Antonio Salieri

Antonio Salieri, olio su tela di Willibrord Joseph Mähler

Firma di Salieri

La tomba di Antonio Salieri

Antonio Salieri , in Austria durante la sua vita e Anton Salieri (* 18 agosto 1750 a Legnago , Repubblica di Venezia ; 7. maggio 1825 a Vienna , Impero d'Austria ) è stato un compositore italo-austriaco di musica classica , direttore d'orchestra ed educatore musicale .

Vita

Antonio Salieri nacque in una ricca famiglia di mercanti. Era l'ottavo figlio dal matrimonio di Antonio Salieri Sr. (1702–1764) con Anna Maria Scacchi (1722 / 23–1763). Apprese il violino, il clavicembalo e il canto in tenera età dal fratello Francesco, che fu precettore di Giuseppe Tartini , e dall'organista della cattedrale di Legnago, Giuseppe Simoni, che era stato allievo di Padre Giovanni Battista Martini . Dopo la morte prematura dei suoi genitori Salieri andò a Padova , poi a Venezia , dove presso Giovanni Pescetti in basso e il tenore fu insegnato a Ferdinando Pacini nel canto.

Nel 1766 Salieri conobbe lì Florian Leopold Gassmann , che lo invitò a venire con lui alla corte imperiale di Vienna e gli insegnò composizione basata sul libro di testo Gradus ad Parnassum di Johann Joseph Fux e su Le istituzioni armoniche di Gioseffo Zarlino . Introdotto alla musica da camera dell'imperatore Giuseppe II , conobbe nel 1767 il poeta Pietro Metastasio , che lo formò alla declamazione, e nel 1769 Christoph Willibald Gluck , che fu mecenate e amico della sua vita. Salieri rimase a Vienna per il resto della sua vita; il 10 ottobre 1775 sposò Theresia Helferstorfer (cugina della pianista Josepha Barbara Auernhammer ), che gli diede otto figli tra il 1777 e il 1790.

Dopo la morte di Gassmann nel 1774, Salieri divenne il compositore da camera imperiale e direttore dell'opera italiana. Dopo che questo fu chiuso nel 1776 a favore del Gioco Canoro Nazionale Tedesco , patrocinato dall'Imperatore , Salieri colse l'occasione per un lungo viaggio in Italia e partì con grande successo a Milano (vedi L'Europa riconosciuta ), Venezia (vedi La scuola de' gelosi ), Roma e Napoli conosciute. Nel 1780 tornò finalmente a Vienna, dove diede il proprio contributo al Singspiel tedesco nel 1781 con lo spazzacamino . Un altro viaggio portò Salieri a Monaco all'inizio del 1782, dove mise in scena l'opera Semiramide con grande successo per conto dell'elettore Karl Theodor . Con la riapertura dell'opera italiana a Vienna nel 1783, Salieri riprese il suo lavoro come maestro di cappella. Questo lavoro fu interrotto solo dai due viaggi trionfali a Parigi nel 1784 (vedi Les Danaïdes ) e nel 1786/87 (vedi Tarare ). Dopo il suo ritorno e lo straordinario successo di Axur, re d'Ormus , Salieri fu nominato Kapellmeister dell'orchestra della corte imperiale nel 1788 come successore di Giuseppe Bonno . Mantenne questa carica fino al 1824. Nel 1789 iniziò a comporre il libretto di Da Pontes per Così fan tutte , ma mise da parte il libretto, dopo di che fu musicato da Mozart. A causa dei numerosi obblighi e della grande responsabilità che la sua posizione di maestro di cappella portava con sé, la produzione operistica di Salieri declinò notevolmente. Riuscì ancora una volta a registrare grandi successi con Palmira, regina di Persia (1795) e Falstaff ossia Le tre burle (1799). Salieri salutò il palcoscenico nel 1804 con l'opera tedesca Die Neger , accolta piuttosto freddamente, dopo di che si dedicò quasi esclusivamente alla musica sacra. Oltre alla sua estenuante attività di direttore di corte, Salieri si impegnò in numerose altre cariche: dal 1788 al 1795 fu presidente, poi vicepresidente della Tonkünstler-Societät , di cui diresse i concerti fino al 1818. Dal 1817 fu direttore principale della Scuola di canto di Vienna e nel 1823 sedette nel comitato fondatore del Conservatorio della Società degli amici della musica. Di conseguenza, ha dato un contributo duraturo alla musica a Vienna.

Dopo che Salieri fu in ottima salute fino all'età di 70 anni - con poche eccezioni - a partire dal 1821 circa iniziò un continuo declino delle sue forze fisiche e mentali. Nell'ottobre 1823 le gambe erano paralizzate, motivo per cui Salieri dovette essere ricoverato all'Ospedale Generale di Vienna. Tornato in patria in Seilergasse N°1088 dopo un lungo periodo di sofferenza, ricevette i sacramenti della morte il 7 maggio 1825 e si spense alle ore 20 sul rogo degli anziani , come risulta dal verbale d'esame del magistrato viennese e secondo all'elenco dei deceduti il 7 maggio 1825 maggio nella Wiener Zeitung il 14 maggio 1825; Nella lingua del tempo, "fuoco" era il nome di una cancrena o malattia occlusiva arteriosa .

Antonio Salieri fu sepolto nel cimitero cattolico di Matzleinsdorf - l'odierno Waldmüllerpark -, riesumato nel 1874 e sepolto nel cimitero centrale di Vienna (gruppo 0, fila 1, numero 54). Al suo funerale fu eseguito per la prima volta il Requiem che aveva composto per se stesso in do minore nel 1804. La tomba d'onore di Salieri è ornata da un'iscrizione composta dal suo allievo Joseph Weigl:

Riposa dolcemente! Spogliato di polvere

L'eternità fiorirà per te.

Riposa dolcemente! In eterne armonie

La tua mente è ora liberata.

Parlava con toni incantevoli,

Ora sta fluttuando verso la bellezza eterna.

Lavoro pedagogico

Salieri ha spesso lavorato con altri celebri compositori come Joseph Haydn (ha suonato la parte del continuo alla prima di Haydn's Creation ) o Louis Spohr (ha fondato il suo oratorio The Last Judgment nel 1813 ) e in seguito ha insegnato a compositori famosi come Ludwig van Beethoven , Carl Czerny , Johann Nepomuk Hummel , Franz Liszt , Giacomo Meyerbeer , Ignaz Moscheles , Franz Schubert , Simon Sechter , Franz Xaver Süßmayr , Joseph Weigl , Peter von Winter e il figlio più giovane di Wolfgang Amadeus Mozart, Franz Xaver Wolfgang Mozart (vedi l'elenco sotto gli studenti selezionati).

Antonio Salieri all'età di 65 anni

Salieri era un ottimo insegnante di canto. Tra le altre cose, ha lasciato la sua scuola. emersero cantanti celebri come Catarina Cavalieri (la prima Constanze nel Ratto dal Serraglio ), Therese Gassmann (poi sposata con Rosenbaum) e Anna Milder-Hauptmann (la prima Leonore in Fidelio ), il tenore Anton Haizinger o il bassista Joseph Seipelt .

Per una pubblicazione di una storia della musica nei monumenti progettata da Joseph Sonnleithner intorno al 1800 , Salieri scriverà i saggi sulla musica vocale. Anche Johann Georg Albrechtsberger e Joseph Haydn hanno lavorato come dipendenti . L'ambizioso progetto doveva apparire in 50 volumi di 60 pagine ciascuno ed essere pubblicato in quattro lingue, vale a dire in tedesco, francese, inglese e italiano. Dopo che il primo volume fu inciso al Vienna Art and Industry Comptoir , le 270 lastre da stampa esistenti furono confiscate dalle truppe francesi nella Vienna occupata nel 1805 e fuse in munizioni. Le prove che sono state conservate sono andate perdute dalla seconda guerra mondiale. Solo un manoscritto è sopravvissuto con il titolo Histoire de la musique depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, rédigée d'après les monumental anciens et modern, par Joseph Sonnleithner, sous la diréction de Messieurs Georges Albrechtsberger, Antoine Haydn et Salieri .

Nel 1816 Salieri scrisse la sua scuola di canto, la sua Scuola di canto in versi ei versi in musica a 4 voci . Dal 1817 fu direttore principale della Scuola di canto di Vienna e svolse anche un ruolo chiave nella fondazione del Conservatorio della Società degli amici della musica a Vienna nel 1823 .

Importanza storica musicale

Durante la sua lunga vita, Salieri si guadagnò una grande reputazione come compositore e direttore d'orchestra, soprattutto per le opere, ma anche per la musica da camera e da chiesa , e come insegnante di musica ( catalogo ragionato ).

Teatro musicale

Le più riuscite delle sue oltre 40 opere di teatro musicale furono Armida (1771), La fiera di Venezia (1772), La scuola de' gelosi (1778), Der Rauchfangkehrer (1781), Les Danaïdes (1784), che il suo mecenate Christoph Willibald Gluck fino a Prima esecuzione a Parigi come opera separata, La grotta di Trofonio (1785), Prima la musica e poi le parole (1786), Tarare (1787) su testo di Beaumarchais , Axur, re d'Ormus ( 1788), Palmira, regina di Persia (1795), Falstaff ossia Le tre burle (1799) and Cesare in Farmacusa (1800). La produzione operistica di Salieri è modellata da un lato dalla tradizione dell'opera seria italiana e dall'altro dagli sforzi operistici riformisti di Gluck, come mostrano in particolare le sue opere parigine. Più tardi Salieri si rivolse maggiormente al melos italiano, che intercalò con elementi declamatori e correnti più recenti dell'opera buffa per ottenere un linguaggio tonale estremamente ricco. Significativo anche il suo ruolo di pioniere del dramma eroicomico , soprattutto nella congeniale collaborazione con Giambattista Casti .

musica da chiesa

La passione di Gesù Cristo - Pagina autografa dell'aria della vendetta "Come a vista di pene sì fiere"

Nei primi 30 anni della sua carriera compositiva Salieri scrisse solo poche opere di musica sacra, tra cui l'oratorio La passione di nostro signore Gesù Cristo (1776) e la Messa in re maggiore (1788) nonché il Te Deum laudamus de Incoronazione per l'incoronazione dell'imperatore Leopoldo II (1790). Fu solo dopo il suo ritiro dal teatro musicale nel 1804 che Salieri creò la sua maggiore opera sacra; Oltre a innumerevoli offerte, graduali, litanie, inni e simili, tutti destinati all'esecuzione nella cappella della corte imperiale, ci sono diverse messe importanti e il suo Requiem in do minore, destinato alla propria celebrazione funebre. Nella musica sacra Salieri introdusse quel tipico tono Biedermeier del primo Ottocento, che eserciterà un'influenza particolarmente forte sulle opere ecclesiastiche del suo allievo Franz Schubert. Ciò è particolarmente evidente nella Messa in si bemolle maggiore del 1809.

Canzoni, canoni e altra musica social

Dopo il 1800 Salieri si dedicò anche al songwriting, oltre al quale creò una quantità quasi ingestibile di canoni e socievoli canti polifonici con o senza accompagnamento. Il grande interesse di Salieri per la lingua è particolarmente evidente nella variegata selezione di testi italiani, francesi, latini e tedeschi (in particolare opere di Schiller , Matthisson , Castelli e Bürger ) che Salieri utilizzò per l'impostazione. Non si può negare che questo ramo estremamente fruttuoso dell'opera di Salieri abbia avuto un effetto stimolante su compositori della generazione più giovane come Franz Schubert, Hüttenbrenner o Reissiger . Diverse raccolte di canzoni, canoni e ensemble apparvero in stampa durante la vita di Salieri, tra cui 28 divertimenti vocali per 1–3 voci con accompagnamento di pianoforte (circa 1803), nonché la raccolta canonica Scherzi armonici vocali (1810 circa) e il suo lavoro successivo Continuazione de' scherzi armonici vocali (circa 1819). Sono anche in stampa singole canzoni, come l'ambientazione di Salieri della famosa poesia di Matthisson Andenken .

Musica strumentale

Salieri ha scritto relativamente poca musica strumentale , tra cui due concerti per pianoforte e un concerto per organo (1773), un concerto molto suonato per flauto, oboe e orchestra (1774), diverse serenate per strumenti a fiato, oltre a 26 variazioni su La Follia di Spagna per grande orchestra (1815). Quest'ultima opera orchestrale di Salieri è molto probabilmente la prima serie di variazioni puramente orchestrali prima delle famose Variazioni di Haydn op.56a (1873) di Johannes Brahms Il lavoro è quasi strutturato nello spirito di uno studio orchestrale; Salieri potrebbe aver concepito questo progetto da un punto di vista didattico nel senso di una "teoria della strumentazione sonora". Le 26 variazioni brevi sono relativamente vicine al tema, l'aspetto strumentale è sempre in primo piano. Notevoli sono l'uso dell'arpa e del violino solista, a cui sono affidati brani estremamente virtuosistici “à la Paganini ”. Le variazioni individuali sono progettate nel senso di brevi e caratteristici movimenti di danza (tra cui Seguidilla , Siciliano o Saltarello ), altre a loro volta tematizzano forme imitative come B. il canone . Ciò che colpisce di tutte le varianti è un principio basato sul dialogo che viene mantenuto coerentemente.

Salieri e Mozart

Salieri è generalmente ricordato come un grande avversario e invidioso di Wolfgang Amadeus Mozart .

Intorno al 1790 Mozart cita in realtà più volte nelle lettere presunti "Cabalen" Salieris contro se stesso. Questi possono essere probabilmente visti in connessione con la creazione dell'opera Così fan tutte , il cui libretto di Da Ponte era originariamente destinato a Salieri. Tuttavia, Salieri aveva lasciato la composizione in una fase iniziale e non l'aveva più ripresa. Poco dopo, Mozart avrebbe suggerito a sua moglie Constanze di essere stato avvelenato. Nelle fonti di questo periodo, tuttavia, non vi è alcuna prova reale di una vera rivalità tra i due compositori. Tutte le altre fonti frequentemente citate risalgono a molto tempo dopo la morte di Mozart e sono quindi estremamente discutibili in termini di credibilità.

Il "cattivo" italiano

Quando la musica di Mozart divenne sempre più popolare nei decenni dopo la sua morte sulla scia di un incipiente culto del genio e le composizioni di Salieri furono suonate sempre meno con l'inizio dell'era romantica, le affermazioni infondate acquistarono credibilità e offuscò l'eccellente reputazione di Salieri. A ciò contribuì anche l'emergente coscienza nazionale all'inizio del XIX secolo; l'italiano Salieri si sarebbe giocato contro il “genio tedesco” Mozart, mentre Salieri era considerato il legittimo successore di Gluck. Questa tendenza può essere dimostrata già nel 1832 nelle Singspiel Scenes from Mozart's Life LoWV28 di Albert Lortzing .

In tutto questo si dimenticava che Salieri viveva a Vienna dall'età di sedici anni ed era considerato un compositore tedesco, come prova già la dichiarazione di Maria Teresa del novembre 1772. È molto probabile che Salieri si vedesse in questa luce: le sue numerose cantate, canti e canti fedeli all'imperatore in tedesco (tra cui testi di Schiller , Bürger , Matthisson , Castelli e Kotzebue ) sembrano indicarlo. Salieri salutò il palcoscenico nel 1804 con l'opera in lingua tedesca Die Neger, basata su un testo di Georg Friedrich Treitschke , che scrisse anche il libretto per il Fidelio di Beethoven .

Salieri intorno al 1785 (stampa a colori, 1802)

Lo scrittore di musica Alexander Wheelock Thayer (1817-1897; vedi letteratura ) sospetta che i sospetti di Mozart siano stati innescati nel 1781 quando ha fatto domanda per la posizione di insegnante di musica per la principessa del Württemberg, ma Salieri è stato selezionato per la sua maggiore esperienza come insegnante di canto .

Più tardi, quando Le nozze di Figaro di Mozart non ricevette alcun riconoscimento reale da parte dell'imperatore o del pubblico, apparentemente incolpò Salieri per il fallimento. Il padre Leopold scrisse a sua figlia Maria Anna il 28 apr 1786: "Salieri e tutti i suoi seguaci faranno del loro meglio per ottenere il cielo e la terra di nuovo in movimento" Al tempo di Figaro premiere, tuttavia, Salieri è stato preparando per il suo Impiegato nuova tragedia lirica Les Horaces . Thayer sospetta che gli intrighi attorno al fallimento di Figaro siano stati istigati da Giambattista Casti - successore di Pietro Metastasio come poeta di corte - e dal direttore principale del teatro di corte, il conte Orsini-Rosenberg , e fossero in realtà diretti contro il poeta teatrale Da Ponte , che scrisse aveva scritto il libretto per Figaro . Certamente ci sarebbero state divergenze di opinione abbastanza normali quando si lavorava in teatro - come lo è oggi - che Mozart enfatizzava eccessivamente, specialmente riguardo a suo padre Leopold.

Riavvicinamento e cooperazione

Più tardi, quando Da Ponte si trovava a Praga per aiutare a preparare la prima mondiale del Don Giovanni di Mozart , fu richiamato a Vienna per un matrimonio reale durante il quale doveva essere rappresentata in prima assoluta l'opera Axur, re d'Ormus di Salieri ; Mozart non era certo d'accordo con questo piano. Salieri, invece, evidentemente non aveva intenzione di fermare la carriera di Mozart: dopo che Salieri era diventato direttore di corte, nel 1789 mise nuovamente in scena Figaro al posto della propria opera , e quando si recò ai festeggiamenti per l'incoronazione di Leopoldo II nel 1790 , aveva nel bagaglio non meno di tre messe di Mozart.

Più e più volte i due compositori si incontrarono più collegialmente che ostili; si sa z. Ad esempio, che ci fosse un'opera comune tra i due: la cantata Per la ricuperata salute di Ofelia KV 477a (1785) basata su un testo del Da Ponte, che Salieri, Mozart e un certo Cornetti componevano per la convalescenza del la cantante Nancy Storace . Il pezzo, pubblicato in stampa da Artaria, era precedentemente noto solo da due annunci pubblicitari contemporanei sui giornali ed è stato considerato perduto fino a quando non è stato riscoperto nel dicembre 2015 dal compositore e musicologo tedesco Timo Jouko Herrmann . Su suggerimento di Salieri, la cantata Davidde penitente KV 469 (1785), il concerto per pianoforte in mi bemolle maggiore KV 482 (1785), il quintetto per clarinetto KV 581 (1789) o la famosa Sinfonia in sol minore KV 550 (1791), quest'ultima anche sotto l'opera di Salieri direzione.

Nella sua ultima lettera superstite alla moglie Constanze del 14 ottobre 1791, Mozart scrive di una visita congiunta al Flauto Magico KV 620, durante la quale Salieri si esprime entusiasta dell'opera: “Ascoltava e vedeva con tutta la sua attenzione e dal sinfonia all'ultimo coro, non era un pezzo che non suscitasse un bravo o un bello [...]."

Il fatto che Salieri abbia tenuto in onorevole memoria il suo collega di sei anni dopo la sua morte è dimostrato dalle numerose esecuzioni delle opere di Mozart che hanno avuto luogo a Vienna sotto la direzione di Salieri. Inoltre, insegnò composizione al figlio più giovane Franz Xaver e gli diede un eccellente resoconto nel marzo 1807 raccontandolo, tra l'altro, al giovane musicista. certifica un “talento raro per la musica […]” e predice una “riuscita non inferiore a quella del suo celebre Padre”. Anche Constanze Mozart si esprime in una lettera del 30 gennaio 1807 molto positiva su Salieri. Scrive al figlio maggiore Carl Thomas : “Tuo fratello ora va da Salieri e Hummel . Entrambi hanno molto amore e amicizia per lui, [...] ora ha i 3 grandi maestri Salieri, Albresberger e Hummel, potrei darti solo uno di questi uomini, come sarei felice ... “Nel 1819 l'anziano Salieri ha parlato pubblicamente per loro Installazione di un monumento mozartiano nella Karlskirche a Vienna.

Quando la salute di Salieri si è deteriorata in età avanzata e ha dovuto essere portato in ospedale, è sorta la voce assurda che il vecchio confuso avesse confessato l'omicidio di Mozart. Ad esempio, il biografo di Beethoven Anton Felix Schindler scrisse in un libro di conversazioni nel 1824: “Salieri sta di nuovo molto male. È completamente distrutto. Fantastica fortemente di essere responsabile della morte di Mozart e di averlo perdonato con il veleno. Questa è la verità - perché vuole confessarlo come tale. "Tuttavia, le due infermiere Salieris, Gottlieb Parsko e Georg Rosenberg, così come il suo medico curante Joseph Röhrig hanno testimoniato per iscritto che non aveva pronunciato nulla del genere e almeno una di loro diceva sempre che qualcosa in questo periodo era vicino a lui. L'ex allievo di Salieri Ignaz Moscheles , che ha visitato il moribondo poco prima della sua morte, riporta anche nella sua autobiografia che l'accusato ingiustamente ha respinto questa accusa: “Sai, Mozart, avrei dovuto avvelenare. Ma no, malizia, pura malizia, dillo al mondo, caro Moscheles; te l'ha detto il vecchio Salieri, che sta per morire».

La casa di Salieri dove morì a Göttweihergasse

Assassinio postumo del personaggio

Dopo la morte di Salieri nel 1825, il dramma di Alexander Pushkin Mozart i Saljeri (1831) e in seguito l' ambientazione di questo materiale di Nikolai Rimski-Korsakov ( Mozart i Saljeri , 1898) iniziarono una tradizione di libertà poetica, basata sulle affermazioni di Mozart, di portare Salieri in sospetto di lui di aver ucciso. Anche nell'opera teatrale Amadeus di Peter Shaffer e nel suo adattamento cinematografico Amadeus di Miloš Forman , Salieri è ritratto come una persona ambiziosa senza scrupoli.

In questo film, Salieri ripercorre l'epoca con Mozart alla fine della sua vita. Salieri è qui erroneamente ritratto come un compositore mediocre, intrigante e bestemmiatore, il che non rende giustizia alla sua opera e attività. Aveva sei anni più di Mozart e gli sopravvisse di 34 anni. La sua opera, infatti, mette in evidenza il suo eccezionale talento, numerose testimonianze contemporanee attestano il modo estremamente amabile di Salieri, la sua profonda religiosità non è messa in dubbio dai suoi biografi.

Ricezione musicale

A causa della sua cattiva reputazione, la musica di Salieri è stata spesso liquidata come priva di ispirazione e poco esaminata. Tuttavia, questo è cambiato negli ultimi anni sorprendentemente: Sun ha trovato nel 2003 una raccolta di arie selezionate di Salieri, cantate dal mezzosoprano italiano Cecilia Bartoli , a causa dell'enorme successo di vendita anche nelle classifiche pop di nuovo e ha ricevuto nel 2004 tra cui l' ECHO Klassik come anno più venduto e il premio annuale della rivista discografica tedesca . Il soprano tedesco Diana Damrau ha pubblicato nel 2007 l'album Arie di bravura , nel quale, oltre ad alcuni brani di Mozart e Righini, si possono ascoltare principalmente arie di Salieri. Nel 2008 e nel 2010 sono usciti due album con ouverture, balletto e musica di scena nell'ambito di un'edizione Salieri, eseguita dalla Mannheim Mozart Orchestra sotto la direzione di Thomas Fey ; il secondo album è stato nominato per un Grammy Award nel dicembre 2010 . Il soprano Mojca Erdmann ha registrato due arie da Les Danaïdes di Salieri per il suo album Mostly Mozart nel giugno 2010 . La città natale di Salieri, Legnago, ospita dal 2000 ad intervalli irregolari il Salieri Opera Festival , che oltre alle rappresentazioni liriche organizza anche concerti in chiesa, letture e simposi sull'argomento. Il festival Walldorfer Musiktage nel 2010 è stato interamente dedicato al compositore e ha portato un gran numero di opere di Salieri in prima assoluta tedesca.

Anche le opere di Salieri hanno conosciuto una rinascita sul palcoscenico da quando Friedrich Wanek e Josef Heinzelmann pubblicarono Prima la musica e poi le parole a Dubrovnik nel 1973 (in seguito centinaia di spettacoli in tutto il mondo). Seguono nel 1975 Falstaff ossia Le tre burle in Verona (1995 anche allo Schwetzingen Festival ), 1982 L'Angiolina in the Neuburg Chamber Opera ( Neuburg an der Donau ), 1988 Tarare allo Schwetzingen Festival e a Karlsruhe (1991 anche in Strasburgo ), 1989 Axur, re d'Ormus a Siena , 1990 Les Danaïdes a Ravenna , 1994 Catilina a Darmstadt , 1997 L'amore innocente a Merano (2000 anche a Legnago e 2002 a Landsberg am Lech ), 1998 Cublai, gran kan de Tartari al Festival Mozart di Würzburg , 2004 Il ricco d'un giorno a Legnago e L'Europa riconosciuta alla Scala di Milano e Vienna, 2005 La grotta di Trofonio a Losanna e Vienna, 2006 La Cifra a Colonia , 2009 Il mondo alla rovescia a Legnago, Verona e Neuburg a. d. Danubio, 2011 Der Rauchfangkehrer a Graz e 2014 a Sydney (solo anteprime sceniche).

Singole opere di Salieri hanno trovato la loro strada nella moderna musica da film. L'ouverture de La fiera di Venezia funge da sigla per alcune scenette del gruppo britannico Monty Python . Inoltre, brani dei concerti strumentali di Salieri sono stati utilizzati in “ Iron Man ” e “ The Last Fortress ”.

Onori

Salieri fu membro dell'Accademia Musicale Svedese (1799), membro straniero dell'Académie des Beaux-Arts (1805), Cavaliere della Legione d'Onore francese (1815), membro dell'Istituto Nazionale Francese e del Conservatorio di Musica di Parigi ( 1816), membro onorario dell'Associazione Musicale Stiria e del Conservatorio di Milano (1816) e detentore della Grande Medaglia d'Oro Civile d'Onore a Catena (1816); Salieri era anche membro della società letteraria Die Ludlamshöhle . Molti dei suoi colleghi e studenti hanno dedicato le proprie opere a Salieri, tra cui Ludwig van Beethoven , Simon Sechter , Franz Krommer , Ignaz Moscheles e Franz Schubert, a testimonianza dell'alta stima di cui Salieri ha goduto per tutta la vita. Anselm Hüttenbrenner ha onorato postumo il suo insegnante con un Requiem in do minore, che fu eseguito per la prima volta nel 1825 dalla Styrian Music Association.

Studente (selezione)

Lavori

letteratura

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  • 2. Vita e opere mondane . 1974, ISBN 3-87397-019-8
  • 3. Documenti . 1972, ISBN 3-87397-021-X
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  • 1. 1670-1786
  • 2. 1787-1807
  • 3. 1808-2000
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• Timo Jouko Herrmann : Una lezione di strumentazione sonora - “26 Variazioni su La Follia di Spagna” di Antonio Salieri . University of Music and Performing Arts, Mannheim 2003/04 (tesi di diploma)
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• Timo Jouko Herrmann : Antonio Salieri: una biografia , Halle: Morio, 2019, ISBN 978-3-945424-70-4
• Andreas Hoebler: l'Opéra Tarare di Antonio Salieri e la rielaborazione nell'Opera tragicomica Axur, Rè d'Ormus. Parallelismo e divergenza di opere a due stadi . Der Andere Verlag, Tönning 2006 (più tesi Frankfurt am Main), ISBN 3-89959-496-7
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• Herbert Lachmayer , Reinhard Eisendle e Theresa Haigermoser (a cura di): Salieri sulle tracce di Mozart . Bärenreiter, Kassel 2004, ISBN 3-7618-1834-3
• Michael Lorenz : I primi anni di Antonio Salieri a Vienna , Vienna 2013.
• Ignaz Franz von Mosel : Sulla vita e le opere di Anton Salieri . Bock, Bad Honnef 1999, ISBN 3-87066-494-0 (Rep. D. Edition Vienna 1827, commentata da Rudolph Angermüller)
• Peter Niedermuller:  Salieri, Antonio. In: Nuova biografia tedesca (NDB). Volume 22, Duncker & Humblot, Berlino 2005, ISBN 3-428-11203-2 , pagina 370 f. ( versione digitalizzata ).
• John A. Rice: Antonio Salieri e l'opera viennese . University of Chicago Press, Chicago 1998, ISBN 0-226-71126-9
• Rita Steblin : Chi ha commissionato l'Oratorio “Lazzaro” di Schubert? Una soluzione al mistero. Salieri e la Tonkünstler-Societät . In: Schubert: Perspektiven. 9, 2010, pp. 145-181.
• Alexander W. Thayer: Salieri. Rivale di Mozart . Theodore Albrecht (Ed.), Nuovo, aggiornato e enl. ed., Kansas City 1989, ISBN 0-932845-37-1
• F (ranz) C (arl) Weidmann :  Nekrolog. Anton Salieri, Capellmeister di corte imperiale e reale. In:  Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theater und Mode , No. 102/1825, 25 agosto 1825, pp. 849 sgg. (in linea su ANNO ). Modello: ANNO / Manutenzione / wzz. Necrologio. (Conclusione) .. In:  n. 103/1825 , 27 agosto 1825, pp. 858 sg . (Online all'ANNO ). Modello: ANNO / Manutenzione / wzz.
• Constantin von Wurzbach : Salieri, Anton . In: Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich . 28a parte. Kaiserlich-Königliche Hof- und Staatsdruckerei, Vienna 1874, pp. 97–105 (versione digitalizzata ).

link internet

• Opere di e su Antonio Salieri nel catalogo della Biblioteca nazionale tedesca
• Opere di e su Antonio Salieri  nella Biblioteca digitale tedesca
• Spartiti e file audio di Salieri nell'ambito del progetto International Music Score Library
• Opere liriche e manoscritti di Antonio Salieri nel progetto d'opera DFG
• Catalogo delle opere su Klassika
• Teatro Salieri (italiano)

Evidenze individuali

1. ↑ Michael Lorenz : I primi anni di Antonio Salieri a Vienna , sul sito web di Michael Lorenz, 17 marzo 2013
2. ^ Michael Lorenz: nuovi e vecchi documenti riguardanti gli alunni di Mozart Barbara Ployer e Josepha Auernhammer . Musica del XVIII secolo 3/2, Cambridge University Press, 2006.
3. ↑ Elenco dei morti il ​​7 maggio 1825 a Vienna con la voce per Salieri in fondo alla pagina. L'apprezzamento di Salieri si trova sul frontespizio dello stesso numero in basso a sinistra.
4. ↑ knerger.de: La tomba di Antonio Salieri