Cadmus et Hermione
| Dati di lavoro | |
|---|---|
| Titolo: | Cadmus et Hermione |
| Lingua originale: | francese |
| Musica: | Jean-Baptiste Lully |
| Libretto : | Ph. Quinault |
| Prima: | 27 aprile 1673 |
| Luogo della prima: | Parigi |
| persone | |
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Cadmus et Hermione è il primo di Jean-Baptiste Lully composto e su un Livret di Philippe Quinault basato sulla lyrique Tragédie . Fu rappresentataper la prima voltail 27 aprile 1673 nel teatro di Rue de Vaugirard a Parigi, alla presenza di Luigi XIV .
Poiché Lully aveva incontrato il gusto del re con questa performance, il Palais Royal gli fu messo a disposizione e la truppa di Molière fu trasferita.
Il testo di Cadmus et Hermione è di Philippe Quinault, che ha presentato vari materiali a Luigi XIV, da cui quest'ultimo ha selezionato la storia della successiva tragédie lyrique . Lully scrisse un totale di 13 tragédies lyriques , dieci delle quali erano basate su storie della mitologia greca e romana e tre (le ultime tre) sulle leggende di eroi francesi. Le saghe e le leggende degli eroi dei tempi passati erano ben note al pubblico. Quinault, inoltre, non ha evitato di lasciarsi ispirare da altre opere. Ad esempio, ha preso in prestito le statue di pietra dell'abate Buti per il 2 ° atto di Cadmus et Hermione . A differenza dell'Italia, i Livrets hanno svolto un ruolo notevole in Francia e sono stati spesso forniti di commenti sulla vita privata degli attori.
storia
Hermione (nell'originale greco Harmonia , dea dell'armonia)
Cadmo (nell'originale greco Kadmos , re di Tebe (Beozia) )
costruzione
La costellazione di base delle figure per il Livret di Quinault era solitamente una coppia di amanti (Cadmo ed Hermione), un potente rivale (Arba) e divinità (Giove, Pallade) che intervenivano nell'azione. Inoltre, c'erano macchine dell'italiano Carlo Vigarani , che consentivano scene spettacolari, soprattutto degli dei. Oltre alle macchine di Vigarani, l'uso attento del coro, l'incorporazione di divertissement, l'uso di arie rondeau e il predominio dei recitativi mostravano quanto Lully cercasse il suo stile nazionale.
Mito contro Drammaturgia
L'antico mito su cui si basa Cadmus et Hermione si trova nel terzo libro delle Metamorfosi di Ovidio . Per adattare il mito originale della drammaturgia, Quinault ha apportato alcune modifiche. Nella storia originale, Kadmos si propone di liberare sua sorella Europa , che era stata catturata da Zeus apparendo come un toro . Nella Tragédie lyrique , Quinault lascia l'Europa al suo destino e lascia che Cadmo combatta più attraverso i suoi begli occhi che per sua sorella Europa e lo sviluppo della civiltà , che si esprime attraverso il suo bel linguaggio, che è più quello di un ammaliatore che quello di un antico eroe arriva.
Nel Livret di Quinault , Hermione è stata catturata da Draco, un drago, che ora vuole sposarla contro la sua volontà. Cadmus è destinato a liberare Hermione, quando lei cerca di convincerlo che è meglio dimenticarla se è all'altezza del suo ruolo di cavaliere.
Ma prima che gli amanti si uniscano, il che è giustificato dall'eroismo di Cadmo, Cadmo è devastato e crede di aver perso per sempre il suo amante, rapito da Era su un arcobaleno. Pallas gli dice che Giove è dalla sua parte, con il quale il Deus ex Machina evoca il Dénouement . Durante tutto lo spettacolo, l'onestà di Cadmus contrasta con il carattere contrastante del suo servo Arbas, che incarna uno dei personaggi comici adottati dalla Comédie-ballet . Quando Cadmo combatte il drago, Arbas fugge spaventato, ma in retrospettiva afferma di aver ucciso il drago.
Philippe Quinault non solo ha dato al mito di Cadmo ed Hermione la forma perfetta di un dramma aristotelico in cinque atti, ma ha anche adattato i suoi personaggi e la trama alle esigenze motiviche e tematiche di una tragedia.
Motivo di amore e onore
La base tematica della maggior parte delle tragédies lyriques , tra cui Cadmus et Hermione , è l'amore e l'onore. L'eroe, in questo caso Cadmus, deve essere onorevole e generoso e deve anche difendere i più deboli. Nella scena dell'addio tra Cadmus ed Hermione, Cadmus dimostra il vero eroismo e mostra le regole più importanti di questo motivo: l'eroe deve mettere in discussione le proprie capacità e credere di aver perso il suo amore per sempre. Se l'eroe non riesce a conquistare il suo amore, è onorato di controllare le sue emozioni e di mettere la sua passione al servizio di persone indifese e bisognose. Se questo ideale viene realizzato, il protagonista viene liberato dalla sua tristezza essendo unito alla donna del suo desiderio. Tuttavia, se il protagonista agisce in modo disonorevole, cioè si lascia dominare dalla gelosia e dalla vendetta, sarà punito con la miseria o la morte. Alla fine del lavoro, Cadmus ed Hermione non vengono ricompensati per quello che hanno fatto, ma per quello che incarnano.
Analisi strutturale
Le Tragédies lyriques di Lully erano tragedie completamente musicali, quindi non sorprende che Cadmus et Hermione abbia la struttura di una tragedia quasi perfetta: l'opera inizia con un prologo ed è divisa in cinque atti. L' unità di luogo, tempo e azione richiesta da Aristotele è generalmente solo molto raramente e quindi solo parzialmente presa in considerazione. Solo l'unità della trama è conservata in Cadmus et Hermione . Anche gli spettacolari cambi di scena, conosciuti dal teatro delle macchine e dal ballet de cour , erano molto popolari qui.
L' Ouverture francese è composta come al solito da due parti, che si svolgono in tipi di stile complementari. In genere, la prima parte del Overture (barre 1-12) termina il dominante della partenza chiave (Sol maggiore) e, grazie alla combinazione di tempo lento con note puntate, chiamato anche saccade , appare più maestoso rispetto al più veloce, fugato secondo stile Parte (T.13-57). Un'altra caratteristica della seconda parte è l'imitazione di vari motivi.
Le armonie di Lully spesso appaiono semplici, ma ottengono effetti interessanti, ad esempio riducendo la dominante e i non accordi .
Solo quattro prologhi , le Tragédies lyriques scritte da Lully, sono direttamente collegati al brano in uscita; tutti gli altri rappresentano inni allegorici di lode a Luigi XIV. Pertanto, il prologo in Cadmus et Hermione non fa eccezione quando è allegorico e basato sul libro delle 8 di Ovidio Metamorfosi si riferisce alla fine con successo delle guerre olandesi . Inoltre, per la sua suddivisione in cinque scene e per la sua portata, si potrebbe descrivere il prologo come un atto indipendente sotto aspetti puramente formali .
Nella progettazione dei singoli atti, è evidente che le scene dialogiche sono sostituite ad intervalli regolari da rondeaus (prologo, 3), ritournelles (I, 3) o altri interludi. Inoltre, Lully e Quinault avevano concordato in anticipo che la trama all'interno di ogni atto avrebbe dato luogo a un divertissement o una festa. Questa risoluzione viene rispettata , ad esempio, attraverso la Ciaccona in I, 4 o la danza delle statue di pietra in II, 6.
Un'altra caratteristica che è stata adottata dalla Comédie Ballet è il collegamento tra due scene successive attraverso la presenza costante di una o più persone. Cadmus, ad esempio, assume questo ruolo nel quarto atto e, grazie alla sua presenza ininterrotta in tutte le scene, contrassegna le singole scene come parti di un'unità.
letteratura
Musica
- Henry Prunières (a cura di); Jean-Baptiste Lully: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully. Editions de la Revue Musicale, Parigi 1930-1932.
- Jean-Baptiste Lully: Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue . Michaelis, Parigi [sn].
letteratura
- James R. Anthony: musica barocca francese, da Beaujoyeulx a Rameau . BT Batsford, Londra 1973, ISBN 0-7134-0755-7 .
- Philippe Beaussant: Lully ou Le musicien du Soleil . Gallimard / Théatre des Champs-Élysées, Parigi 1992, ISBN 2-07-072478-6 .
- Rebecca Harris-Warrick: la struttura delle frasi della musica dance di Lully. In: John Hajdu Heyer (Ed.): Lully Studies. Cambridge University Press, Cambridge 2000, ISBN 0-521-62183-6 .
- Théodore De Lajarte: Introduzione. In: Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prologue. Michaelis, Paris [sn], OCLC 729405953 , pp. 1-6.
- Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully e le sue Tragédies Lyriques. Rochester University Press, Rochester 1979, ISBN 0-8357-1002-5 .
- Henry Prunières: Prefazione. In: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Editions de la Revue Musicale, Parigi 1930–32, pp. 1–6.
- Graham Sadler, Caroline Wood: French Baroque Opera: a reader . Ashgate, Hants 2000, ISBN 1-84014-241-3 .
link internet
- Libretto (in francese) , consultato il 6 dicembre 2014.
- Cadmus et Hermione : spartiti e file audio nel progetto International Music Score Library
Fonti e note
- ^ Henry Prunières: Prefazione. In: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Parigi 1930–32, p. 1.
- ↑ James R. Anthony: Musica barocca francese - da Beaujoyeulx a Rameau . BT Batsford, Londra 1973, p. 71.
- ↑ James R. Anthony: Musica barocca francese - da Beaujoyeulx a Rameau . BT Batsford, Londra 1973, p. 68.
- ^ A b Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully e le sue Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, p. 66.
- ^ Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully e le sue Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, p. 68.
- ^ Henry Prunières: Prefazione. In: Œuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Parigi 1930–32, p. 5.
- ↑ James R. Anthony: Musica barocca francese - da Beaujoyeulx a Rameau . Londra: BT Batsford, 1973, p. 67.
- ^ Graham Sadler: Tragédie en musique. 3. Caratteristiche drammatiche e musicali, 1673-1773. Grove Music in linea.
- ↑ Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully e le sue Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, p. 117.
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