Opera cinese
L' opera cinese ( cinese 戲曲 / 戏曲, Pinyin Xìqǔ ) si è sviluppata durante la dinastia Tang (618–906) dalle preforme del teatro musicale . In contrasto con la tradizione operistica europea, tuttavia, è stata sin dall'inizio una forma d'arte ed espressione popolare; solo più tardi le classi superiori e la nobiltà ne presero gusto. Per molto tempo, la musica e il testo sono stati tramandati oralmente o dalla pratica dello spettacolo. I libri di testo e le partiture sono stati creati solo dall'inizio del XX secolo.
A differenza di altre forme di teatro musicale (in Europa, India o Giappone), l'opera cinese combina forme di espressione di musica, canto, teatro, danza e acrobazie in forme tipiche locali. Tematicamente, si tratta principalmente di leggende e miti noti, sulla base dei quali vengono presentati aspetti sociali, politici e spirituali, che in passato erano spesso di grande attualità.
L'opera cinese risale alla dinastia Tang , quando l'imperatore Xuanzong (712–755) fondò il frutteto di pere (líyuán; 梨园), la prima compagnia d'opera conosciuta in Cina, che si esibiva principalmente per il divertimento dell'imperatore. A loro risale il termine “allievo del giardino delle pere” (梨园 子弟), ancora usato oggi per gli attori.
Nella dinastia Yuan (1279-1368), forme come lo zájù (杂剧, vaudeville) trovarono la loro strada nell'opera, sulla base di alcuni schemi di rime e dei ruoli specializzati di recente introduzione come " Dàn " (旦, femmina), " Shēng " (生, maschio) e " Chǒu " (丑, pagliaccio).
L'opera della dinastia Yuan vive oggi come un'opera cantonale . Si ritiene generalmente che sia stato importato dalla Cina settentrionale e che sia migrato lentamente nella provincia meridionale del Guangdong entro la fine del XIII secolo . Nel XII secolo esisteva una forma di teatro chiamata Narm hei (南 戲), nota anche come Nanxi (Opera del Sud), che veniva rappresentata nei teatri pubblici di Hangzhou , la capitale della Song meridionale . Dopo l'invasione mongola , l' imperatore Gōng (恭帝) fuggì nella provincia del Guangdong nel 1276 con centinaia di migliaia di sostenitori di Song. Questi includevano artisti del nord di Narm hei , che gettarono le basi per quella che sarebbe poi diventata la Canton Opera. Molte delle opere eseguite ancora oggi, come The Purple Hairpin e Rejuvenation of the Red Plum Blossom, hanno le loro origini nella dinastia Yuan ei loro testi sono tradizionalmente scritti in cantonese . Fino al XX secolo, i ruoli delle donne erano tradizionalmente interpretati anche dagli uomini.
La forma più nota di opera cinese è l'Opera di Pechino . Si è sviluppato dall'opera Kunqu (昆曲kūnqǔ ), considerata una forma d'arte di importanza nazionale nel XVI secolo. Gli ensemble lirici della provincia di Ānhuī, in particolare, hanno arricchito la tradizione Kūnqǔ con giochi acrobatici sul corpo e coreografie colorate nel XIX secolo. Da ciò derivò la forma dell'opera di Pechino, nota anche come jīngjù (京剧).
L'opera cinese conobbe il suo periodo di massimo splendore dal 1830 al 1960 circa. Durante la Rivoluzione Culturale era disapprovata, almeno nella Repubblica Popolare Cinese, e non ebbe luogo alcuna rappresentazione. Invece, sono state eseguite epopee rivoluzionarie eroiche e il naturalismo ha dominato la pratica della performance. Non è stato fino al 1977 che la prima esibizione ufficiale ha avuto luogo di nuovo. Oggi sta riscuotendo una maggiore popolarità, almeno tra il pubblico tradizionale e spesso più anziano.
Guarda anche
letteratura
- Wolfgang Kubin : il teatro tradizionale cinese. Dal dramma mongolo all'opera di Pechino. (Wolfgang Kubin (a cura di): Storia della letteratura cinese, Volume 6) KG Saur, Monaco 2009, ISBN 978-3-598-24543-5 .
- Astrid Bernicke: L'opera cinese: storia e generi. Un manuale in testo e immagini. Schott Music, Mainz 2008, ISBN 978-3795701284
- Rudolf Maria Brandl : Introduzione al Kunqu. Opera classica cinese dal XVI al XIX secolo Secolo . Cuvillier Verlag, Göttingen 2007
- Terence Chong: Opera cinese a Singapore: negoziare la globalizzazione, il consumismo e la cultura nazionale. In: Journal of Southeast Asian Studies, Vol.34, No. 3, ottobre 2003, pp. 449-471
- Martin Gimm : teatro musicale cinese. In: Ludwig Finscher (ed.): Musica nel passato e nel presente . Volume supplementare, Kassel, Bärenreiter 2008, Sp. 112–123
- Siu Leung Li: Travestitismo nell'opera cinese. Hong Kong University Press, Hong Kong 2003
- Jo Riley: il teatro cinese e l'attore in performance. (Cambridge Studies in Modern Theatre) Cambridge University Press, Cambridge 1997, ISBN 0521570905
- Siu Wang-Ngai, Peter Lovrick: Chinese Opera: Images and Stories. Università della British Columbia, Vancouver 1997