Finale (opera)
Finale denota una sezione finale della drammaturgia di un'opera musicale-teatrale . Nella configurazione dei "numeri" all'interno di un'opera drammatico-musicale , il finale ha una posizione speciale: di regola, non inizia senza precondizioni, come spesso accade con altre forme "aperte" del genere drammatico-musicale, come un'introduzione o un brano d'insieme nel mezzo di un atto. Piuttosto, di solito si può presumere che dopo una peripezianella trama il finale inizia con uno scandalo, motivato da una persona o da una costellazione della trama straordinariamente conflittuali. Questa situazione può già essersi verificata in anticipo e, nella parte “finale” di un atto o di un'intera opera, può essere portata solo a una conclusione provvisoria o di qualunque tipo.
Due tipi di ensemble finale sono possibili nell'opera e compaiono anche nella cosiddetta "grande" opera della fine del XVIII-XIX secolo: il finale di un atto con cui l'opera non si chiude e il finale dell'opera. Sebbene ciascuno di questi tipi di finali possa ancora aprire prospettive per il futuro, la situazione drammaturgica in entrambi i casi differisce notevolmente l'una dall'altra. Nella situazione iniziale, tuttavia, il finale preliminare differisce appena da quello finale, l'unica domanda è se la situazione drammatica contiene ancora abbastanza esplosivo per motivare ulteriori "azioni".
Una costellazione drammaturgica scelta frequentemente e spesso efficace consiste nel fatto che i conflitti privati dei protagonisti , già ribollenti nell'esposizione e nel prosieguo della trama, vengono improvvisamente trascinati sul pubblico di scena nel finale. Ciò offre poi anche la possibilità di ripetere quanto già negoziato in duetti o altre forme d'insieme “piccole” in un quadro più ampio coram publico in forma accresciuta, così anche per far luce su di esso completamente.
Di norma, si può presumere che le finali siano "numeri" in più parti in cui i protagonisti e i loro confidenti o cori si confrontano e uno dopo l'altro in diverse situazioni, e che idealmente la trama cambia a causa di sorprendenti Effetti e novità si svilupparono inaspettatamente. Una forma musicale speciale, invece, è il cosiddetto "finale a catena" sviluppato dai compositori dell'Opera buffa . Come con un rondò , i singoli temi musicali vengono alternati insieme, ma a volte i singoli temi ricorrono anche immediatamente o dopo un certo intervallo di tempo.
In alcune opere, specialmente le "opere magiche" nello stile del Flauto magico , le sezioni musicali di un finale sono fortemente separate l'una dall'altra; Ci sono anche più cambi di scenario qui.
Non esiste una forma uniforme per i numeri finali, eppure in quasi tutte le opere della fine del XVIII e XIX secolo ci sono sezioni musical-drammatiche (grandi) che vengono chiamate finali.
letteratura
- Gerd Rienäcker : finali in opere di ETA Hoffmann , Louis Spohr , Heinrich Marschner e Carl Maria von Weber . Pensieri sulla teoria e la storia del finale dell'opera . Tesi di abilitazione Humboldt University Berlin 1984.
- Paul Joseph Horsley: Dittersdorf e il finale dell'opera comica tedesca della fine del XVIII secolo . Diss. Cornell University 1988.
- Till Gerrit Waidelich: "Posizione sbagliata"? Commenti su finali e scene simili a finali nelle opere di Schubert , in: “Dialekt ohne Erde”. Franz Schubert and the 20th Century (= Studies on Valuation Research, Vol. 34, ed. Otto Kolleritsch ), Vienna - Graz 1998, pp. 187–199.
- Claire Badiou: Carl Dahlhaus e la discontinuità temporale dell'opera. Alcune riflessioni sulle strutture temporali nel finale de “ Le nozze di Figaro ” . In: Hermann Danuser , Peter Gülke e Norbert Miller in connessione con Tobias Plebuch (a cura di): Carl Dahlhaus e musicologia. Lavoro, effetto, attualità . Ed. Argus, Schliengen 2011, ISBN 3-931264-76-9 , ISBN 978-3-931264-76-5 , pagg. 125-131.