Casa Bernarda Albas (Opera)

Date dell'opera
Titolo: La casa di Bernarda Alba
Forma: Opera in tre atti
Lingua originale: Tedesco
Musica: Aribert Reimann
Libretto : Aribert Reimann
Fonte letteraria: Federico García Lorca :
La casa de Bernarda Alba
Prima: 30 ottobre 2000
Luogo della prima: Teatro Nazionale di Monaco
Tempo di esecuzione: circa 2 ore
Luogo e ora dell'azione: Un villaggio dell'Andalusia,
intorno al 1935
persone

Bernarda Albas Haus è un'opera in tre atti di Aribert Reimann con un proprio libretto basato sul dramma di Federico García Lorca La casa de Bernarda Alba , tradotto da Enrique Beck . È stato presentato in anteprima il 30 ottobre 2000 al Teatro Nazionale di Monaco .

complotto

primo atto

Interni bianchi con pareti spesse e porte ad arco in estate

La debole madre di Bernarda Alba, María Josefa, e le sue due domestiche attendono il ritorno della padrona di casa e delle sue cinque figlie adulte dal funerale del secondo marito. Dopo la morte del padre, Bernarda si è completamente ritirata dal mondo esterno e governa la sua casa con grande severità - per cui odia la cameriera La Poncia. A poco a poco arrivano le donne della parrocchia in lutto, seguite da Bernarda e dalle figlie. Bernarda inizia subito a dare ordini alle cameriere. Non vuole che gli uomini che si stanno già ubriacando nel cortile entrino in casa. Bernarda pronuncia un requiem per il defunto. Le donne se ne vanno e La Poncia inizia a pulire il pavimento. Bernarda fissa un periodo di lutto di otto anni durante il quale nessuno può uscire di casa. Le tue figlie dovrebbero usare questo tempo per fare le lenzuola per il loro corredo. Magdalena spiega che non vuole mai sposarsi. Il 39enne Angustias del primo matrimonio di Bernarda, invece, vuole sposare il giovane Pepe el Romano. Le sue sorelle la prendono in giro perché Pepe è ovviamente interessato solo ai suoi soldi. Dopo l'eredità di suo padre, Angustias ora riceve anche la maggior parte dei soldi del suo patrigno, mentre le sue sorellastre dovrebbero ricevere molto meno. Entra Maria Josefa. Si adornò di fiori e annunciò che nessuna delle sue nipoti si sarebbe mai sposata. Neanche lei lascerà nulla a loro, ma vuole risposarsi e godersi la vita nel suo villaggio natale. Gli altri la rinchiudono per ordine di Bernarda.

Interludio I

Secondo atto

Interni bianchi in casa di Bernarda

Alla presenza di La Poncia, Angustias, Amelia e Martirio lavorano alle lenzuola per il loro corredo. La conversazione si sposta sul rapporto di Angustia con Pepe. La Poncia appare sospettosa del giovane. L'ha sentito ieri sera verso le quattro, anche se il suo appuntamento con Angustias era finito all'una e mezza. Entra Adela. È ovviamente molto stanca. Dopo che la cameriera ha chiamato le altre sorelle, La Poncia si confronta con Adela: anche Adela si incontra con Pepe e quindi tradisce sua sorella. Quando gli altri tre tornano, diventa evidente che anche Martirio conosce il segreto di Adela. Poco dopo, sfrutta anche l'occasione per parlare con Adela in privato, ma Adela non confessa nulla. Angustias accusa le sue sorelle di aver rubato una foto di Pepe che teneva sotto il cuscino. Dopo una ricerca generale, La Poncia lo trova nel letto di Martirio, al che Bernarda la colpisce. Quando le sorelle litigano, Bernarda butta fuori tutti. La Poncia avverte la sua padrona delle conseguenze della sua severità, che hanno portato ai sentimenti violenti tra le sorelle. Dice che Pepe dovrebbe sposare Adela piuttosto che Angustias. A poco a poco tornano Angustias, Martirio e Adela. La cameriera riferisce che le persone stanno convergendo per strada e tutti escono per scoprire perché. Martirio e Adela tornano velocemente e discutono della relazione di Adela con Pepe. Poco dopo tornano anche Magdalena, Angustias, La Poncia e Bernarda. La Poncia racconta che la figlia di un vicino ha ucciso il suo figlio illegittimo ed è stata linciata dagli abitanti del villaggio in quel momento. Adela si innervosisce, ma Bernarda esige senza pietà: "Picchiala a morte!"

Interludio II

Dietro il palco, Adela chiede protezione a Santa Barbara "dalla scintilla e dal fulmine malvagio".

Terzo atto

Quattro muri bianchi, leggermente azzurrini nel cortile della casa di Bernarda; notte

Bernarda chiede ad Angustias di riconciliarsi con Martirio affinché la disputa non si svolga e si conservi la facciata. Visto che Pepe non verrà questa sera, vogliono andare a letto presto. Le altre quattro sorelle si uniscono a loro. Parlano della notte oscura e delle stelle, di cui Adela è particolarmente affascinata. Angustias saluta. Poco dopo partono anche Amelia, Magdalena, Adela e Martirio. Nonostante ulteriori avvertimenti da parte di La Poncia, Bernarda è fiduciosa di poter dormire sonni tranquilli. Lei si ritira. La Poncia confida le sue preoccupazioni alla cameriera. Paragona Martirio, il cui amore per Pepe rimane non corrisposto, con un "pozzo di veleno". Dopo che i due se ne sono andati, appare la vecchia María Josefa con una pecora in braccio, che lei fa da mamma come un bambino. Adela entra nella stanza in biancheria intima, si guarda intorno e scompare attraverso la porta del cortile. Poco dopo compare anche Martirio, interrogandosi sul comportamento della nonna. María Josefa le risponde con parole vaghe e profetiche e poi parte con le pecore. Martirio chiede ad Adela di rinunciare alle sue ambizioni su Pepe e gli confessa il proprio amore. Tuttavia, Adela insiste sul fatto che la relazione continuerà anche se Pepe dovesse sposare Angustias. È pronta a incitare l'odio degli abitanti del villaggio per questo. Martirio quindi chiama sua madre e rivela il segreto di Adela. Adela ora si ribella apertamente a Bernarda, le strappa il testimone e rompe questo strumento di punizione, lo "scettro del sovrano". Bernarda prende il fucile e corre fuori. Martirio la segue. Poco dopo viene sparato un colpo e Martirio dice alla preoccupata Adela che è "finita con Pepe el Romano". Adela si ritira nella sua stanza inorridita. Martirio spiega a La Poncia e Amelia che Pepe è scappato. Bernarda non aveva mirato bene. Dopo che la stanza di Adela ha bussato, La Poncia e Bernarda spalancano la porta: Adela si è impiccata. Bernarda chiede agli altri di vestirla da vergine. Gli abitanti del villaggio dovrebbero credere che sia "morta intatta". D'ora in poi la casa dovrebbe tacere.

disposizione

musica

I tre atti dell'opera sono collegati da interludi. Si fondono senza sosta.

A parte un piccolo coro maschile posto dietro le quinte, l'opera è composta esclusivamente per voci femminili. L'orchestra non è convenzionale. Reimann rinuncia agli archi alti, ma richiede invece dodici violoncelli. Con i legni pretende tutte le note di flauti e clarinetti, ma niente oboi. Mancano i corni nella sezione degli ottoni. Ci sono quattro pianoforti a coda da concerto, due dei quali devono essere preparati con pezzi di gomma per rendere udibile "l'incapacità di respirare" nel loro suono coperto e rapidamente silenzioso. Le altre due ali assumono principalmente i compiti del meccanismo a percussione mancante. Lo stesso Reimann ha commentato il cast scelto come segue:

“Il realismo terrificante del brano si riflette nell'orchestra: tutto è esposto, nulla è proscritto […] La base dura del mio apparato orchestrale in Bernarda è composta da quattro pianoforti; né batteria né contrabbassi sono occupati. Con tre campi sonori molto diversi cerco di far emergere ciò che sta dietro le persone - nello spazio chiuso di questa casa da cui non c'è scampo. I pianoforti hanno un forte legame con le figlie di Bernarda […] Ci sono anche i legni […] Ho tralasciato gli strumenti dal suono dolce come fagotti e corni. Altrimenti non sarebbe stato possibile trasmettere il comportamento potente di Bernarda. Il terzo campo sonoro è formato da dodici violoncelli."

- Aribert Reimann

Il suono pieno del violoncello è assegnato a La Poncia, che, come l'unica persona sensata nell'opera, forma un antipolo alla prepotente Bernarda. Il ruolo della pazza nonna María Josefa corrisponde sia musicalmente che drammaticamente a quello del matto nell'opera Lear di Reimann .

La musica non contiene suoni tipici andalusi. Nel secondo interludio, Adela canta la canzone medievale Santa Bárbara bendita, citata da Lorca nell'ultimo atto, a un vocalizzo che era stato precedentemente ascoltato in un dialogo tra sua sorella Angustias e sua madre. Adela, invece, la canta un'ottava più in alto perché crede di essere la vera sposa di Pepe. Amelia, Magdalena, Angustias e La Poncia cantano insieme la terza strofa della canzone in spagnolo dopo la morte di Adela. Poi Martirio spiega: "Sei mille volte fortunato a poterlo avere".

Ulrich Schreiber considera il ruolo di Martirio, soprano drammatico di coloratura , "la figura più interessante, non solo in termini di sviluppo psicologico". Ha usato le sue fioriture "come un'arma contro l'ambiente" e ha dominato in gran parte l'opera attraverso il suo "tono isterico continuo".

orchestra

La formazione orchestrale dell'opera comprende i seguenti strumenti:

Storia del lavoro

La casa di Bernarda Alba è la settima opera di Aribert Reimann . È stato creato tra il 1998 e il 2000 per conto dell'Opera di Stato bavarese di Monaco. Il compositore stesso scrisse il libretto sulla base della traduzione tedesca di Enrique Beck del dramma di Federico García Lorca del 1936 La casa de Bernarda Alba . Reimann si era già ampiamente occupato della tragedia di Lorca dal 1992 dopo aver completato la sua opera Das Schloss . Il drammaturgo spagnolo e la sua opera Die Audience gli erano già stati segnalati da un tedesco-messicano durante un viaggio in Messico nel 1987. Il libretto segue quasi alla lettera l'originale, ma contiene alcune modifiche drammaturgiche. Reimann ha rimosso un episodio e ha spostato il racconto del funerale del secondo marito di Bernarda all'inizio dopo l'urlo della madre.

La prima mondiale ha avuto luogo il 30 ottobre 2000 al Teatro Nazionale di Monaco . La produzione è stata curata da Harry Kupfer , le scene da Frank Philipp Schlößmann ei costumi da Klaus Bruns . Zubin Mehta era il direttore musicale . Gli attori erano Helga Dernesch (Bernarda Alba), Inge Keller (María Josefa), Anne Pellekoorne (Angustias), Jennifer Trost (Magdalena), Margarita De Arellano (Amelia), Claudia Barainsky (Martirio), Anna Korondi (Adela), Isoldé Elchlepp (La Poncia), Snejinka Avramova (cameriera) Per indicare “la disperazione delle ragazze intrappolate e la freddezza emotiva nella calda Spagna”, sul palco sono state collocate 230 sedie. La produzione è stata votata "Anteprima mondiale dell'anno" nel sondaggio della critica della rivista Opernwelt .

Ci sono state ulteriori esibizioni nel 2001 alla Komische Oper Berlin (direttore: Friedemann Layer , coproduzione con l'Opera di Stato bavarese) e negli Auditori Jardins del Castell di Barcellona (direttore: Winfried Müller) e nel 2002 allo Stadttheater Bern (direttore: Daniel Klajner ).

Registrazioni

letteratura

link internet

Evidenze individuali

  1. ↑ a b c d Opernlexikon di Reclam (= biblioteca digitale . Volume 52). Philipp Reclam jun. in Directmedia, Berlino 2001, pagina 296.
  2. ↑ a b c d e Ulrich Schreiber : Guida all'opera per studenti avanzati. Il Novecento II Opera tedesca e italiana dopo il 1945, Francia, Gran Bretagna. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , pp. 163-165.
  3. ↑ a b c d informazioni sull'opera di Schott Music , consultato il 16 marzo 2019.
  4. ↑ Wolfgang Burde : la casa di Bernarda Alba. In: Reimann. Vita e lavoro. Schott, Magonza 2005, ISBN 3-7957-0318-2 , pp. 373-397.
  5. ^ A b András Batta: Opera. Compositori, opere, interpreti. hfullmann, Königswinter 2009, ISBN 978-3-8331-2048-0 , pagina 511.
  6. ↑ a b Aribert Reimann. In: Andreas Ommer : Elenco di tutte le registrazioni complete di opere (= Zeno.org . Volume 20). Directmedia, Berlino 2005, pagina 15034.