullingen 1983, ISBN 3-7885-0244-4 . (Interpretazione di numerosi testi kafkani dal punto di vista degli studi letterari storico-critici).
• Klaus-Detlef Müller: Franz Kafka - Romanzi. Erich Schmidt, Berlino 2007.
• Gerhard Neumann : Franz Kafka - esperto di potere. Carl Hanser Verlag, Monaco di Baviera 2012, ISBN 978-3-446-24069-8 .
• Rasmus Overthun: Franz Kafka. In: Monika Schmitz-Emans, Uwe Lindemann, Manfred Schmeling (a cura di): Poetiken. Autori - testi - termini. de Gruyter, Berlino / New York 2009, ISBN 978-3-11-018223-1 , pp. 219-221.
• Marko Pajevic: Leggi Kafka. Otto analisi del testo. Bernstein, Bonn 2009, ISBN 978-3-939431-37-4 .
• Klaus Ramm : La riduzione come principio narrativo in Kafka. Ateneo, Francoforte 1971.
• Gerhard Rieck: Kafka in concreto: il trauma è una vita. Motivi ripetuti nell'opera come base di un'interpretazione psicologica. Königshausen & Neumann , Würzburg 1999, ISBN 978-3-8260-1623-3 .
• Gerhard Rieck: L'enigma di Kafka. Domande e risposte sulla vita, il lavoro e l'interpretazione. Königshausen & Neumann , Würzburg 2014, ISBN 978-3-8260-5476-1 .
• Wiebrecht Ries : Kafka come introduzione. Junius, Amburgo 1993, ISBN 3-88506-886-9 .
• Wendelin Schmidt-Dengler (a cura di): Cosa resta di Franz Kafka? Una determinazione di posizione. Braumüller, Vienna 1985, ISBN 3-7003-0537-0 .
• Wendelin Schmidt-Dengler, Norbert Winkler: La diversità nella vita e nel lavoro di Kafka. Vitalis, Praga 2005, ISBN 3-89919-066-1 .
• Lingua nell'era tecnica , speciale problema : Kafkas Schatten, Schatten Kafkas , edizione 88, 1983. Con contributi di Herbert Achternbusch , Harald Hartung , Helmut Heißenbüttel , Günter Herburger , Walter Höllerer , Günter Kunert , Oskar Pastior , Herbert Rosendorfer , Tadeusz Różewicz , Edoardo Sanguineti , Marin Sorescu e Andrew Weeks.
• Ulrich Stadler : La poetica di Kafka. Edizione Voldemeer, Zurigo 2019, ISBN 978-3-11-065872-9 .
• Ralf Sudau: Franz Kafka: Prosa breve, racconti. 2007, ISBN 978-3-12-922637-7 .
• Felix Weltsch: Religiöser Humor bei FK, in Max Brod, Fede e insegnamento di Franz Kafka, Desch, Monaco 1948 (solo in questa edizione - in seguito come nuova edizione separata) pp. 155-184.
• Gernot Wimmer: Storie di Franz Kafka: razionalismo e determinismo. Alla parodia del mito religioso cristiano. Peter Lang, Francoforte sul Meno 2008.

Kafka nell'arte

• Wolfgang Rothe: Kafka nell'arte . Belser Verlag, Stoccarda e Zurigo 1979, ISBN 3-7630-1675-9 .
• Peter Assmann , Johann Lachinger (a cura di): da Hans Fronius a Franz Kafka. Opere pittoriche dal 1926 al 1988. Contributi di Jürgen Born, Andreas Geyer, Wolfgang Hilger, Otto Mauer . Biblioteca Provinciale. Casa editrice per la letteratura, l'arte e la musica, Weitra 1997, ISBN 3-85252-143-2 .
• Kafka nell'arte contemporanea . Catalogo della mostra. Ed.: Nadine A. Chmura. Bonn 2007, ISBN 978-3-939431-20-6 , 56 pagine.

Altro

• Theodor W. Adorno : Note su Kafka. In: GS Vol. 10.1. Pag. 254 ss.
• Peter-André Alt : Kafka e il film. Beck Verlag, 2009, ISBN 978-3-406-58748-1 .
• Benjamin Balint : l'ultima prova di Kafka. Traduzione dall'inglese di Anne Emmert. Berenberg Verlag Berlino, ISBN 978-3-946334-48-4 .
• Walter Benjamin : Franz Kafka. Nel decimo anniversario della sua morte. In: GS Vol. 2.2. pag. 209 ss.
• Benjamin su Kafka. Testi, lettere, record (= Suhrkamp-Taschenbuch Wissenschaft , Volume 341). A cura di Hermann Schweppenhäuser . Suhrkamp, ​​​​Francoforte sul Meno 1981, ISBN 3-518-07941-7
• Maurice Blanchot : Da Kafka a Kafka. Fischer Taschenbuch Verlag, Francoforte sul Meno 1995, ISBN 978-3-596-26887-0 .
• Atef Botros : Kafka, scrittore ebreo da una prospettiva araba (= letterature nel contesto. Arabo - Persiano - Turco , volume 29). Reichert, Wiesbaden 2009, ISBN 978-3-89500-673-9 .
• Albert Camus : La speranza e l'assurdo nell'opera di Franz Kafka. Rauch, Dusseldorf 1956.
• Elias Canetti : L'altro processo. Le lettere di Kafka a Felice. Hanser, Monaco 1968.
• Nadine A. Chmura (a cura di): Kafka. Serie di pubblicazioni della Società tedesca Kafka. Volume 1 ss., Bernstein, Bonn 2007 ss, ISSN  1864-9920 .
• Gilles Deleuze , Félix Guattari : Kafka, Per un po' di letteratura. Suhrkamp, ​​Francoforte sul Meno 1976, ISBN 3-518-10807-7 .
• Ludwig Dietz: Franz Kafka. Le pubblicazioni durante la sua vita [1908-1924]. Una bibliografia testuale e commentata. Lothar Stiehm Verlag, Heidelberg 1982.
• Sabrina Ebitsch: I più grandi esperti di potere. Concetti di potere in Franz Kafka e Kurt Tucholsky , Tectum, Marburg 2012, ISBN 978-3-8288-2813-1 (tesi di laurea Università di Berna 2011, 310 pagine, 21 cm).
• Manfred Engel, Dieter Lamping (a cura di): Franz Kafka e la letteratura mondiale. Vandenhoeck & Ruprecht, Gottinga 2006, ISBN 3-525-20844-8 .
• Manfred Engel, Ritchie Robertson (a cura di): Kafka e la piccola prosa della modernità / Kafka e la breve prosa modernista . Königshausen & Neumann, Würzburg 2010 (Oxford Kafka Studies I). ISBN 978-3-8260-4029-0 .
• Manfred Engel, Ritchie Robertson (a cura di): Kafka, Praga e la prima guerra mondiale / Kafka, Praga e la prima guerra mondiale . Königshausen & Neumann, Würzburg 2012 (Oxford Kafka Studies 2). ISBN 978-3-8260-4849-4 .
• Manfred Engel, Ritchie Robertson (a cura di): Kafka e la religione nell'età moderna / Kafka, Religione e modernità . Königshausen & Neumann, Würzburg 2014 (Oxford Kafka Studies 3). ISBN 978-3-8260-5451-8 .
• Janko Ferk : Il diritto è un "processo". Sulla filosofia giuridica di Kafka . Manz, Vienna 1999.
• Janko Ferk: Come si diventa Franz Kafka? Tre saggi . Con una prefazione di Wendelin Schmidt-Dengler . LIT, Vienna / Berlino 2008.
• Janko Ferk: l' agricoltore Bernhard, il funzionario Kafka. I poeti e le loro professioni civili . Stiria, Vienna-Graz-Klagenfurt 2015.
• Janko Ferk: Tre avvocati. Gross - Kafka - Rode. Saggi scientifici . Graz University Press, Graz 2017.
• Kerstin Gernig: La ricezione di Kafka in Francia: un confronto diacronico delle traduzioni francesi nel contesto degli studi di traduzione ermeneutica. Königshausen & Neumann Verlag, Würzburg 1999, ISBN 3-8260-1694-7 .
• Erich Heller e Jürgen Born (a cura di): Lettere a Felice e altra corrispondenza dal momento del fidanzamento. Con un'introduzione di Erich Heller. S. Fischer Verlag, 1967.
• Klaus Hermsdorf : Kafka nella DDR. A cura di Gerhard Schneider e Frank Hörnigk. Theater der Zeit, Berlino 2007, ISBN 978-3-934344-93-8 .
• Heinrich Eduard Jacob : Kafka o veridicità . In: Il cavaliere del fuoco . Rivista di poesia, critica e grafica. II Vol. 2, agosto/settembre 1924, ed. di Heinrich Eduard Jacob; Pagg. 61-66.
• Heinrich Eduard Jacob: la verità per l'amor della verità. In: Il problema di Kafka. Ed. Angel Flores, New York 1956.
• Kafka e Praga , Kafka, Praga 1996, ISBN 80-85844-13-3 .
• Leslie Kaplan : Kafka, Kafka (francese), tedesco udT. Kafka . In: Gli strumenti. Capo. 2: Con gli scrittori. Vorwerk 8, Berlino 2006, ISBN 3-930916-77-0 .
• Hans-Gerd Koch (Ed.): Quando Kafka mi ha incontrato ... ricordi di Franz Kafka. Verlag Klaus Wagenbach, Berlino 2005, ISBN 3-8031-2528-6 .
• Werner Kraft : Franz Kafka. Penetrazione e mistero . Suhrkamp, ​​​​Francoforte sul Meno 1968 (Biblioteca Suhrkamp, ​​Volume 211.).
• Michael Kumpfmüller : La gloria della vita. Verlag Kiepenheuer & Witsch, Colonia 2011, ISBN 978-3-462-04326-6 .
• Milan Kundera : Da qualche parte dietro. In: L'arte del romanzo. Carl Hanser Verlag, Monaco di Baviera 2008. ISBN 978-3-446-20926-8 .
• Claudia Liebrand: FK (storia della ricerca). Società del libro scientifico, Darmstadt 2006 (serie: Studi)
• David Zane Mairowitz, Robert Crumb : Kafka in poche parole . Verlag Zweiausendeins , ISBN 3-86150-117-1 . (dalla breve e dolce serie su personaggi famosi; La vita e l'opera di Kafka come saggio illustrato, in parte in sequenze di graphic novel ), 1a edizione 1995, 6a edizione 2001.
• Sascha Michel (a cura di) In giro con Franz Kafka. S. Fischer Verlag, Stoccarda 2010, ISBN 978-3-596-90270-5 .
• Alice Miller : Non dovresti notare / poesia (La sofferenza di Franz Kafka). Suhrkamp, ​​Francoforte sul Meno 1983.
• Harald Münster : Il libro come un'ascia. Franz Kafka legge la teoria della differenza. Peter Lang, Francoforte a. M. 2011, ISBN 978-3-631-61133-3 .
• Marek Nekula: Le lingue di Franz Kafka. … Su un piano della torre babilonese interna… . Max Niemeyer Verlag, Tübingen 2003, pubblicato in: brücken NF 15, 2007, 99–130
• Anthony Northey: l'epoca mista di Kafka . Klaus Wagenbach, Berlino 1988, ISBN 978-3-8031-5106-3 .
• Milan Richter : Kassiber dal paradiso infernale di Kafka . 2006, commedia, traduzione tedesca di G. Tesche.
• Milan Richter: la seconda vita di Kafka . 2007, dramma, traduzione tedesca di G. Tesche.
• Patrick Rina, Veronika Rieder (a cura di): Kafka a Merano. Cultura e politica intorno al 1920 . Con contributi di Reiner Stach , Helena Janeczek , Hans Heiss , Hannes Obermair et al. Edizione Raetia, Bolzano 2020, ISBN 978-88-7283-743-6 .
• Klaus R. Scherpe, Elisabeth Wagner (a cura di): Continente Kafka. Mosse insegna all'Università Humboldt di Berlino. Con 8 grafiche di Ergin Inan. Vorwerk 8, Berlino 2006, ISBN 3-930916-79-7 .
• Reiner Stach : Quello è Kafka? (99 reperti) . Fischer, Francoforte sul Meno 2012, ISBN 978-3-596-19106-2 .
• Ruth Tiefenbrun: momento di tormento. Un'interpretazione dei racconti di Franz Kafka. Pr. Carbondale ed Edwardsville dell'Illinois meridionale; Feffer & Simons, Londra e Amsterdam 1973, ISBN 0-8093-0620-4
• Johannes Urzidil : Ecco Kafka. Artemis, Zurigo / Stoccarda 1965; edizione ampliata: Monaco, dtv 1966. (= dtv. 390.)
• Klaus Wagenbach (a cura di): Kafkas Praga. Un libro di viaggio . Verlag Klaus Wagenbach, Berlino 1993, ISBN 3-8031-1141-2 .
• Kurt Wolff : corrispondenza di un editore 1911-1963 . A cura di Bernhard Zeller e Ellen Otten. Verlag Heinrich Scheffler, Francoforte sul Meno 1966 e Book Guild Gutenberg , Francoforte sul Meno 1967.
• Hans Dieter Zimmermann : Kafka per studenti avanzati, CH Beck, Monaco 2004, ISBN 3-406-51083-3 .
• Hanns Zischler : Kafka va al cinema . Rowohlt, Reinbek vicino ad Amburgo 1996, ISBN 3-498-07659-0 .
• A chi appartiene Kafka? In: Die Zeit , n. 48/2009; sulla disputa sui manoscritti di Kafka.

Filmografia

Adattamenti cinematografici

• 1962 - Il processo . (OT: Le procès ), regia di Orson Welles , con Anthony Perkins , Jeanne Moreau , Romy Schneider .
• 1968 - Il castello . Regia: Rudolf Noelte
• 1975 - La trasformazione . Regia: Jan Němec , con Heinz Bennent
• 1977 - La trasformazione. (OT: La metamorfosi di Mr. Samsa. )
• 1983 - rapporti di classe . (OT: Rapports de classes ), regia: Jean-Marie Straub , Danièle Huillet , basato su: frammento del romanzo "Der Verschollene"
• 1993 - Il processo . (OT: Il processo ), Regia: David Jones, Sceneggiatura: Harold Pinter
• 1997 - Il castello . Regia: Michael Haneke
• 2001 - frammento K.af.ka . Saggio cinematografico, regia: Christian Frosch , 85 min., Attori: Lars Rudolph (Kafka), Ursula Ofner (Felice), tratto da: "Lettere a Felice"
• 2014 - La costruzione di Kafka . Regia: Jochen Alexander Freydank . Con Axel Prahl nel ruolo principale.

Documentazione

• Mi presento ancora: mi chiamo Franz Kafka. Documentazione, Austria, Germania, 2004, 60 min., Un film di Peter Zurek e Karl Pridun, produzione: ORF , prima trasmissione: 16 ottobre 2004 su 3sat , riassunto di ZDFtheaterkanal
• Sei il mio giudizio umano. Lettere di Felice a Franz Kafka. Dialog Montage, 2004, di Wolfgang H. Fleischer e Zoltan Pataky, lettori: Vera Borek e Eugen Star
• Chi era Kafka? Documentario, Francia, 2006, 97 min., Regia: Richard Dindo , prima trasmissione, 26 gennaio 2007, produzione: arte , sommario di arte
• Kafka. Percorsi sorgono camminando Documentario di Angelika Kellhammer, 44 min, TV bavarese 2015.
• Franz Kafka nel suo tempo , documentario di Cornelia Köhler, 21:43 min, film scolastico, DVD

Lungometraggi

• L'amata Milena (OT: Milena), lungometraggio, Francia, Canada, Germania, 1990, 120 min., Regia: Véra Belmont , tra gli altri. con Philip Anglim come Kafka, Valérie Kaprisky come Milena Jesenská , Gudrun Landgrebe come Olga, riassunto di 3sat
• Kafka , lungometraggio, USA 1991, 93 min., Sceneggiatura: Lem Dobbs , regia: Steven Soderbergh , musica: Cliff Martinez , tra gli altri. con Jeremy Irons nei panni di Kafka, Theresa Russell , Joel Gray , Ian Holm , Jeroen Krabbé , Armin Mueller-Stahl , Alec Guinness .

Film brevi

• 1990 - Una libertà autorizzata. 34 min., Regia di Michael Kreihsl, Franz Kafka in Internet Movie Database (inglese)
• 1992 - Franz Kafka , film d'animazione di Piotr Dumała
• 1993 - La metamorfosi di Franz Kafka , 30 min., Regia di Carlos Atanes
• 1993 - It's a Wonderful Life di Franz Kafka , 23 min., Sceneggiatura e regia: Peter Capaldi , produzione: BBC Scotland
• 2003 - Resolutions , cortometraggio sperimentale, 4 min., Regia: Mirko Tzotschew
• 2004 - Ritorno a casa , 8 min., Regia: Mirko Tzotschew
• 2004 - Menschenkörper , regista: Tobias Frühmorgen, modello: un medico di campagna
• 2006 - Big Noise , cortometraggio sperimentale, 10 min., Regia: Mirko Tzotschew
• 2006 - Testa di cavallo , cortometraggio sperimentale, 4 min., Regia: Mirko Tzotschew, basato su: "Desiderio di diventare un indiano"
• 2006 - Un voyage en Italie , 22 min., Regia: Christophe Clavert, produzione: Les Films du saut du tigre, Francia
• 2007 - Kafka - inaka isha , (カ フ カ 田 舎 医 者; Kafka - A Country Doctor), film d'animazione, 20 min., Regia: Kōji Yamamura
• 2008 - Passeggero , 10 min., Regia: Mirko Tzotschew
• 2010 - Once Hijos 15 minuti, diretto da Rafael Gómez, adattamento della storia Elf Söhne
• 2015 - Die Vorpassenden , 2 min., Regia: Nikolai Jacobi. Con Jörg Reichlin : film su Youtube

Varia

• Nel cortometraggio It's a Wonderful Life di Franz Kafka , che ha vinto l' Oscar nella categoria Best Shortfilm/Live Action nel 1995 , Franz Kafka, interpretato da Richard E. Grant , è seduto alla prima frase del suo racconto The Metamorphosis e disperato il fatto che non riesce a pensare alla giusta trasformazione per il suo personaggio principale Gregor Samsa.
• Un asteroide della fascia principale interna prende il nome da Franz Kafka: (3412) Kafka
• Jan Jindra: Percorsi di Franz K. - Scene della vita e dell'opera di F. K in fotografie. Düsseldorf nell'autunno 2006, poi a Dresda
• La banda Samsas Traum deriva il suo nome, così come la banda Gregor Samsa, dal personaggio principale della storia La metamorfosi .
• La band Blumfeld prende il nome dal personaggio principale della storia Blumfeld, uno scapolo più anziano .
• Il gioco per computer Resident Evil: Revelations 2 cita più volte le opere di Kafka e contiene anche i disegni di Kafka come oggetti da collezione.
• Franz Kafka è il protagonista del romanzo del 2014 Berggasse 19 di Armin Kratzert .
• Nell'aprile 2017 l'editore di giochi Daedalic Entertainment ha pubblicato il gioco "The Franz Kafka Videogame" sviluppato da mif2000, che si ispira a varie opere di Kafka.

link internet

• Letteratura di e su Franz Kafka nel catalogo della Biblioteca nazionale tedesca
• Opere di e su Franz Kafka  nella Biblioteca digitale tedesca
• Letteratura e altri media di e su Franz Kafka nel catalogo della Biblioteca Nazionale della Repubblica Ceca
• Franz Kafka nel Internet Movie Database (in inglese)
• Franz Kafka nel database Internet Speculative Fiction (inglese)
• Opere di e su Franz Kafka presso Open Library
• Raccolta di link annotati ( ricordo del 16 aprile 2016 in Internet Archive ) della Biblioteca universitaria della Libera Università di Berlino
• Franz Kafka nella directory centrale delle stampe digitalizzate (zvdd)

Informazioni biografiche

• Franz Kafka. Curriculum vitae tabulare nel LeMO ( DHM e HdG )
• Xlibris: Franz Kafka - in dettaglio, con commenti e contenuti sulle opere più importanti
• Deutschlandradio: "Genialer Schilderer der Macht" - interviste, testi, file audio (in occasione del 125esimo compleanno di Kafka nel 2008)
• Speciale FAZ.NET: Le frasi di Kafka - ossessionato da mostruose ambiguità - 72 analisi e interviste (in occasione del 125esimo compleanno di Kafka nel 2008)
• sueddeutsche.de: "Più forte di tutta la gravità" - (nel 125° compleanno di Kafka nel 2008)

Testi di Kafka

• Facsimili di tutte le stampe durante la sua vita (riviste e giornali) dal Istituto per la Critica Testo
• Opere di Franz Kafka su Zeno.org .
• Opere di Franz Kafka in Project Gutenberg ( attualmente non disponibile per gli utenti dalla Germania )
• Testi in formato PDF/HTML. DigBib.Org, tra gli altri. America, il processo
• Rete della letteratura
• Opere di Franz Kafka nel progetto Gutenberg-DE
• Lettere a familiari e amici, con diari , Werner Haas
• Kafka funziona - come audiolibri gratuiti su vorleser.net
• "The Kafka Project" multilingua, ampia raccolta di testi
• Opere di Franz Kafka come audiolibri a LibriVox

Portali

• franzkafka.de - vita, famiglia, lavoro, reperti originali, commenti su letteratura e notizie attuali ( S. Fischer Verlag )
• Franz Kafka in termini concreti - portale per Franz Kafka

vari

• Oxford Kafka Research Center con informazioni sui progetti di ricerca Kafka in corso
• Società tedesca Kafka v.
• Panoramica della letteratura sulla storia dell'accoglienza di Kafka su kafka-atlas.org
• Società austriaca Franz Kafka - studio e sala commemorativa nell'ex sanatorio Hoffmann
• “Visita alla casa della morte di Kafka a Kierling vicino a Klosterneuburg” a cura della Società austriaca Franz Kafka. textkritik.de, 2001
• Museo Franz Kafka, Praga
• “Mangiare dall'albero della vita” - Franz Kafka e il suo ebraismo
• Progetto fotografico “Le vie di Franz Kafka” - Franz Kafka come viaggiatore
• Karin Leich: Dominio e sessualità nei romanzi di F. K Der Proceß e Das Schloß (PDF; 1.58 MB) Diss. Marburg 2003
• Gerard Bertrand: foto di Kafka
• Progetti di insegnamento tedesco: Der Proceß , formazione insegnanti nel Baden-Württemberg
• “Cerchiamo cosa ha rubato la Gestapo” . Zeit in linea , gennaio 2010; Intervista a Reiner Stach sull'eredità di Kafka
• Gli aforismi di Kafka - saggio sulle raccolte di aforismi; anche riflessioni testuali ed Er
• Breve biografia e recensioni di opere di Franz Kafka su perlentaucher.de

Evidenze individuali

dati personali
COGNOME	Kafka, Franz
NOMI ALTERNATIVI	Anschel, Franz
BREVE DESCRIZIONE	scrittore austriaco
DATA DI NASCITA	3 luglio 1883
LUOGO DI NASCITA	Praga , Austria-Ungheria
DATA DI MORTE	3 giugno 1924
POSTO DI MORTE	Kierling , Austria